敦煌的石窟藝術(shù)已經(jīng)流傳千年，李云鶴希望通過自己的雙手，再續(xù)千年輝煌——
　　【勞模故事】“面壁”敦煌62年
　　85歲的敦煌研究院石窟壁畫修復(fù)專家李云鶴先生，已經(jīng)在莫高窟工作了62年。
　　面對“千年傷病”纏身的石窟壁畫和塑像，在細如發(fā)絲、微如芝麻的壁畫“傷口”上一點點實施“微創(chuàng)手術(shù)”，除塵、灌膠、滾壓、回貼，發(fā)展到后來，整體分層揭取、搬遷復(fù)原；在塑像方面，從修復(fù)糟朽、斷裂、傾倒塑像，發(fā)展到復(fù)原大型塑像……
　　2017年底，曾無數(shù)次拒絕各類評獎評優(yōu)的李云鶴，終于沒有“抵擋”住甘肅百萬職工的投票熱情，榮獲“隴原工匠”稱號，由此又成為至今仍工作在一線的“高齡工匠”。
　　今天，這位當代中國石窟壁畫、塑像修復(fù)領(lǐng)域的“一代宗師”，依然每天爬行在腳手架上，現(xiàn)場為年輕同事及學(xué)生操作示范，傳授壁畫修復(fù)技藝。
　　從一聲嘆息到堅守一生
　　敦煌壁畫包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟，共有552個石窟、歷代壁畫5萬多平方米，是當今壁畫最多的石窟群，也是世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
　　滿壁風(fēng)動，天衣飛揚——敦煌壁畫是集大成、多學(xué)科的人類藝術(shù)，它的渾厚博大無可比擬。然而，這些壁畫又極為脆弱，自然的、人為的因素都可能帶來“香消玉殞”，留下無盡遺憾。
　　但敦煌壁畫卻是幸運的，因為這里有一批視壁畫比自己生命更重要的人，其中就包括李云鶴。
　　1992年，當時年近六旬的李云鶴在揭取一塊壁畫時，從幾米高的梯子上重重地摔下來，倒地的那一刻，他捧著壁畫不撒手。摔疼了、受傷了，但手上捏著的一小幀壁畫卻纖毫無損。面對同事們的關(guān)切，他卻說：“文物的生命比我更重要啊……”
　　半個多世紀的堅守，是對石窟藝術(shù)如生命般的敬畏和摯愛支撐著他。
　　時間回溯到1962年初，李云鶴走進莫高窟161窟，只見“病害”纏身的壁畫，像雪片一樣嘩啦啦地往下脫落，“扎得人心里疼！”李云鶴回憶道。
　　這個開鑿于晚唐的石窟，有60多平方米壁畫。李云鶴從一聲嘆息變?yōu)椤芭R危受命”，每天修復(fù)指尖大小，一個人在洞窟里，修了整整兩年。
　　那個時候，李云鶴感覺自己仿佛在治愈一位“重度燒傷”的病人，沒有教科書可參考、沒有專家指導(dǎo)，自己摸索著在因起甲、皰疹、龜裂、鹽霜、酥堿、空鼓而呈鱗片狀卷翹的“皮膚”上，一點點清理傷口、縫合康復(fù)。
　　在成功修復(fù)161窟壁畫的過程中，李云鶴研發(fā)的材料和首創(chuàng)的修復(fù)工藝，不僅為中國在石窟類壁畫修復(fù)事業(yè)上奠定了根基，也更加堅定了李云鶴堅守大漠、奉獻一生的信念。
　　為飛天“療傷”，為事業(yè)開路
　　敦煌壁畫悠悠千載，其藝術(shù)價值彌足珍貴，在結(jié)構(gòu)布局、人物造型、線條勾勒、賦彩設(shè)色等方面系統(tǒng)地反映了不同時期藝術(shù)交流融匯的歷史面貌，形成自成體系的中國氣派和民族風(fēng)格。
　　同樣，在今天，要完整保留和修復(fù)敦煌壁畫，也是一項前無古人的事業(yè)。
　　1963年夏天，正在161窟修復(fù)壁畫的李云鶴聽見一聲巨響。他急忙從腳手架上爬下來，跑到底層的130窟門口，已是灰塵撲面。一看，北壁塌了兩平方米多壁畫，“心里那個痛啊！”
　　130窟開鑿于盛唐時期，頂部還有繪于宋代、敦煌石窟中最大的飛天圖案，文物價值極高。如果不及時修復(fù)，就有繼續(xù)塌毀的風(fēng)險。
　　但怎么修復(fù)？在場專家一時還找不到頭緒，李云鶴頂著壓力走進130窟。
　　他和工人師傅在崖面上打埋鉚釬，再掛上石頭，根據(jù)脫落壁畫的材質(zhì)和密度，一次又一次的測量之后，算出每平方米壁畫的重量。
　　在20多米高的壁面上，李云鶴手拎鐵錘和鋼釬，“兩個人一天只能打3個眼”，再用水泥和砂漿把12毫米粗的鋼筋埋入壁面25厘米深處，然后用螺帽擰緊、固定。
　　經(jīng)過近兩年的周密測算、精準布點、反復(fù)試驗和論證，李云鶴按1根鋼筋可固定約1平方米壁畫的原則，在130窟的壁面上，嵌插了300多根鋼筋鉚桿。
