作為壽山石市場(chǎng)“風(fēng)向標(biāo)”，福建東南2016秋拍日前落槌。毋庸諱言，雖然少數(shù)高端精品仍出現(xiàn)較熱烈的競(jìng)逐，壽山石雕的整體行情仍然處在下降通道之中。從上拍拍品來看，由于藏家惜售，中高端作品上拍數(shù)量持續(xù)減少；從拍賣結(jié)果看，低端作品的價(jià)格進(jìn)一步走低，出現(xiàn)與電商價(jià)格趨同的勢(shì)頭。

　　根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)公布的拍賣數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010年壽山石拍賣年總成交額一改之前數(shù)年溫和上漲的態(tài)勢(shì)，開始大漲，2011年達(dá)到最高峰，年總成交額為4.1億元。2012年以后總成交額開始逐步回落，至2015年為5年來最低，僅比2010年略高?？梢灶A(yù)計(jì)，今年將延續(xù)數(shù)年來的下跌，數(shù)字有可能回到2010年之前的水平。

　　近幾年來，壽山石市場(chǎng)面臨前所未有的低迷，出現(xiàn)地?cái)側(cè)肆髁繙p少、商鋪關(guān)門、集中性市場(chǎng)倒閉、從業(yè)人員轉(zhuǎn)行等現(xiàn)象，行業(yè)人士用“冰凍”一詞來形容壽山石市場(chǎng)的現(xiàn)狀。

　　“冰凍三尺，非一日之寒。”分析壽山石市場(chǎng)的罕見滑坡，除了受國(guó)內(nèi)外宏觀經(jīng)濟(jì)的影響和老撾石的外來沖擊，其深層次原因是反腐敗對(duì)“雅賄”行為起到了釜底抽薪的作用，原本作為市場(chǎng)主要推動(dòng)力的禮品需求急劇萎縮。與此同時(shí)，社會(huì)上投機(jī)性的熱錢消失，藝術(shù)品市場(chǎng)普遍受到影響，收藏投資者信心不足，觀望心理漸濃。

　　然而，藝術(shù)品行情的調(diào)整，往往伴隨著市場(chǎng)格局的重大轉(zhuǎn)變。壽山石市場(chǎng)在“冰凍”的表層之下，實(shí)際上有各種不同動(dòng)力與方向的潮流正在涌動(dòng)、沖突與交匯，形成類似于“湍流”的局面。

　　首先是壽山石電商、微拍的遍地開花，迎合了藝術(shù)品消費(fèi)潮流的興起?；ヂ?lián)網(wǎng)巨大的傳播力量，對(duì)壽山石文化的推廣，對(duì)新生代壽山石愛好者的培育，都將逐漸顯山露水。據(jù)了解，這些壽山石電商、微拍的主要客戶群體都在福州以外。同時(shí)，由于壽山石價(jià)格的回落，一部分沉寂多年的老藏家重新活躍，包括一些臺(tái)灣的收藏者也再度進(jìn)入市場(chǎng)。

　　壽山石經(jīng)營(yíng)隊(duì)伍出現(xiàn)分化趨勢(shì)，一部分經(jīng)營(yíng)不善的商家必將轉(zhuǎn)行退出，而那些綜合素養(yǎng)較高的商家則嶄露頭角，因?yàn)樗囆g(shù)品行業(yè)畢竟需要一定的文化門檻。壽山石的經(jīng)營(yíng)模式也正在改變和提升，個(gè)別有實(shí)力的商家開始嘗試以藝術(shù)機(jī)構(gòu)的形式策劃展覽，介入創(chuàng)意設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，通過各種文化活動(dòng)推廣自身。

　　以往，印石行業(yè)一向強(qiáng)調(diào)資源的珍貴與面臨枯竭，收藏投資者也因認(rèn)同這一點(diǎn)而將重點(diǎn)放在材質(zhì)的占有上，導(dǎo)致原材料價(jià)格一路攀升，甚至出現(xiàn)“面粉比面包貴”的可笑現(xiàn)象。而老撾石的大量涌入，以其品質(zhì)的相似性、低廉的價(jià)格與巨大的儲(chǔ)量，打破了過度強(qiáng)調(diào)材質(zhì)稀有性的神話，改變了市場(chǎng)原來的供求關(guān)系，成為拉低印石整體價(jià)格的重要因素之一，整個(gè)行業(yè)長(zhǎng)期以來存在的“重材輕藝”的傾向正在扭轉(zhuǎn)。過去，由于原材料稀缺，年輕雕工在資源配置上處于劣勢(shì)，很難接觸到高檔次的石頭，而廉價(jià)的老撾石讓他們可以大膽發(fā)揮創(chuàng)意設(shè)計(jì)，探索技法上的創(chuàng)新突破。一些徒有虛名、工價(jià)高企的“大師”遭到市場(chǎng)冷落，而一大批年輕有活力的雕刻家獲得了展示才華的機(jī)會(huì)。

　　隨著市場(chǎng)降溫，大量不具備欣賞與收藏價(jià)值的石雕禮品被擠去泡沫，沉淀在市場(chǎng)底部，需要很長(zhǎng)的時(shí)間才能消化。而那些承載著壽山石文化中的材料價(jià)值、歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的作品，更加吸引收藏投資者的視線。許多有遠(yuǎn)見的壽山石收藏者與經(jīng)營(yíng)者，已經(jīng)開始介入老工藝與篆刻領(lǐng)域。

　　實(shí)際上，許多新的市場(chǎng)理念以及價(jià)值挖掘過程，都是在近幾年完成的。例如，在壽山石雕歷史上堪稱殿堂級(jí)的林清卿薄意，逆市而上，成為拍賣場(chǎng)上的“明星”。林清卿薄意的后繼者王雷霆曾長(zhǎng)期被埋沒，而在2015年的拍賣市場(chǎng)上，一件材質(zhì)普通而雕工精湛的《楓橋夜泊》擺件（見圖）以48.3萬元成交，一舉奠定了王雷霆的市場(chǎng)地位。此外，老工藝板塊、“郭家工”板塊等等，都在低靡行情中得到了進(jìn)一步的挖掘與體現(xiàn)。

　　在今年香港佳士得春拍上，清代董滄門刻恭親王龍鳳對(duì)章以8524萬港元刷新了田黃拍賣紀(jì)錄，更提振了行業(yè)信心，也讓市場(chǎng)參與者看到了頂級(jí)壽山石藏品堅(jiān)實(shí)的價(jià)值支撐。

　　也許現(xiàn)在預(yù)言壽山石市場(chǎng)何時(shí)走出低谷，還為時(shí)尚早。然而，這一輪比以往都來得漫長(zhǎng)的行情調(diào)整，卻猶如一場(chǎng)磨煉，讓收藏投資者更為理性，讓那些守望“陣地”的經(jīng)營(yíng)者通過反思摒棄浮躁，打開視野。而毫無疑問，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，那些暗中涌動(dòng)的“湍流”，正在為壽山石市場(chǎng)拓展更為廣闊的群眾基礎(chǔ)，讓原先因“雅賄”而變形的市場(chǎng)回歸藝術(shù)品收藏投資的內(nèi)在規(guī)律。