專訪故宮古書畫修復(fù)大師張旭光

　　是誰(shuí)傳下這行業(yè) 黃昏里掛起一盞燈

　　書畫的裝裱修復(fù)手藝，至少在晉朝就已存在，迄今已有1700多年歷史。裱畫技術(shù)唐時(shí)初具規(guī)模，至宋徽宗宣和年間日臻成熟，傳承至今。文物之所以能夠留存千年，靠的是一代代修復(fù)人為之“續(xù)命”。張旭光一家三代都是裱畫人、修復(fù)師，從外祖父劉定之，父親張耀選，再到他。

　　劉定之二三十年代即以修復(fù)大師之名享譽(yù)滬上，被著名書畫家吳湖帆“御用”。女婿張耀選是新中國(guó)成立后故宮古書畫修復(fù)師的第一任組長(zhǎng)，同時(shí)也是故宮書畫修復(fù)組的第一代開創(chuàng)者。張旭光上世紀(jì)80年代中期“帶藝入宮”，在故宮工作30余年，成為新一代古書畫修復(fù)非遺傳人。而在張旭光的理念中，這一切都沒(méi)什么了不起，自己就是一個(gè)手藝人。

　　《明代正統(tǒng)皇帝圣旨》，整整修了一年

　　經(jīng)張旭光這位手藝人之手修復(fù)的國(guó)寶級(jí)古書畫很多，《明代正統(tǒng)皇帝圣旨》是其中一件。那是甘肅省張掖市博物館征集到的正統(tǒng)十年圣旨，正面勾有純金云龍圖案，背面為純金撒金的雙面蠟箋紙。張旭光接到手中時(shí)“圣旨”通體殘缺斷裂，有霉斑、缺字。這道“圣旨”給張旭光出了大難題，他邊研究邊試驗(yàn)邊修復(fù)，整整修了一年。

　　蠟箋紙是書畫用紙的一種，在隋唐時(shí)期較為盛行。這種紙以不同顏色的宣紙涂蠟制成，色澤瑩亮，防霉防腐，最初的作用是為保存重要文獻(xiàn)，也叫蠟黃紙。容易與蠟箋紙混淆的粉箋紙張旭光也修過(guò)，他說(shuō)粉箋表面有粉，無(wú)蠟，和蠟箋紙完全不一樣的手感。他更直言現(xiàn)在市面上所賣粉蠟箋，其叫法是有誤的，因?yàn)榉酃{就是粉箋，蠟箋就是蠟箋。

　　蠟箋紙的制作方法現(xiàn)在已經(jīng)失傳，失傳的原因在張旭光看來(lái)是因?yàn)樽龉?fù)雜且昂貴，而且蠟箋紙因?yàn)楸砻嬗邢?，著墨相?duì)來(lái)說(shuō)比較差，不好畫畫，只能寫書法，寫字時(shí)又必須用濃墨甚至于膠墨，故在民間應(yīng)用不多，主要還是皇家用于保存重要文獻(xiàn)。既然是皇家之用，故宮里的蠟箋紙存物當(dāng)然不少，很多詔書都是在蠟箋紙上書寫的。

　　1993年西藏檔案館曾拿來(lái)一批蠟箋紙?jiān)t書，請(qǐng)故宮書畫復(fù)制科復(fù)制，張旭光當(dāng)時(shí)也在。他回憶，因?yàn)闀r(shí)間倉(cāng)促，制作工藝也不掌握，所做的復(fù)制品只是形式上的仿制。直到1998年，張旭光和故宮幾位同事一起將恢復(fù)蠟箋紙工藝成功申報(bào)了課題，之后他們到化工學(xué)院做檢測(cè)，又去蠟箋紙故鄉(xiāng)涇縣做調(diào)研，“但涇縣的師傅也只知道用制作工具，如何施蠟也不清楚?！被貋?lái)后，張旭光和課題組同事試用了很多方法，仍然上蠟效果也不好，直到2000年才試制成功，并且做出了幾件成品。

　　張旭光說(shuō)，目前這項(xiàng)失傳的工藝應(yīng)該只有三四個(gè)人會(huì)。如果有踏實(shí)勤奮的年輕人愿意學(xué)，他愿意傳授?！耙?yàn)檫@門手藝不是個(gè)人的，我也是承前任的東西，當(dāng)然希望它能夠傳下去?！?br/>
　　父子三代做蘇裱

