“在現(xiàn)代藝術(shù)史中，幾乎沒(méi)有哪幅頗具革命性的繪畫(huà)像‘干草堆’這般容易地被藏家和批評(píng)家所接受?！薄猂ichard Brettell?！案刹荻选痹缙谝咽鄢隽瞬簧伲?891年末就只剩下一兩幅。蘇富比(微博)印象派和現(xiàn)代藝術(shù)部主管奧古斯特·優(yōu)瑞博不遺余力地強(qiáng)調(diào)，拍賣(mài)的那幅價(jià)值7.6億的“干草堆”在整個(gè)系列中是獨(dú)一無(wú)二的。

　　莫奈個(gè)人介紹

　　印象派代表人物及創(chuàng)始人

　　奧斯卡-克洛德·莫奈，法國(guó)畫(huà)家，印象派代表人物及創(chuàng)始人之一，“印象”一詞即是源自其名作《印象·日出》，印象派的理論和實(shí)踐大都有其推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法，最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線(xiàn)的畫(huà)法，在其畫(huà)作中沒(méi)有非常明確的陰影，亦無(wú)突顯或平涂式的輪廓線(xiàn)。

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　　Haystacks是Claude Monet的一系列印象派畫(huà)作的標(biāo)題。該系列中所有繪畫(huà)作品的主要主題是收獲季節(jié)后的田間干草堆。標(biāo)題主要是指在1890年夏末開(kāi)始的二十五個(gè)畫(huà)作系列。有些人使用更廣泛的標(biāo)題定義來(lái)指代莫奈的其他繪畫(huà)作品。該系列以其重復(fù)的主題而聞名，顯示在一天中的不同時(shí)間，季節(jié)和天氣類(lèi)型中對(duì)光的感知的差異。作畫(huà)場(chǎng)景在法國(guó)吉維尼的莫奈家附近的田野里。該系列是莫奈最著名的作品之一。目前，美國(guó)芝加哥藝術(shù)學(xué)院共有二十五個(gè)干草堆中的六個(gè)。法國(guó)巴黎的奧賽博物館擁有一個(gè)。其他藏有此系列部分博物館的博物館包括洛杉磯的蓋蒂中心，Hill-Stead博物館（也是早期1888-9收獲的五個(gè)中的一個(gè)）， 英國(guó)蘇格蘭愛(ài)丁堡蘇格蘭國(guó)家美術(shù)館，美國(guó)明尼蘇達(dá)州明尼阿波利斯明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院，蘇黎世美術(shù)館在蘇黎世，瑞士和謝爾本博物館， 幾個(gè)私人收藏也有Haystack畫(huà)作。

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　　莫奈于1883年在吉維尼定居。他的大部分畫(huà)作都是他家中3公里（2英里）的場(chǎng)景。事實(shí)上，干草堆本身就在他的門(mén)外。他對(duì)該地區(qū)景觀(guān)的視覺(jué)細(xì)微差別以及季節(jié)的變化非常了解和著迷。

　　莫奈在不同的心情下畫(huà)了同一個(gè)主題。然而，隨著他對(duì)繪畫(huà)理解的成熟，他對(duì)大氣影響的描繪不僅越來(lái)越關(guān)注特定的效果，而且更注重整體色彩和諧，經(jīng)常自主使用豐富的色彩。傳統(tǒng)觀(guān)點(diǎn)認(rèn)為，緊湊，堅(jiān)固的干草堆既是一個(gè)簡(jiǎn)單的主題，也是一個(gè)缺乏想象力的主題。然而，當(dāng)代作家和藝術(shù)家的朋友們指出，莫奈的主題總是經(jīng)過(guò)精心挑選，其畫(huà)者也是是精心思考和分析的產(chǎn)物，莫奈進(jìn)行了一項(xiàng)研究，研究如何在直射光下捕捉它們的振動(dòng)，并在相同的視野中將相同的物體并置在更柔和的大氣條件下。為了尋求系列中的和諧過(guò)渡，莫奈在他的工作室里改變畫(huà)面并不罕見(jiàn)。

