8月10日，“片羽重輝——國(guó)家博物館文保成果展”在京舉行。展覽分為“業(yè)界先聲”“巧技天工”“斐然成章”“敏行致遠(yuǎn)”“觀往知來”五部分，系統(tǒng)梳理了國(guó)家博物館一百余年來在文物保護(hù)方面付出的努力和取得的成果，展示了文保理念與技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，體現(xiàn)了不同時(shí)期的特點(diǎn)與突出成就。上圖 觀眾觀看采用3D打印結(jié)合傳統(tǒng)工藝仿制的犀尊。下圖 圖為現(xiàn)代化文物保護(hù)檢測(cè)儀器。本報(bào)記者 洪星攝

　　幾年前，中國(guó)國(guó)家博物館工作人員在庫房巡檢時(shí)，發(fā)現(xiàn)1986年出土于甘肅蘭州樂山坪遺址的一彩陶鼓鼓壁出現(xiàn)了一種白色的結(jié)晶物。在照相機(jī)下，能看到它們密密麻麻布滿內(nèi)壁管口。

　　這是什么？國(guó)家博物館文保院的專家來了?！拔覀冇昧薠射線衍射分析，發(fā)現(xiàn)這種鹽結(jié)晶物是醋氯鈣石。”國(guó)博文保院副院長(zhǎng)成小林回憶。文保人員隨后用了較為溫和的紙漿脫鹽法，將紙漿覆在鼓壁，將鹽一點(diǎn)點(diǎn)析出。

　　新的問題來了——為何會(huì)有這種結(jié)晶？

　　團(tuán)隊(duì)為此專門查閱文獻(xiàn)，國(guó)內(nèi)沒有相關(guān)報(bào)道，找到了國(guó)外一篇文獻(xiàn)，才知道醋酸根的來源——陶器長(zhǎng)期在木質(zhì)囊匣內(nèi)保存，木質(zhì)囊匣本身會(huì)揮發(fā)有機(jī)酸。“之后，我們陸續(xù)發(fā)現(xiàn)很多類似問題的文物，都采取了相應(yīng)的保護(hù)措施?！背尚×终f。

　　這一文物保護(hù)修復(fù)案例正在“片羽重輝——國(guó)家博物館文保成果展”展出。

　　國(guó)家博物館文物數(shù)量龐大，類型多樣。文物保護(hù)任務(wù)復(fù)雜而艱巨。這次，“文物醫(yī)生”們的工作成果全面展現(xiàn)在了公眾面前。展覽依據(jù)專業(yè)特點(diǎn)將文物保護(hù)技藝分門別類加以展現(xiàn)，對(duì)國(guó)家博物館百余年來文物保護(hù)方面的努力和成果進(jìn)行系統(tǒng)梳理，體現(xiàn)不同時(shí)期的特點(diǎn)與突出成就，以及文保理念與技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步。

　　展覽講述了一個(gè)個(gè)小故事。

　　比如，怎么確定重要文物后母戊鼎的重量？

　　1994年，國(guó)家博物館和中國(guó)計(jì)量科學(xué)院合作，采用多次稱量取平均值的方法，確定后母戊鼎重量為832.84公斤，比以往認(rèn)為的重量輕了40多公斤。這是因?yàn)楹竽肝於Φ乃闹恢阆露硕即嬖谝粋€(gè)空腔，里面淤積了大量填土。這次系統(tǒng)保護(hù)工作將填土全部清出，鼎身重量大大減輕。

　　復(fù)制后母戊鼎時(shí)，鼎耳、四足、器身四面、器底及內(nèi)壁均單獨(dú)翻制硅橡膠模具和玻璃鋼樹脂套模；采用現(xiàn)代精密鑄造方式鑄造出復(fù)制品銅胎；再比對(duì)原文物采用傳統(tǒng)工藝隨色做舊。此次展覽也展出了精心修復(fù)過的婦好墓司丂母斝、庚兒鼎等一級(jí)文物，以及大盂鼎、四羊方尊等重器的復(fù)制品。

　　科學(xué)儀器是文物保護(hù)的重要工具。在開展館藏青銅偶方彝綜合保護(hù)研究時(shí)，文保人員利用X射線成像、紅外熱波成像、掃描電鏡能譜分析、便攜式X射線熒光、X射線衍射分析、拉曼光譜分析及三維視頻顯微鏡等方法，揭示了青銅偶方彝的歷史修復(fù)狀況，分析了修補(bǔ)材料的化學(xué)成分和分布位置，判斷了銹蝕種類及其穩(wěn)定性，研究結(jié)果為偶方彝的保護(hù)修復(fù)提供了重要科學(xué)依據(jù)。

　　中國(guó)書畫裝裱、修復(fù)和臨摹是我國(guó)特有的傳統(tǒng)手工技藝。文保人員將傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)檢測(cè)深度結(jié)合用于文物的科學(xué)保護(hù)和修復(fù)。在對(duì)郎世寧《松鶴回春圖軸》進(jìn)行修復(fù)時(shí)，使用透光攝影技術(shù)，發(fā)現(xiàn)畫心局部折裂位置形成了穿透性病害，也找到了歷次修復(fù)痕跡和貼條位置。大幅面X射線熒光掃描成像揭示了重彩畫中各種礦物顏料的分布情況，為文物修復(fù)方案的制定和實(shí)施提供科學(xué)指導(dǎo)。

　　數(shù)字化也給文物帶來了新活力?！爸腔蹏?guó)博”建設(shè)啟動(dòng)以來，國(guó)家博物館開展了文物三維數(shù)字化項(xiàng)目，利用高精度的數(shù)據(jù)采集設(shè)備、精準(zhǔn)的紋理映射算法，全方位留存了文物的三維數(shù)據(jù)。修復(fù)師將現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)3D打印與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，仿制了西漢錯(cuò)金銀云紋犀尊、商代婦好墓青銅觚等青銅器，拓寬了文物復(fù)制的途徑和方法。

　　成小林告訴科技日?qǐng)?bào)記者，從上世紀(jì)六七十年代起，科技手段就開始介入文物保護(hù)。如今，科技已經(jīng)深度參與到文物保護(hù)、修復(fù)的全過程。隨著研究的深入，文保人員也發(fā)現(xiàn)了一些基礎(chǔ)、共性的關(guān)鍵科學(xué)問題，采用綜合、交叉手段，開展文物保護(hù)機(jī)理的基礎(chǔ)研究。無論是青銅器、紡織品、陶瓷器，還是古代書畫或近現(xiàn)代文獻(xiàn)檔案，一代又一代文物保護(hù)修復(fù)人員在傳承和借鑒基礎(chǔ)上，保護(hù)著中華民族重要的歷史遺產(chǎn)。