　　在修復(fù)行業(yè)，張旭光是半路出家。插隊(duì)回京后在建筑隊(duì)當(dāng)塔吊司機(jī)，直到父親張耀選1986年去世，他進(jìn)入故宮到(古)書畫修復(fù)組上班。當(dāng)時(shí)故宮分東廠西廠，張旭光被分在東廠。

　　張旭光自小耳濡目染，傍身的技藝來(lái)自家傳。他的外公劉定之是蘇州居庸人，15歲始學(xué)蘇裱，25歲即在蘇州宮巷開了店，名晉宜齋，幾年后隨吳湖帆到上海，開設(shè)劉定之裝池，享譽(yù)滬上。張旭光說(shuō)：“今年初上海辦吳湖帆展覽，展出了一幅劉定之畫像，是民國(guó)幾位名畫家合作畫的，吳湖帆題的跋。畫中端坐的老人就是我外公，畫得非常像?！蹦谴握褂[張旭光特意到上海去看了，他知道外公和吳湖帆私交甚好，吳湖帆的多數(shù)作品都由劉定之裝裱，很多收藏品也是經(jīng)由劉定之搭橋購(gòu)入。

　　劉定之自己不收藏文物，但存有一些書畫作品，如齊白石、梅蘭芳、徐悲鴻等的畫作，大多是壽禮，也有部分尺牘、信札。老人生前留下遺囑，將藏品全部捐予上海博物館，共500余件。張旭光坦言：“我外公把東西捐給上博，這些東西就留下來(lái)了，擱在我們家指不定成什么樣呢?！彼图胰嗽?jīng)想給老人辦個(gè)展覽，讓這位有著“吳湖帆御用裝裱師”的名修復(fù)師的藏品一見天日，只是一直沒(méi)有如愿。

　　修復(fù)行有個(gè)不成文的規(guī)定：搞文物的不玩文物，張旭光說(shuō)父親一生也沒(méi)有收藏，而且不與人求字畫。他記得父親說(shuō)過(guò)這么一句話：名人字畫都是值錢的，跟人討字畫就跟向人要錢一樣。

　　張旭光的父親張耀選1954年到故宮，起因是1953年故宮籌建古書畫修復(fù)室。當(dāng)年北京市文物局局長(zhǎng)王也秋定奪此事時(shí)，本意是調(diào)劉定之進(jìn)京，但老人時(shí)已60有余，來(lái)往北京兩三趟后，還是不習(xí)慣北方氣候，故推薦了女婿兼徒弟張耀選。張耀選帶著一班江蘇人才到故宮，成立書畫裝裱修復(fù)室，成為第一任組長(zhǎng)，也是故宮書畫修復(fù)的第一代開創(chuàng)者。自此，故宮的書畫裝裱款式亦以清淡秀雅的蘇裱為主。

　　故宮是北京唯一一家官方蘇裱。故宮里的文物主要是為明清兩代，宋以前的都是后來(lái)征進(jìn)宮的，還有一些捐贈(zèng)品，但宋的裝裱款式幾乎見不到，資料也沒(méi)留，這一點(diǎn)使張旭光感覺最遺憾。另?yè)?jù)張旭光說(shuō)，中國(guó)歷來(lái)對(duì)裱畫不重視，更重修復(fù)，從非遺傳承來(lái)講，是有影響的。

　　1969年，故宮大部分人員下放湖北咸寧干校。張旭光當(dāng)年11歲，也跟隨全家而去。在咸寧，他家與解放后故宮第一任院長(zhǎng)吳仲超住得很近。吳仲超是故宮博物院任職最長(zhǎng)的一任院長(zhǎng)，平易近人，職工名字基本都能叫出來(lái)，世家出身，重視人才，在故宮人中口碑很好。張旭光回憶：“他跟我們家關(guān)系不錯(cuò)，我叫他吳伯伯。他為人踏實(shí)，為文物工作做了很多工作，我非常佩服他?！睆堃x在“文革”中曾小受沖擊，牛棚蹲過(guò)一個(gè)禮拜，原因就是“不肯揭發(fā)反動(dòng)權(quán)威吳仲超”。

