北京4月6日電(上官云)刻滿文字的阿拉伯青銅手、小巧精致的印加金羊駝，紋飾精美的元青花瓷盤……日前，“大英博物館100件文物中的世界史”展覽(以下簡稱“大英展”)刷爆了朋友圈。記者在連日的采訪中了解到，這次展覽除了給我們帶來了蘊(yùn)含著豐富歷史文化信息的展品外，其布展、設(shè)計(jì)的幕后故事也同樣精彩。
　　九個(gè)單元100件展品展示世界歷史
　　“大英展”位于國家博物館北10展廳，本次中國之行，也是這個(gè)世界巡回展的最后一站。上午11時(shí)許，雖然恰逢工作日，但展廳里依舊觀眾不斷、摩肩接踵，幾乎每個(gè)展柜前都圍滿了贊不絕口的人群。
　　算上序言部分，展覽一共分9個(gè)單元，其他八個(gè)單元大致按時(shí)間順序排列，分別是“開端”、“最初的城市”、“權(quán)力與哲學(xué)”、“儀式與信仰”、“貿(mào)易與侵略”、“變革與適應(yīng)”、“邂逅與連結(jié)”、“我們創(chuàng)造的世界”。一件“佘盆梅海特木棺”拉開了整個(gè)展覽的序幕。
　　粗粗看來，這個(gè)制作于公元前600年的木棺和常見的古埃及木棺差別不大，但實(shí)際上它的全部材料都來自埃及以外的地區(qū)：木料來自于黎巴嫩，黃金來自努比亞……這也就告訴觀眾，在文明之初，全球化就拉開了序幕。
　　在這次展覽中，包括西周早期康侯簋、良渚文化玉琮在內(nèi)的8件來自中國的藏品無疑是關(guān)注焦點(diǎn)之一。其中一件元青花瓷盤更是吸引了不少觀眾的目光。
　　“青花瓷作為中華文化符號(hào)，已經(jīng)被大家廣泛接受。但追本溯源，‘青花’所用的鈷料來自當(dāng)時(shí)的伊朗，中國并不生產(chǎn)這種藍(lán)色礦物質(zhì)?！薄按笥⒄埂敝蟹讲哒谷碎Z志說，元朝時(shí)蒙古帝國橫跨亞非歐，連接起中國瓷器生產(chǎn)地與中東市場，元青花的生產(chǎn)目的也是為了銷往該地，很多紋飾都帶有伊斯蘭風(fēng)格。
　　粗粗看來，這個(gè)制作于公元前600年的木棺和常見的古埃及木棺差別不大，但實(shí)際上它的全部材料都來自埃及以外的地區(qū)：木料來自于黎巴嫩，黃金來自努比亞……這也就告訴觀眾，在文明之初，全球化就拉開了序幕。
　　在這次展覽中，包括西周早期康侯簋、良渚文化玉琮在內(nèi)的8件來自中國的藏品無疑是關(guān)注焦點(diǎn)之一。其中一件元青花瓷盤更是吸引了不少觀眾的目光。
　　“青花瓷作為中華文化符號(hào)，已經(jīng)被大家廣泛接受。但追本溯源，‘青花’所用的鈷料來自當(dāng)時(shí)的伊朗，中國并不生產(chǎn)這種藍(lán)色礦物質(zhì)?！薄按笥⒄埂敝蟹讲哒谷碎Z志說，元朝時(shí)蒙古帝國橫跨亞非歐，連接起中國瓷器生產(chǎn)地與中東市場，元青花的生產(chǎn)目的也是為了銷往該地，很多紋飾都帶有伊斯蘭風(fēng)格。
　　　此前，曾有觀眾認(rèn)為，在中國的巡展只有8件展品太少。但閆志說，展覽選擇這八件藏品的標(biāo)準(zhǔn)與其他文物一樣，都是一種全球史觀關(guān)照下的闡釋，展示文明間的相互交融，“而且從數(shù)量上講，大約已經(jīng)占到了所有展品的十分之一，比重已經(jīng)比較大了”。
　　“大英展”背后故事：展柜毫無木材成分
　　其實(shí)，像“大英展”這樣成功的展覽，從布展到開幕的過程可能沒我們想的那么簡單。記者在走訪中發(fā)現(xiàn)，不少觀眾認(rèn)為，展覽就是把文物擺出來給大家看。但實(shí)際上，背后需要多方通力合作，比如，“大英展”就是在內(nèi)容設(shè)計(jì)、形式設(shè)計(jì)、工程制作三方協(xié)作下完成的。