　　半個世紀過去了，130窟的壁畫至今安然無恙。繼161窟的“注射法”之后，李云鶴又在130窟首次采取“鉚固法”保護修復(fù)空鼓壁畫，開創(chuàng)了先例。
　　此后，他又完成了多項“遷壁畫”“掛壁畫”的修復(fù)項目，進行了一系列文物保護史上劃時代的創(chuàng)新。
　　半個多世紀的探索，一次又一次遇上歷史難題，一次又一次攻克難關(guān)……李云鶴成為引領(lǐng)前沿、獨樹一幟的國內(nèi)著名文物修復(fù)保護專家。
　　曾經(jīng)心心念念，如今薪火相傳
　　在許多人看來，修復(fù)壁畫、雕塑，是手工活。但熟悉李云鶴的人都知道，他還是一位敦煌莫高窟“百科全書式”的工藝大師。
　　從上世紀60年代開始，在修復(fù)壁畫的過程中，李云鶴跟著敦煌研究院的史葦湘、孫紀元等老一輩藝術(shù)家，學(xué)習(xí)構(gòu)圖、雕塑和繪畫，練就了全面、堅實的基本功。對500多個洞窟里的壁畫和雕塑，其歷史年代、創(chuàng)作手法以及藝術(shù)特色如數(shù)家珍，哪一尊塑像是怎么雕刻的，哪一幀壁畫又是怎么畫出來的，在修復(fù)的過程中細心揣摩，諳熟于心。
　　同時，為了壁畫和雕塑的修復(fù)和保護，也常常需要“跨界”掌握化學(xué)、物理、材料、水文、氣象等知識。
　　“只有真正懂得這些壁畫和雕塑的創(chuàng)作手法和藝術(shù)思想，才能讓這些殘破的藝術(shù)精品，在修復(fù)過后完美復(fù)活?！倍鼗偷氖咚囆g(shù)已經(jīng)流傳千年，李云鶴希望通過自己的雙手，再續(xù)千年輝煌，讓子子孫孫能夠親眼目睹中華文化的悠久傳承。
　　身材魁梧、滿頭華發(fā)的李云鶴先生，待人接物的親切與和藹，時常令年輕人不知所措，但是熟悉的人卻知道，他又是一個極易“暴怒”的人。
　　有一次，一個學(xué)生將掉到手指上的一片米粒大小的起甲壁畫直接彈出去扔了。李云鶴看見后，頓時大怒，“要是對文物連起碼的尊重和敬畏都沒有，就不配待在敦煌！”
　　一輩子堅守敦煌，心心念念全是壁畫和雕塑，就連家中的閑談，說的也全是洞窟里的事。受他的影響，大學(xué)畢業(yè)的兒子放棄繪畫，跟著他學(xué)修復(fù)，孫子、孫女在碩士畢業(yè)、海外留學(xué)后也相繼回到敦煌，繼承了默默無聞的修復(fù)事業(yè)。孫子李曉洋說：“從小就跟著爺爺、爸爸待在石窟里，說的、聽的全是壁畫修復(fù)的事，也算是心手相傳了。”
　　“李爺爺”是敦煌研究院保護研究所30多位年輕人對李云鶴的尊稱。如今，他帶出來的學(xué)生，不少已是壁畫修復(fù)項目的帶頭人，他們的足跡遍布甘肅六大石窟、杭州鳳凰寺、山東岱廟、青海塔爾寺、西藏布達拉宮……(制圖：張菁)
　　采訪札記
　　心存敬畏 堅守一生
　　康勁
　　斑駁脫落的4000平方米精美壁畫、500余身岌岌可危的古老塑像，在他的手里延續(xù)生命，中國文物保護史上的諸多“第一次”從他開始。同事們說：“60多年，他的一生不是在石窟內(nèi)修壁畫，就是在趕赴石窟的路上……”
　　敦煌莫高窟堪稱“傳奇”，在這里有一種看不見、摸不著，卻能在心中產(chǎn)生巨大能量的“精神磁鐵”，被大家稱之為——堅守。在最近80多年的歷史河流中，留學(xué)法國的著名畫家常書鴻、來自巴蜀之地的段文杰、從江南水鄉(xiāng)走來的樊錦詩……起初，他們大多只為“看一眼”，最終卻在此“守一生”。李云鶴也是如此，是對石窟藝術(shù)如生命般的敬畏和摯愛支撐著他們。
　　提著馬燈、獨坐洞窟的日子里，李云鶴總感覺壁畫上的飛天向自己翩然飛來，進入一種與壁畫深情交融、“天人合一”的境界。“這些壁畫，就是不會說話呀?！痹诶钤弃Q心里，這些精美的壁畫和雕塑都是活了千年的“生命”，翩然靈動的人物造型和精細勾勒的線條都訴說著千年歷史的風(fēng)云變幻與社會百態(tài)，是值得用生命去守護的神奇而圣潔的“殿堂”。唯有心存敬畏，才能將這些從歷史深處走來的“鮮活生命”視為自己的肌膚，珍愛一生。
　　62年，在洞窟里、在壁畫前的日月更迭中，蒼老了容顏。但是，千年壁畫卻經(jīng)他的手，經(jīng)過一代又一代人的手，一點點一天天退卻了“病容”，永遠如“初生”般光彩照人，這是李云鶴最大的欣慰。