石家莊9月12日電 (記者 高紅超 崔志平)內(nèi)畫藝術(shù)以“寸幅之地具千里之勢”著稱，其難度在于，用勾筆伸入口小如豆的瓶內(nèi)，反手內(nèi)繪畫面。但若要在如手指肚大小的壺內(nèi)畫出百匹馬、百只老虎，則難上加難。然而，姜文春最近的作品再次“驚艷”世人，其在指甲大小的鼻煙壺內(nèi)壁上畫出了167只鳥兒，令人嘆為觀止。

　　近日，記者在姜文春家中見到了這件《百鳥朝鳳》作品。借助放大鏡可以看到，在畫面寬1.1厘米、高1.15厘米的鼻煙壺內(nèi)，鳥兒們或飛或鳴，或嬉或息，呼應(yīng)顧盼，各盡其態(tài)。畫面繁而不亂，可見其功力深厚。

　　這不是姜文春的作品第一次讓人們感到驚訝。他創(chuàng)作的內(nèi)畫耳墜曾獲得國家知識產(chǎn)權(quán)局專利，《百犬圖》、《水滸一百零八將》、四季《百駿圖》、《百子圖》等作品也先后獲得諸多榮譽。這種令人嘆為觀止的技藝，被冀派內(nèi)畫創(chuàng)始人王習三大師總結(jié)為“超微縮內(nèi)畫技法”，王習三大師還贊譽他為“精微內(nèi)畫第一人”。

　　在如此小的壺內(nèi)創(chuàng)作，需要用最小的毛筆作畫，若筆尖干畫不出線條，筆尖濕則容易積墨，艱難程度可想而知。

　　“越接近成功時，心理壓力越大?！苯拇禾钩?，在探索精微內(nèi)畫時，他曾遇到很多困難。由于毛筆要小，他設(shè)計了三十幾種筆，而到畫時，經(jīng)常這邊剛畫完，那邊卻蹭墨了，畫面太小又不能修改，“往往這時精神已接近崩潰?！?br/>
　　事實上，早年在衡水市特種工藝廠工作時，姜文春的內(nèi)畫鼻煙壺作品銷路很好，在內(nèi)部評比中一直名列前茅。為什么姜文春最終選擇這條艱難的微型內(nèi)畫創(chuàng)作之路？

　　內(nèi)畫藝術(shù)起源于清代，歷經(jīng)數(shù)百年發(fā)展，已成為獨特的中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式。然而，到了上世紀90年代，工藝品拍賣市場贗品泛濫。對此深惡痛絕的姜文春從那時起立志要畫出精致的、市場無法仿制的作品。

　　自1998年開始，姜文春做出了在業(yè)界看來有些“大膽”的決定，創(chuàng)作精微內(nèi)畫。隨著鼻煙壺越來越小，他甚至為此患上眼疾。

　　功夫不負苦心人，經(jīng)過7年磨礪，2005年，他對外展示出創(chuàng)作的第一件微型內(nèi)畫作品《百駿圖》，引起極大關(guān)注，這件作品后被中國內(nèi)畫藝術(shù)之鄉(xiāng)展覽館收藏。

　　2006年，姜文春的另一件作品《百犬圖》在衡水市冀派內(nèi)畫協(xié)會舉辦的展覽上展出。同行們圍在《百犬圖》前，爭相用放大鏡觀看這件作品。“從那時起，我堅定了堅持下去的決心?！苯拇赫f。

　　此后，姜文春陸續(xù)創(chuàng)作出《百虎圖》、四季《百駿圖》、內(nèi)畫耳墜等。從2007年開始，他多次到新加坡、香港舉辦個人內(nèi)畫展，其作品得到了收藏界的追捧。姜文春說，臺灣有位收藏家看到了他的作品，認為這是無與倫比的手工藝術(shù)，曾一個月內(nèi)在臺北與衡水之間往返三次，求購其作品。

　　姜文春的身材并不高大，卻有著健碩發(fā)達的肌肉。在他的家中，擺放著腹肌輪、拉力器等各種健身器械。

　　姜文春的妻子范華告訴記者，“他的愛好有兩樣，畫壺和運動。”

　　“運動也是為了更好地從事內(nèi)畫事業(yè)?！痹诮拇嚎磥?，他所做的一切都是為了做好一件事，那就是內(nèi)畫創(chuàng)作。

　　由于長期伏案低首，頸椎病、腰椎病等是內(nèi)畫藝人常見的“職業(yè)病”，精微內(nèi)畫則更加耗費體力、視力。2015年，姜文春曾封筆過一段時間，“最嚴重的時候眼睛流淚，腰椎、頸椎都不舒服?！苯拇赫f，后來他在醫(yī)生建議下去海南三亞調(diào)養(yǎng)，身體逐步恢復(fù)。

　　無論春夏秋冬，姜文春都會在每日早晚各進行一個半小時的體育鍛煉，以求保持手部肌肉的力量。他還摸索出了一套保護視力的方式、方法。

　　曾有人評價姜文春，在如此小的畫面里創(chuàng)作出如此復(fù)雜的作品，沒有“二十年磨一劍”的堅強毅力是不可能做到的。

　　在姜文春的筆下，各具形態(tài)的馬占了相當比重。他曾創(chuàng)作12件《百駿圖》，人稱“百馬王子”。其作品中，或騰或立，或嘯或飲，奔逐嬉戲的駿馬們渾身散發(fā)著瀟灑、奔放與積極向上的力量，給人留下深刻印象。

　　“得意時不忘形，風雪嚴寒不畏懼”，姜文春說，這正是他從馬兒身上汲取的精神力量，讓他能夠20年潛心鉆研精微內(nèi)畫，并不斷突破自己。

　　在最新作品《百鳥朝鳳》的創(chuàng)作中，除了眾多鳥兒，人們通過放大鏡還能看到，在不到一毫米的空間內(nèi)，竟然還寫有三行詩句。姜文春表示，這件作品的難度是以往作品的幾十倍，為完成這件作品，他甚至借用了微鑲機顯微鏡，“只有追求極限，才能不斷超越自己?！?br/>
　　如今，姜文春致力于為這門手藝找到傳承人，“我用我的前半生潛心創(chuàng)作，我還要用后半生把這門手藝傳承下去?！?br/>
　　在姜文春看來，傳承不僅要吸引有天賦的人加入進來，還要找到好的合作者和平臺，例如高校、文化投資商，“形成聚合之力，才能更好地傳承和壯大這門手藝。”