　　張旭光還佩服劉久庵，我國(guó)著名古書畫鑒定家、故宮博物院研究館員，已經(jīng)故去了。在張旭光印象中，劉老做事嚴(yán)謹(jǐn)，從沒(méi)有把假東西說(shuō)真過(guò)。他曾經(jīng)拿兩三件東西請(qǐng)劉久庵給看看：“劉老不說(shuō)真假，只說(shuō)這東西能出的話就別留在手里了，我就明白了?！?br/>
　　干這個(gè)行當(dāng)，首先是感興趣，其次是真喜歡

　　1971年，長(zhǎng)沙馬王堆開墓，中國(guó)考古史上第一次在古墓中發(fā)現(xiàn)書畫作品，急需保護(hù)和修復(fù)。當(dāng)時(shí)故宮人幾乎都在咸寧，故宮基本是個(gè)空架子，“老院長(zhǎng)都下去了，院里只有副院長(zhǎng)和軍代表?！睆埿窆庹f(shuō)，“文物局緊急調(diào)我父親回京，我父親回京后第二天趕往湖南長(zhǎng)沙，接任務(wù)直接就去了馬王堆?！?br/>
　　“但馬王堆出土的第一件東西不是我父親修的，這里面就有個(gè)故事。”仔細(xì)凝神聽故事，只聽張老師講道：“這第一件東西修的不甚理想，因?yàn)樾尥暌院缶聿黄饋?lái)了，太硬了。我父親去了一看，覺得只能拉回北京修。故宮當(dāng)時(shí)兩個(gè)人去的，他們倆就把畫打包，裝了個(gè)一人多長(zhǎng)的大箱子。那時(shí)候沒(méi)有托運(yùn)，而且東西也不能離開他們的視線，所以特意弄了一個(gè)軟臥包廂?！?br/>
　　到火車站，出了意外?！盎疖囌静蛔屔匣疖?，理由是物件超大，而且過(guò)于貴重。沒(méi)辦法，當(dāng)?shù)卣?qǐng)湖南省委華書記給批了條子，結(jié)果鐵道部不買賬。幸虧院里多了個(gè)心眼，我父親走之前給拿了總理批示。當(dāng)時(shí)想的是總理批示能不露就不露，最后還是拿出來(lái)了，這才讓上火車，把東西拉到北京。”

　　改革開放以后，張耀選開始幫人修修東西。張旭光記得一位朋友拿了一件八大山人的山水畫，“我父親就在家里弄了個(gè)小案子修的。我也從那次開始正式學(xué)習(xí)?！睂?duì)于書畫修復(fù)，張旭光感覺自己首先是感興趣，其次是真喜歡。他說(shuō)父親從來(lái)沒(méi)強(qiáng)迫他干什么，“說(shuō)一定要把這手藝傳下去，沒(méi)說(shuō)過(guò)這類話?！备赣H一代人到張旭光，都是拿修復(fù)當(dāng)一個(gè)職業(yè)，到現(xiàn)在他也認(rèn)為是職業(yè)，“但我父親好問(wèn)好學(xué)，他老說(shuō)干到老學(xué)到老，我總記著?！?br/>
　　張旭光自認(rèn)在修復(fù)方面有天賦，心靈手巧，家庭熏陶也多，做這行不費(fèi)力?！拔覜](méi)有寫和畫的天賦，上學(xué)時(shí)候?qū)W刻圖章我就發(fā)現(xiàn)了，但是心靈手巧算得上。我們家孩子就不喜歡，我夫人總覺得可以給點(diǎn)壓力，我認(rèn)為不行，主要還是要喜歡?！?br/>
　　張旭光初入故宮，傍身技藝以裝裱為主，修復(fù)功力尚弱，功夫的真正進(jìn)益他認(rèn)為必須要感謝故宮，“是這幾十年慢慢培養(yǎng)出來(lái)的。故宮是一個(gè)好平臺(tái)，東西多，光書畫部分目前統(tǒng)計(jì)就有16萬(wàn)件套，看得多必然提升眼界。”但張旭光這代人學(xué)歷普遍不高，現(xiàn)在進(jìn)故宮工作至少需要具有碩士學(xué)歷，對(duì)此他也感慨：“實(shí)話說(shuō)學(xué)歷方面沒(méi)法比，從這方面年輕人可能看不起我們這些老的，我們只有扎扎實(shí)實(shí)的手藝，但我們?cè)敢鈳降埽灰麄儗?duì)老手藝有一份敬畏和尊重。”