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　　干草堆作為保存小麥的儲(chǔ)存設(shè)施，直到秸稈和谷殼可以更有效地分離。諾曼儲(chǔ)存干草的方法是用干草作為覆蓋物，以保護(hù)小麥的耳朵免受元素的侵害，直到它們脫粒為止。它們?cè)诎屠枧璧睾图S尼所在的諾曼底地區(qū)是常見(jiàn)的。

　　莫奈在散步時(shí)注意到這個(gè)主題。他要求他的繼女BlancheHoschedé給他帶來(lái)兩幅畫(huà)布。他認(rèn)為，一個(gè)用于陰天的畫(huà)布和一個(gè)用于晴天的畫(huà)布就足夠了。然而，他意識(shí)到他無(wú)法在一幅或兩幅畫(huà)布上展示出幾種截然不同的印象。

　　莫奈畫(huà)了許多干草堆畫(huà)作。在1888年收獲期間，莫奈還畫(huà)了五幅畫(huà)作，其中草垛作為主要對(duì)象。這個(gè)系列是莫奈最早依靠主題重復(fù)來(lái)說(shuō)明自然變異中的細(xì)微差別，如一天中的時(shí)間，季節(jié)和天氣類(lèi)型。

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　　隨著早晨的光線(xiàn)變化，莫奈有時(shí)每天工作多達(dá)十或十二幅畫(huà)，每一幅都描繪出一種略微不同的光線(xiàn)。該過(guò)程將在數(shù)天，數(shù)周或數(shù)月的過(guò)程中重復(fù)，具體取決于天氣和繪畫(huà)的進(jìn)展，直到完成為止。隨著季節(jié)的變化，這個(gè)過(guò)程得到了更新。

　　光的某些效果僅持續(xù)幾分鐘，因此記錄這種畫(huà)面每天不會(huì)超過(guò)幾分鐘。更復(fù)雜的是，例如，后續(xù)日出的光可能會(huì)發(fā)生很大變化，并且需要在系列中單獨(dú)去畫(huà)。隨后，每幅畫(huà)中都會(huì)出現(xiàn)不同的色調(diào)，并且在每種作品中，顏色不僅用于描述直接光和反射光。在一天中的不同時(shí)間和不同季節(jié)，干草堆吸收來(lái)自色譜的不同部分的光。從干草堆反射的殘余光不斷變化，并且表現(xiàn)出獨(dú)特的顏色。

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　　許多著名的畫(huà)家都受到這個(gè)特殊系列的影響，包括Les Fauves，Derain和Vlaminck?？刀ㄋ够幕貞涗浿刑岬搅诉@個(gè)系列：“我突然明白的是調(diào)色板的意想不到的力量，我以前從未理解過(guò)，這超出了我最瘋狂的夢(mèng)想?！?br/>
　　干草堆系列是一個(gè)價(jià)值上的成功。其中15件由杜蘭德 - 魯爾于1891年5月展出，每幅畫(huà)都在幾天內(nèi)售出。該展覽獲得了公眾的好評(píng)。Octave Mirbeau將莫奈的大膽系列描述為“超越進(jìn)步本身的東西”。其他人將谷物描述為“景觀(guān)的面孔”，觀(guān)眾似乎確信盡管工業(yè)化和城市化，該系列仍將有助于保護(hù)農(nóng)村傳統(tǒng)。他們將農(nóng)村視為日常問(wèn)題的避風(fēng)港，也是滿(mǎn)足自然的家園。Camille Pissarro說(shuō)：“這些畫(huà)布令人滿(mǎn)意?！?大多數(shù)畫(huà)作立即以1，000法郎的價(jià)格出售。此外，莫奈的價(jià)格總體上開(kāi)始急劇上漲。使得他能夠直接購(gòu)買(mǎi)吉維尼的房子和土地，并開(kāi)始建造了睡蓮池塘。經(jīng)過(guò)多年的生活，他享受了巨大的成功。

　　該系列展示了他對(duì)光線(xiàn)和大氣條件的深入研究，莫奈在他的渲染中是一個(gè)完美主義者。干草垛這一系列逃脫了他嚴(yán)厲的自我批評(píng)和破壞，也被后人堪稱(chēng)藝術(shù)史上的經(jīng)典。