黃釉瓷器型多樣、釉色獨(dú)特，時(shí)而展現(xiàn)恬淡嬌嫩之美感，時(shí)而變換溫潤淡雅之風(fēng)韻?！锻ǖ洹纷⒃疲骸包S者，中和美色，黃承天德，最盛淳美，故以尊色為溢也?！币恢币詠?，黃釉都是明清時(shí)期皇家的嚴(yán)控釉色，而黃釉瓷器則成為明清皇室的獨(dú)享瓷器，專為皇帝御用或?yàn)榧漓雽Ｓ谩ｋS著帝制的終結(jié)，黃釉瓷器因在皇權(quán)威嚴(yán)中刻下的印記而令它成為奢華、尊貴的象征，而近年來在藝術(shù)收藏市場，在藏家眼中越發(fā)嬌艷潤澤，亮麗可人?；蛟S，在市場的不斷發(fā)掘下，它的價(jià)格終將與其等級相匹配。

　　黃釉瓷器是明清兩代等級最高的皇家御用瓷器，也是收藏家馮瑋瑜瓷器收藏中的一個(gè)系列。因受家庭文化熏陶，馮瑋瑜自小青睞宋代文化。單色釉色調(diào)清醇雅致，比較接近宋代的淳樸美學(xué)，成為她的最愛。目前，馮瑋瑜收藏的單色釉包括紅釉、黃釉、白釉、藍(lán)釉、青釉等。作為皇家的嚴(yán)控釉色，民間不得擅用，尤其到了清代，全黃釉器僅限皇帝、皇后和皇太后獨(dú)享?！包S釉既尊貴大氣，又溫潤恬淡，令我十分沉醉?！瘪T瑋瑜對黃釉瓷器的收藏追求有序而成系列。收藏，絕非一蹴而就，非有恒心、精力和時(shí)間累積不可，還需要機(jī)緣巧合。有時(shí)，為了入藏一件佳器，完善收藏序列，馮瑋瑜不知查證了多少資料，耗費(fèi)了多少心力，才讓它們有緣相聚，真可謂“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?br/>
　　御窯唯上 理性購藏

　　黃釉一般分為“澆黃”和“檸檬黃”兩種。明清時(shí)期大多的黃釉器都是“澆黃”，所謂“澆黃”，是指采用“澆釉”的方式來施釉，然后再經(jīng)低溫焙燒而成，因此俗稱“澆黃”?！皺幟庶S”則到清代雍正時(shí)才創(chuàng)燒出來。

　　明代弘治時(shí)期，澆黃釉瓷器燒造技術(shù)達(dá)到歷史最高峰，因呈色淡雅，給人以恬淡嬌嫩之美，人們給它起了一個(gè)極富詩意的名字——“嬌黃”。宮廷造辦處和景德鎮(zhèn)御窯廠的匠師，還嘗試?yán)脧臍W洲傳來的琺瑯料燒造低溫單色釉瓷器。此后，推陳出新，相繼出現(xiàn)胭脂紅釉瓷器、“淡黃釉”等品種。主要見于雍正、乾隆、嘉慶、道光時(shí)期，尤以雍正時(shí)期的作品質(zhì)量最好、受到的評價(jià)亦最高。

　　不同品種的黃釉瓷代表不同的等級，具有不同的標(biāo)準(zhǔn)劃分。而黃釉瓷器是等級最高的瓷器，屬于皇家御制，大多比較有分量和價(jià)值。在馮瑋瑜看來，“真、精、稀”是收藏它們的標(biāo)準(zhǔn)。“做收藏，一定要站得高，才能看得遠(yuǎn)。比如書畫收藏，應(yīng)該挑選那些在中國美術(shù)史上留名的畫家作品，同樣在瓷器收藏上，也應(yīng)該選擇名窯名品。比如弘治黃釉、雍正檸檬黃都在中國陶瓷史上赫赫有名，只要研究中國陶瓷史和明清宮廷的御窯發(fā)展史，黃釉都是繞不開的話題。從年代上看，明代永樂款、宣德款或成化款，清代順治款都是可遇不可求的。從工藝上看，刻工精美或帶有某種寓意，如‘蒼龍教子’之類的作品比較有價(jià)值。另外，有官款、來源清晰的御用黃釉瓷器也不失為一種選擇?！?br/>
　　馮瑋瑜建議藏家要考慮自身的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，堅(jiān)持走精品原則。另外，流傳有序也很關(guān)鍵，御窯黃釉瓷器的存世量本來就稀少，一般貴重的官窯瓷器都有流傳記錄，盡量少選擇無來歷或流傳記錄的瓷器，最好考慮大拍賣行等渠道，尤以收藏專場為佳。除此以外，還要多方查證資料，只有所有證據(jù)都確鑿無疑，才能入手收藏。切記，不圖一時(shí)之利，可以少受欺騙。最后，收藏已進(jìn)入理性收藏時(shí)代，不能輕信講故事等一面之詞，撿漏這個(gè)詞語只是特定歷史時(shí)期的特定用法，在開放的市場經(jīng)濟(jì)和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，撿漏的可能性越來越少。