　　我曾觀摩過(guò)張旭光教學(xué)生染紙。從調(diào)色起，鋪紙、裁紙、染色、上墻，他帶著學(xué)生一步一步做。學(xué)生都是成年人，但和他比起來(lái)，動(dòng)作都顯稚嫩，難有他的老到成熟。尤其在染紙環(huán)節(jié)，張旭光站在大桌后，一大疊待染的宣紙?jiān)谇埃治兆姿⒄喝∩?，在紙上橫拉豎掃，幾遍過(guò)后，順手將鬃刷咬在唇間，拎起紙角略微查看顏色，隨即揭紙上墻，一連串動(dòng)作猶如金庸小說(shuō)中淵停岳峙的武林宗師，看得人目瞪口呆。

　　搶修容易對(duì)文物造成無(wú)形傷害

　　故宮的文物修復(fù)有規(guī)矩，無(wú)論文物到宮內(nèi)宮外展覽，經(jīng)過(guò)細(xì)查后需要修的都要小修。張旭光介紹，早以前，也就是張耀選那一輩是有計(jì)劃地對(duì)書畫分期分批修，很多名作，如《清明上河圖》都已經(jīng)過(guò)大修，得到了很大的保護(hù)。當(dāng)時(shí)的修復(fù)原則是只要有破損就修，且一般要大修?，F(xiàn)在則是能不修就不修，能小修就不大修。

　　令張旭光擔(dān)憂的是展覽中文物的狀態(tài)，因?yàn)橛袝r(shí)為了展覽需要給文物做急修甚至搶修，他認(rèn)為是最不好的?！皩?shí)際上，書畫部有十來(lái)年沒(méi)有正經(jīng)修過(guò)東西了，修的凈是搶救的、需要展覽的東西或原狀陳列的一些貼落?！倍鴱埿窆庹J(rèn)為很多文物已經(jīng)到了該大修的時(shí)候，他在小修文物時(shí)發(fā)現(xiàn)有些東西已經(jīng)不能再小修了。對(duì)此，他也感到心急：“當(dāng)年我就說(shuō)，古書畫，打開一次傷一次。而小修文物實(shí)際上是一種傷害，因?yàn)樾⌒迺r(shí)用的一些方法，比如用比較濃稠的黏合劑(叫急救)，將來(lái)再想揭開就很困難?！?br/>
　　張旭光還介紹：“中國(guó)畫主要以絹和紙作為載體，雖然理論上說(shuō)‘紙壽千年，絹壽八百’，但只要載體與空氣、日光等外界環(huán)境接觸，就會(huì)造成傷害，所以它面世時(shí)有問(wèn)題一定要做處理。但文物不能以搶修的方法來(lái)修，搶修的東西效果都不會(huì)太好，而且容易對(duì)文物造成無(wú)形的傷害，應(yīng)該有計(jì)劃地修，也就是我們講的慢工出細(xì)活?！?br/>
　　在修復(fù)組當(dāng)副科長(zhǎng)的時(shí)候，張旭光攔下過(guò)不宜出宮參展的文物。那是一件南巡圖，殘損得比較厲害，張旭光認(rèn)為再拿出去參展必然會(huì)加重?fù)p壞。他堅(jiān)決不同意這幅畫卷出宮，避免了文物再次受到傷害。

　　張旭光也反對(duì)給予古書畫不恰當(dāng)修復(fù)，比如用化學(xué)方法，對(duì)書畫損害大，還不如不修，他坦言在這方面教訓(xùn)不少。上世紀(jì)50年代末挖定陵，張耀選和故宮的幾位同事參與修復(fù)定陵出土的絲織品。當(dāng)年蘇聯(lián)專家在中國(guó)，也參與定陵發(fā)掘，修復(fù)古書畫所用方法也以他們的意見為主?！疤K聯(lián)專家使用了一些化學(xué)方法，我父親雖然不贊成，但也擰不過(guò)?！钡?0年代，張耀選再度被派到定陵，重修這批東西。張旭光對(duì)父親對(duì)此的描述記憶猶新：“不到30年時(shí)間，東西已經(jīng)脆化得沒(méi)法動(dòng)了，一動(dòng)全碎?！敝髲堃x采用中國(guó)傳統(tǒng)方法復(fù)修，費(fèi)盡心思。

