雅典。倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長弗朗西斯·莫里斯（Frances Morris）近日為喬治·伊科諾莫收藏（George Economou Collection）策劃了一場以戰(zhàn)后歐洲及亞洲藝術(shù)為主題的展覽（展覽于10月13日開幕，持續(xù)展出至2017年4月）。喬治·伊科莫收藏是一座私人美術(shù)館，由同名希臘船王伊科諾莫創(chuàng)立。2016年早些時候，這間私人美術(shù)館還邀請到了泰特的策展人馬克·戈弗雷（Mark Godfrey）為其策劃了一場極簡主義的回顧展。

　　這些展覽皆在泰特現(xiàn)代美術(shù)館收到這位希臘富豪的現(xiàn)金捐贈后促成，而伊科諾莫本人也是泰特基金會（Tate foundation）的董事會成員。該董事會主要提供購藏咨詢與籌款方面的支持。雖然泰特現(xiàn)代美術(shù)館拒絕透露這筆捐贈的具體數(shù)額，但是這筆巨額捐贈足以讓泰特現(xiàn)代美術(shù)館甘愿將由赫爾佐格和德梅隆建筑事務(wù)所（Herzog & de Meuron）設(shè)計、造價高達2.6億英鎊的新館中的一間展廳以其命名。

　　世界頂級美術(shù)館與超級富豪贊助人之間的合作，在當今政府不斷削減藝術(shù)經(jīng)費的情況下更加凸顯出公共藝術(shù)機構(gòu)與私人贊助人之間日益緊密的聯(lián)系。雖然，藏家擔任博物館董事會成員的傳統(tǒng)由來已久，但現(xiàn)在已有越來越多的私人藏家開設(shè)了隸屬于自己名下的畫廊或美術(shù)館，并邀請來自公立博物館的策展人或館長為他們策展。一位藝術(shù)界元老級的知情人透露說：“藏家的私人興趣與公立藝術(shù)機構(gòu)的使命之間曾經(jīng)存在矛盾與芥蒂，但現(xiàn)在，這兩者之間的合作呈現(xiàn)井噴式發(fā)展?！边@位知情人還補充道：“這對于博物館的運營模式來說可謂天翻地覆的變化。”

　　被藏家聘用的博物館館長？

　　莫里斯并非唯一一位為博物館捐贈者策劃過展覽的館長。2011年，倫敦白教堂美術(shù)館（Whitechapel Gallery）的館長伊沃納·博拉維克（Iwona Blazwick）與英國裔加拿大富商韋斯頓家族（Weston family）達成一項為期三年的合作協(xié)議：韋斯頓家族向白教堂美術(shù)館項目策劃及教育部門進行了捐贈，作為交換，博拉維克在韋斯頓家族位于佛羅里達奧蘭多戒備森嚴的溫莎（Winzor）的畫廊內(nèi)策劃了3場展覽。

　　與此同時，洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）館長邁克爾·戈文（Michael Govan）與法國奢侈品巨頭、藝術(shù)收藏家弗朗索瓦·皮諾特（Fran?ois Pinault）也建立了合作關(guān)系。兩者都曾覬覦布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman）的裝置作品《致初學者（For Beginners，2010）。皮諾特于2011年買下這件作品，并將其中50%的所有權(quán)捐獻給了洛杉磯郡立藝術(shù)博物館。

　　兩年之后，戈文與皮諾特共同為皮諾特位于意大利威尼斯海關(guān)大樓（Punta della Dogana）的私人博物館策劃了日本“物派”（Mono-ha）與意大利“貧窮藝術(shù)”（Arte Povera）的展覽。戈文在一則聲明中表示：“我與皮諾特有很多共同欣賞的藝術(shù)家，這也是促使皮諾特向我發(fā)出邀請為他策展的主要原因。這也成就了我們持續(xù)不斷的合作關(guān)系?！?br/>
　　隨著博物館之間對于來自超級富豪的現(xiàn)金捐贈與藝術(shù)品捐贈的爭奪日益激烈，人們很有可能會看到越來越多此類的錢權(quán)交易。比利時收藏家艾倫·西爾亞斯（Alain Servais）觀察到這樣一個現(xiàn)象：“曾經(jīng)有人對企業(yè)資助博物館進行過抗議，比如圍繞著英國石油公司（BP）資助泰特的一系列反對聲音?！保?016年早些時候，英國石油公司在遭遇多次抗議后終止了對泰特長達26年的資助）西爾亞斯說：“如果公眾不希望藝術(shù)機構(gòu)被煙草公司或者石油公司資助，那么藝術(shù)機構(gòu)應(yīng)該由誰來資助呢？”

　　倫敦國家肖像館（National Portrait Gallery）的館長尼古拉斯·庫利南（Nicholas Cullinan）認為：“這其中最重要的問題是，博物館應(yīng)當怎樣在摸索的過程中保持道德和透明度，并持續(xù)為公眾、雇員以及支持者服務(wù)?！?br/>
　　“潛在倒退的可能性”

　　然而，來自文化咨詢公司 AEA 的總監(jiān)阿德里安·埃利斯（Adrian Ellis）也發(fā)出警告，指出公立博物館與私人收藏家建立的合作關(guān)系有可能危及博物館本身的使命。他說：“博物館是靠公共資金支持的。在歐洲，博物館會直接收到資金支持，在美國會享有稅收優(yōu)惠政策。然而，如果在這些政策之下受惠的反而是藏家的話，那么這里就存在著資金被從窮人手中奪走，轉(zhuǎn)而使富人受惠的潛在的倒退的可能性。”

　　埃利斯還指出，即使有些藏家選擇將其收藏的所有權(quán)轉(zhuǎn)交給基金會，“這些基金會仍然會受到捐贈者極具影響力的控制。對于這些捐贈者而言，他們中的很多人并不能明確區(qū)分隸屬于基金會的財產(chǎn)和自己的私人財產(chǎn)?！?br/>
　　喬治·伊科諾莫收藏館長斯嘉麗·斯瑪塔那（Skarlet Smatana）在一份聲明中稱，喬治·伊科諾莫收藏是一個旨在“通過舉辦展覽來促進國際間的對話交流，并同時激發(fā)公眾藝術(shù)興趣的免費的、非營利性的展覽空間”。她還補充道，特邀策展人將會為展覽帶來不同的視角和專業(yè)性的指導(dǎo)。

　　斯瑪塔納還表示，據(jù)悉，泰特現(xiàn)代美術(shù)館目前尚未收到任何關(guān)于利益沖突的投訴。但是她拒絕進一步透露喬治·伊科諾莫收藏是否會涉及銷售——這一行為會導(dǎo)致私人收藏家通過得到博物館館長的默許而從銷售中獲利。

　　一位來自泰特現(xiàn)代美術(shù)館的發(fā)言人指出，美術(shù)館于2011年收到來自喬治·伊科諾莫的現(xiàn)金捐贈，這距離莫里斯為其在希臘雅典策展以及成為泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長之間有著相當長的時間間隔。這位發(fā)言人還補充說，泰特的策展人們會經(jīng)常收到為博物館以外的展覽場地策展的邀請，而對于機構(gòu)本身而言，泰特會根據(jù)“重要的標準”來衡量這些邀請。據(jù)悉，這些“重要的標準”包括邀請方藝術(shù)收藏的質(zhì)量、策展項目對于公眾的影響力以及相應(yīng)項目對于公眾的長遠影響。