藝術(shù)倉儲正在茁壯成長為一項全球性的生意，如今每年的市場規(guī)模已達(dá)到10億美元。西蒙·霍恩比（Simon Hornby）是“克洛澤美術(shù)公司”（Crozier Fine Arts）的總裁，后者如今已經(jīng)在曼哈頓、布魯克林、紐瓦克、以及特拉華州和康涅狄格州擁有多家倉儲中心，占據(jù)了全球藝術(shù)倉儲80%甚至以上的份額。

　　1923年，克洛澤倉庫成立于哈德遜河附近的切爾西，這一地區(qū)在當(dāng)時的轉(zhuǎn)運和倉儲領(lǐng)域極為興盛，從煤炭到干貨無所不包?？寺鍧蓚}庫是一座水泥建筑，如今被用作藝術(shù)品倉庫。它位于一個熱鬧的當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的中心，許多巨頭藝術(shù)機構(gòu)在此扎堆，如豪瑟沃斯（Hauser & Wirth）、卓納畫廊（David Zwirner）和高古軒畫廊，都聚集在這個小小的街區(qū)中。

　　“克洛澤美術(shù)公司”（Crozier Fine Arts）的運輸車及倉庫

　　克洛澤如今共有8處倉庫，一輛輛貨車在其間穿梭往來，高價的藝術(shù)品被武裝護衛(wèi)起來。在切爾西，有3間“展示畫廊”的大廳：眾多的白盒子點綴著軌道燈和聚光燈，藝術(shù)商可以用來向潛在客戶展示作品。高掛的攝像頭監(jiān)視著往來人群，搬運工們——克洛澤雇傭了250名工人，其中不乏懷有藝術(shù)家夢想者——忙碌于將一個個的木箱子謹(jǐn)慎而靈活熟練地搬進啷當(dāng)作響的巨大的電梯中。切爾西倉庫共有9層，全部裝滿了成箱的藝術(shù)品。“我們在紐瓦克的倉儲，每一個都有這里的三、四倍之大。”霍恩比表示。

　　克洛澤并非藝術(shù)倉儲界的唯一角色，其它的主要同類公司還包括 Arcis、Momart、Hasenkamp 和 Uovo 等。這一產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展有多種原因，其中最明顯的是保險作用。其它的原因還包括：藏家手頭作品太多無法全部放在家中，或是藏家只是作投資之用；在庫中的藝術(shù)品不會被征稅，也不會太引人注目；在展覽和博覽會之間，畫廊需要有地方放置庫存。提供藝術(shù)品抵押貸款的銀行也將這些倉儲空間視為安全的藏寶地。

　　Uovo 公司的倉庫，圖片來源：Uovo.com

　　在克洛澤的庫房里，私人藏品大概占35%，其余的比例來自博物館、畫廊、銀行和不動產(chǎn)。據(jù)霍恩比透露，一些私人藏品每年會進行一次固定路線的旅行，隨著他們的主人來來去去；這些藏家可能會去他們在漢普頓海灘、棕櫚灘、阿斯彭的寓所，甚至地中海的某艘游艇上，他們的藏品就在這中間的各個倉庫里兜轉(zhuǎn)。當(dāng)我在倉庫中走動時，我不由自主地想起了文藝復(fù)興時期的法國，君主們前往盧瓦爾河城堡的路上，他們的前面是裝滿了家具的車隊；訪客的來來往往中，城堡里沒有留下任何值錢的東西。

　　克洛澤的紐瓦克庫房中存有庫珀·休伊特國家設(shè)計博物館（Cooper Hewitt National Design Museum）的部分收藏和藏品修復(fù)實驗室，圖片來源：Acheson Doyle Partners