　　張旭光感嘆自己這代人不如上一代人，當(dāng)年故宮根據(jù)文物狀況采取分期分批計(jì)劃性修復(fù)，所以重要的、有難度的文物，尤其是一級(jí)文物，大部分已由上一代人大修過(guò)?！肚迕魃虾訄D》就是由書畫組、書法組、裱畫組一起策劃，張耀選做方案，楊文斌做主要操作人大修過(guò)的， 當(dāng)年一級(jí)文物的方案都要上報(bào)文物局通過(guò)。

　　“我父親當(dāng)年到北京接受的第一個(gè)修復(fù)任務(wù)是修《千里江山圖》，當(dāng)時(shí)畫作局部有脫落。他也寫了修復(fù)方案，局里審過(guò)做了批示，又報(bào)上去后，就沒(méi)有了下文，可能因?yàn)楫吘故墙^品，沒(méi)人敢簽字?！?br/>
　　張旭光也仔細(xì)看過(guò)《千里江山圖》，他覺得畫得確實(shí)不錯(cuò)(但與更好的畫比還是有差距)。同時(shí)他認(rèn)為這幅名畫現(xiàn)在已經(jīng)不適合再展覽了，因?yàn)楫嬓念伾€在繼續(xù)脫落。張旭光頓了下，長(zhǎng)出口氣說(shuō)：“我很想修它，心里希望挑戰(zhàn)高難度?！?br/>
　　修古書畫時(shí)從來(lái)沒(méi)有緊張感

　　在故宮任職這些年，張旭光只修過(guò)兩件國(guó)家一級(jí)文物，一件是《明代正統(tǒng)皇帝圣旨》，另一件是北宋時(shí)期的《妙法蓮花經(jīng)第三卷》。

　　對(duì)于自己修過(guò)的畫，張旭光直言到現(xiàn)在為止沒(méi)有一件滿意的。“有時(shí)候剛做完還挺滿意的，過(guò)后一看還是不滿意?！毙尥暌环髌?，他沒(méi)有成就感，修復(fù)之前和修復(fù)過(guò)程中也沒(méi)有緊張感，這和許多師傅不一樣。他聽有的師傅說(shuō)，接到一件東西會(huì)緊張得吃不下飯睡不著覺，他想想自己從來(lái)沒(méi)有這種感覺，“可能我沒(méi)有接到那么難的東西吧?！睆埿窆怆y得地咧嘴笑了一下，接著說(shuō)父親張耀選也從來(lái)沒(méi)有過(guò)緊張感，“送到我父親手里的東西，甭管是院里還是文物局送過(guò)來(lái)的，全是難度最高的，我父親從來(lái)就一句話：交給我好了?！?br/>
　　“交給我好了”這句話，到張旭光這里變成了“那我試試”。他覺得沒(méi)什么可緊張的，原因是“做一件東西，哪怕沒(méi)做過(guò)，也可以通過(guò)做前期實(shí)驗(yàn)，有把握了再在文物上動(dòng)手?！?br/>
　　善本修復(fù)在張旭光看來(lái)與書畫修復(fù)是兩個(gè)行當(dāng)，“善本修復(fù)簡(jiǎn)單一些，且只補(bǔ)不接，書畫修復(fù)則一定要將斷處接筆?！睆埿窆飧嬖V我，實(shí)際上目前修復(fù)界有兩種理念：國(guó)外主要尋求修復(fù)中的可辨識(shí)性，強(qiáng)調(diào)有缺部分不接筆；我們的傳統(tǒng)理念，是要將修復(fù)部分全得與底色基本相同，盡可能看不出，需要接筆的地方一定要接上。張旭光認(rèn)為，這兩種理念并存不悖，但作為真正搞文物修復(fù)的人，還是贊成我們的傳統(tǒng)理念，“一件作品能保留幾百年甚至上千年，是經(jīng)過(guò)幾代修復(fù)師努力來(lái)的。如果都采取西方這種理念，隨著時(shí)間的流逝，這些作品恐怕已經(jīng)不復(fù)存在了。”

