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楊一墨指畫藝術(shù)展暨《指頭畫譜》在沈陽舉行

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2018-09-30
  沈陽9月28日電(沈殿成)由中國畫學(xué)會(huì)、遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)、遼寧畫院主辦,榮寶齋沈陽分店、北京怡墨齋文化傳媒有限公司承辦的“楊一墨指畫藝術(shù)展暨《指頭畫譜》首發(fā)式”,9月28日在榮寶齋沈陽分店美術(shù)館開幕。

  遼寧省鐵嶺市是清代著名畫家高其佩的故鄉(xiāng),也是指畫的淵藪。楊一墨先生遠(yuǎn)承衣缽,復(fù)興家鄉(xiāng)的藝術(shù)傳統(tǒng),對(duì)毛筆畫和指畫兩者的關(guān)系有著清晰的體認(rèn)和把握,在他染指丹青之前便于書法下過苦功。書法使他意氣馳驅(qū)鼓溢于胸,以指代筆直抒胸臆,對(duì)線條的把握別具靈性,落墨不多卻神采飄逸脫俗,令人悠然思遠(yuǎn),更見靈奇。

  楊一墨的指畫山水,勾皴點(diǎn)染層次分明,布局曠遠(yuǎn)開闊而筆墨虛實(shí)相映,非為僅寫其耳目所見,乃寫其胸次丘壑。參以寫生和指墨意味,故能洗發(fā)新趣,瀟然出塵。他畫人物小品,以指劃線,巧拙靈變,神態(tài)之刻劃惟妙惟肖,令人叫絕。偶作肖像和市井人物,寥寥數(shù)筆更能神情逼肖,迥異于時(shí)流。出版有《一墨指畫》(遼寧美術(shù)出版社1994)《楊一墨畫集》(人民美術(shù)出版社2007,2012)等。指畫研究權(quán)威專家楊仁愷先生稱楊一墨為“高其佩三百年后,在其家鄉(xiāng)出現(xiàn)的頗具才華的傳人”

  今年5月,楊一墨新著《指頭畫譜》由人民美術(shù)出版社出版。

  此次展出的100余件精品力作,題材涉及人物、山水、花鳥,既有指畫作品,也有毛筆畫作品,體現(xiàn)了畫家對(duì)指墨與毛筆畫這兩種形式語言的高度把握及其轉(zhuǎn)換的駕馭力。

  2010年完成的《指墨富春山居圖卷》,用指墨臨黃公望《富春山居圖》,補(bǔ)以剩山圖,合成全壁,玩味前賢高詣,注入自家風(fēng)味,傳中求變,別出心裁,實(shí)傳承古人而出新意。

  巨幅指畫《蘭亭修禊圖》,畫王羲之與謝安等人于會(huì)稽山陰蘭亭流觴曲水的歷史故事,畫中繪40多位東晉達(dá)人雅士,皆以指墨隨手而成,形態(tài)綽約飄逸,乃為這一巨作精彩的點(diǎn)晴之筆。

  《梨花滿山谷》為其代表作品,所畫家鄉(xiāng)石洞溝,寫梨花春色。梨花溝在開原石洞溝,暮春時(shí)節(jié),千樹萬樹梨花盛放,如白云出岫,香雪滿谷,春景繁茂而清麗,華滋而淡逸,指墨相生,虛中有實(shí),意境清新,別開生面,超邁前人。

  《指畫鐘馗圖》,鐘馗形象或抬頭見喜,或鎮(zhèn)宅驅(qū)邪,或事事如意,或迎福搖扇,神情則或動(dòng)或靜,或喜或怒,其寬袖大袍之夸張與須眉畢露之呈現(xiàn),皆一一出自指腕,令人嘆其指韻變化之妙。

  此次展覽將于10月7日結(jié)束。




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