　　藝術(shù)倉儲的市場規(guī)模在近8年內(nèi)已經(jīng)翻了一倍，并且仍有成長的趨勢——越來越多藝術(shù)作品的創(chuàng)作都只是為了純粹的投資和交易目的?！耙恢钡酱蠹s10年之前，”倫敦沃丁頓畫廊（Waddington Custot）的史蒂芬·卡斯托特（Stephane Custot）說道，“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的藏家群體主要還是由真正的藝術(shù)愛好者和業(yè)余藝術(shù)家組成，他們對藝術(shù)有熱情，花錢購買他們喜歡的作品；他們購買藝術(shù)品就是為了享受藝術(shù)品在家中所營造的環(huán)境。如今你必須要和越來越多的藝術(shù)基金或投機者打交道，他們購買藝術(shù)品只是為了投資。購買藝術(shù)品的門檻大大降低了，購買者比以前多了很多，他們把藝術(shù)品看做財產(chǎn)投資。所造成的結(jié)果就是，更多的作品沉睡在倉庫里，而不是掛在藏家的家中?！?br/>
　　因而，我們看到一個全球性的藝術(shù)倉儲設(shè)施網(wǎng)絡(luò)正在激增，每時每刻都有新的藝術(shù)倉庫開放或在建。在美國之外的地方，許多倉儲空間是“自由港”。瑞士有10處這樣的倉儲設(shè)施，包括著名的日內(nèi)瓦倉庫（Geneva repository），據(jù)說那里存放了價值超過1000億美元的藝術(shù)品。盧森堡、新加坡和摩納哥都有這樣的保稅倉庫，在北京和上海已有更多的此類倉庫在建或已列入計劃。這背后是對安全空間的需求日益增長，富人們要存放他們珍貴的藏品，從黃金、紅酒、藝術(shù)品到古董車。

　　盧森堡自由港的保稅倉庫，圖片來源：Atelier d’Architecture 3BM3

　　上海西岸藝術(shù)品保稅倉庫，圖片來源：西岸集團

　　“在我去年經(jīng)手的藝術(shù)品中，只有一件是見過實物的?！币幻麃碜约~約的藝術(shù)品經(jīng)銷商兼估價師表示，“其余的藏品都是通過圖片進行買賣，然后放進倉庫里。一切都只是為了投資?！?br/>
　　還有一個原因驅(qū)使著人們將藝術(shù)品塞進這些銅墻鐵壁里。只要藏品還在倉庫中，就不需要被征稅。藝術(shù)商們甚至可以租用一個展示間來作為長期基地，在一定程度上起到畫廊的作用?？蛻艨梢郧皝碛^看被展示出來的作品。作品可以買賣，如果有比要的話，多次買賣都都不會產(chǎn)生稅務(wù)費用。作品甚至可以申請稅收暫停，在這期間出借給其它地方的畫廊；只要作品如期回到倉庫中就無需繳稅，即便作品已經(jīng)被轉(zhuǎn)手：這對于投資來說再理想不過了。由于許多保稅倉設(shè)在機場邊境，訪客們甚至無需出示護照就可以參觀——比如說，他們可以飛到新加坡去看藝術(shù)倉庫然后便飛回，并不需要在新加坡入境。

　　在美國，還有一個終極優(yōu)勢；一些藏家/投資者使用“同類”（Like-kind）設(shè)施，即所謂的“1031延稅交換條例”（1031 exchange），以推遲繳納交易所獲的資產(chǎn)所得稅。這意味著，當(dāng)一件藏品出售之后，只要在180天內(nèi)購入類似藏品，就不會立刻產(chǎn)生稅務(wù)。

　　“1031延稅交換條例”最常應(yīng)用于房產(chǎn)交易領(lǐng)域

　　據(jù)紐約赫里克·費恩斯坦律師事務(wù)所（Herrick Feinstein）的稅務(wù)合伙人詹森·克萊曼（Jason Kleinman）解釋， “1031交換條例”最初是為農(nóng)民等人群所設(shè)，而“同類”則指的是動物性別——出售公牛來買一頭母牛是不允許的?！耙驗檫@一條例仍然不是很明確，所以只有當(dāng)藝術(shù)品作為投資物的條件下才適用，而不是作為藏品?！痹谠S多情況下，這意味著大量作為“投資資產(chǎn)”的藝術(shù)品只能被放在藝術(shù)倉庫中，而不是掛在某人的家里。