　　張旭光曾咨詢一位曾在意大利學(xué)習(xí)過(guò)的修復(fù)人員：你們修復(fù)油畫補(bǔ)彩嗎？答：“要補(bǔ)。”張旭光分析，為什么西方出現(xiàn)不接筆、保持書畫原貌的理念？主要原因恐怕是修復(fù)力量跟不上。

　　張旭光有過(guò)一次經(jīng)歷，2013年，他被邀請(qǐng)參加一個(gè)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，受請(qǐng)人均為東方文物研究者，“是大英博物館邀請(qǐng)的，他們藏有《女史箴圖》，100多年前日本人做過(guò)修復(fù)，把畫裱在了木板上。請(qǐng)我們看是因?yàn)楫嬜饔胁簧俚胤介_裂，研究解決方法?！?br/>
　　研討會(huì)上，各國(guó)研究者均建議采取保守修復(fù)，只有張旭光提出應(yīng)該大修，把它恢復(fù)成中國(guó)傳統(tǒng)的手卷式，這樣對(duì)文物保護(hù)更有利，可以卷起來(lái)，好好存放。發(fā)言后的第二天，美、韓等國(guó)代表紛紛改變看法贊同張旭光，他們也認(rèn)為既然是中國(guó)畫，恢復(fù)它的原有形態(tài)是最佳方式。會(huì)議結(jié)束后回國(guó)，張旭光繼續(xù)關(guān)注此事進(jìn)展，后來(lái)得知英方還是采取了原方案修復(fù)的?！拔沂窃诰W(wǎng)上看到的圖片，感到效果不理想。

　　古書畫中的舊氣，張旭光格外在意?！靶抟环?，在保持現(xiàn)狀的情態(tài)下修好，缺的部分按舊畫標(biāo)準(zhǔn)接上，在保證完整畫意的基礎(chǔ)下，保證它的舊氣?！彼麍?jiān)持的理念是，舊氣不能跑。

　　“中國(guó)畫修復(fù)接筆大部分由修復(fù)師完成，除了一些關(guān)鍵部位，比如開臉或者工筆的細(xì)線條，要請(qǐng)專業(yè)人員?！睆埿窆庥X得都請(qǐng)職業(yè)畫家去接筆，其實(shí)未必有我們接得好?！耙?yàn)楫嫾矣凶约旱漠嬶L(fēng)，會(huì)有意無(wú)意地把自己的特點(diǎn)帶入修復(fù)作品中，而修復(fù)師不會(huì)畫畫，沒(méi)有畫派傾向，但畫作中缺什么卻比誰(shuí)都清楚?！?br/>
　　在張旭光未進(jìn)故宮時(shí)，一位朋友曾拿一幅黃胄的畫請(qǐng)他幫忙重裱。張旭光在揭托紙時(shí)發(fā)現(xiàn)紙有夾層，他當(dāng)時(shí)感覺“揭謊了”，再仔細(xì)看發(fā)現(xiàn)畫紙是夾宣的。他介紹，夾宣紙是雙層甚至多層的宣紙，為生宣的一種，比較吸墨。很多人問(wèn)過(guò)張旭光，一張畫心能揭出好幾張畫嗎？他說(shuō)不可能，只有在特殊情況下，就是畫紙是夾宣的。

　　在揭黃胄這幅畫時(shí)，多揭出的一層令朋友感嘆：這又是一件東西??！這句話被里屋的張耀選聽見了，立刻走出屋來(lái)，面色嚴(yán)肅地說(shuō)：“可不能這樣啊，壞規(guī)矩，要講職業(yè)道德！畫或者還給人家，或者把夾層毀了?！?br/>
　　張旭光說(shuō)故宮其他部門很多人不知道張耀選是自己的父親。他始終認(rèn)為前人的本事不是自己的，把自己做住了才是主要的，“咱們是憑手的?！?br/>