　　市場錯(cuò)配 價(jià)值低估

　　故宮博物院研究員呂成龍說：“明、清時(shí)期，由于黃色是至尊無上的皇家專用色，因此黃釉瓷器的燒造僅限于景德鎮(zhèn)御器（窯）廠，不見有民窯燒造，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的皇家色彩。黃釉瓷器既可供皇帝、皇后、皇貴妃等日常飲食使用，也是皇家祭祀地壇的專用器。明、清時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的澆黃釉瓷器和淡黃釉瓷器，宛如中國陶瓷百花園中的兩朵絢麗奇葩，其所蘊(yùn)含的深刻文化內(nèi)涵和所取得的高度藝術(shù)成就，值得后人不斷去研究和傳承下去?！?br/>
　　業(yè)內(nèi)人士表示，在藝術(shù)品拍賣市場中，流傳有序的黃釉瓷器并不多見，卻總能以高價(jià)亮相，成交狀況一直位列前茅，價(jià)位高的已達(dá)數(shù)百萬千萬元，只要是官窯，又是精品，就具備潛力。在未來的幾年，黃釉瓷器的價(jià)格還會(huì)穩(wěn)步繼續(xù)上升。

　　然而，黃釉雖然在拍場表現(xiàn)強(qiáng)勢，價(jià)格始終不菲，但相對于永宣青花、琺瑯彩瓷的價(jià)格與價(jià)值似乎仍然不太對稱。馮瑋瑜表示，御窯黃釉瓷器是最高等級的單色釉瓷器，特別是全黃釉器，屬于品種稀少的瓷類，物以稀為貴。隨著人們對黃釉瓷器認(rèn)識的加深，市場總會(huì)體現(xiàn)御窯黃釉瓷器的價(jià)值。

　　而就市場上所見，黃釉青花瓷是黃釉瓷器精品爭奪的焦點(diǎn)，這種競爭或?qū)?dòng)黃釉青花器的又一輪熱潮。

　　“黃釉青花瓷器是以黃釉作為一種底色使用，而與青花的結(jié)合，它十分艷麗，因此引起眾多藏家的喜愛和爭奪。這些青花黃釉目前在市場上價(jià)格已經(jīng)非常高昂。假以時(shí)日，當(dāng)人們對全黃釉瓷器的認(rèn)識加深，全黃釉器的價(jià)值也一定會(huì)被市場所認(rèn)知。”然而馮瑋瑜也坦言，一種藝術(shù)品，不能單看它的市場價(jià)格，價(jià)格是一時(shí)的，波動(dòng)的；工藝和價(jià)值是永恒的，傳統(tǒng)周易文化講求時(shí)和位，黃釉瓷器目前還沒有專門的深入研究，目前還存在市場錯(cuò)配，價(jià)值低估，價(jià)格還不能與它的等級畫上等號，有待市場去發(fā)掘，相信未來會(huì)表現(xiàn)得越來越突出。

　　目前在市場中還出現(xiàn)一些仿制水平較差的仿品，馮瑋瑜認(rèn)為，愛好者需要去分辨真?zhèn)?，?yīng)該多學(xué)習(xí)，多交流，多上手，多請教名師，轉(zhuǎn)益多師是汝師，提高自己的眼光甚是重要。業(yè)內(nèi)人士也坦言，玩家應(yīng)注意黃釉瓷的釉色，明代、清代的釉色有差異，另外造型、重量以及青花款識也是辨別的因素。