　　“出于保護(hù)文物的目的，展柜、展廳照度都有嚴(yán)格要求，要經(jīng)過專業(yè)檢測(cè)合格后文物才能封柜。”負(fù)責(zé)本次展覽工程制作的洪恩透露，“路易斯棋子”等一些特定展品呆著的展柜還有恒溫恒濕的要求，“柜子里都加裝特定儀器，隨時(shí)監(jiān)控”。
　　洪恩說，看上去很普通的展柜，也經(jīng)過相當(dāng)程度的改造，“所有展柜沒有一點(diǎn)兒木材成分——英方認(rèn)為新做的木材水分比較大，包括涂料可能會(huì)傷害展品。包括展廳使用的木材、PVC板、紡織品等材料，我們寄到大英博物館，經(jīng)過對(duì)方檢測(cè)合格后才會(huì)使用”。
　　文物臺(tái)座也經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)，保證展品位置、高度要讓成年人有相對(duì)舒適的視覺效果，并且要有近乎完美的承重能力。洪恩解釋，現(xiàn)在展廳內(nèi)的臺(tái)座都是按照十倍于文物重量的標(biāo)準(zhǔn)來制作的，以求萬無一失。 形式設(shè)計(jì)方案更是幾易其稿。閆志說，展線設(shè)計(jì)是件很有講究的事情，“負(fù)責(zé)的王蕾老師要考慮怎么避開立柱、消防通道……讓展線更加清晰合理”。
　　“展覽跟寫文章一樣，要讓觀眾感覺到起伏與高潮，要有韻律感。比如，序言部分只有一件文物，我們把它放在一個(gè)開闊的空間內(nèi)，通過燈光等一系列手段來凸顯其造型和豐富的文化信息。”閆志解釋，隨后的單元主要展示時(shí)代久遠(yuǎn)的遠(yuǎn)古文明，所以安置在一個(gè)相對(duì)狹長的空間內(nèi)，“如果整個(gè)展覽毫無變化，有可能造成觀眾審美疲勞”。
　　觀眾“爆棚”安保人數(shù)翻倍：未來不會(huì)“限流”
　　經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的“大英展”確實(shí)好看，可洶涌不斷的人流也讓館方多少有些頭痛。最直接的壓力之一，可能就是安保問題。閆志說，最開始設(shè)計(jì)展覽的時(shí)候，沒想到觀眾這么多，“每到周六，熱門展柜前的隊(duì)伍都能排出好幾米”。
　　在閆志、洪恩與王蕾最初的設(shè)想中，“大英展”應(yīng)該有一個(gè)理想的參觀環(huán)境：燈光適中，既能突出文物，又不至于刺眼，包括展廳配樂、視頻，都要讓觀眾在看展同時(shí)能有安靜思考的時(shí)間。
　　“參觀者一下子‘爆棚’了，給安保施加了很大壓力?！遍Z志透露，目前，展廳內(nèi)安保人員已經(jīng)翻了倍，“每一個(gè)展柜里都有報(bào)警器，裸展區(qū)也是如此。只是我們把裸展區(qū)報(bào)警器音量調(diào)到最低，免得因?yàn)閰⒂^人數(shù)太多誤報(bào)，影響觀展感受”。
　　“為了照顧觀眾看展需求，我們已經(jīng)盡可能提高了展廳內(nèi)照明亮度，但出于保護(hù)文物需要，不能超過展柜內(nèi)的照度。另外，也提供了語音導(dǎo)覽等一系列線上說明，使得觀眾看展時(shí)無須過度依賴文物說明牌?！焙槎鹘忉尩馈?br/>　　最初面對(duì)這種情況的時(shí)候，有人建議是否考慮對(duì)展覽人數(shù)“限流”，不過經(jīng)過慎重考慮，國博沒有這樣做。閆志說，從安檢排隊(duì)到進(jìn)入展廳，高峰期差不多需要三個(gè)小時(shí)，如果排了這么久的隊(duì)，最后卻沒能看到展覽，“這樣太對(duì)不起觀眾了”。
　　“無論怎么樣，我們的初衷是希望能給觀眾盡可能好的觀展體驗(yàn)，能夠在觀賞文物的同時(shí)對(duì)其背后的文化、歷史有所思、有所得?！遍Z志說道。