對(duì)許多不大關(guān)注日本當(dāng)代藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，談及日本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，腦中首先浮現(xiàn)的通常是村上?。∕urakamiTakashi）、草間彌生 （YayoiKusama）、奈良美智（NARAYoshitomo）這三位蜚聲國(guó)際的當(dāng)代藝術(shù)家以及1989年日本藝術(shù)市場(chǎng)泡沫的破裂。的確，經(jīng)歷了 “失落的二十年”和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的井噴后的空間壓縮，除了少數(shù)幾位日本藝術(shù)家還持續(xù)活躍外，日本當(dāng)代藝術(shù)在2000年之后似乎變得毫無(wú)聲響，給人的印象越發(fā)固定在“卡通”、“超扁平”等概念上。


　　日 本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也經(jīng)歷過(guò)短暫繁榮，出現(xiàn)過(guò)一批在世界上具有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家，但由于日本本土的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)過(guò)于脆弱，話語(yǔ)權(quán)和定價(jià)權(quán)的旁落致使日本當(dāng)代 藝術(shù)市場(chǎng)一直不溫不火。目前，日本雖然有大大小小的當(dāng)代藝術(shù)畫廊以及數(shù)量眾多的美術(shù)館，但二級(jí)市場(chǎng)的缺失，使得當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)這一產(chǎn)業(yè)鏈未能活躍起來(lái)，本國(guó) 民眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及對(duì)西方藝術(shù)抱有的興趣，這一切導(dǎo)致了日本當(dāng)代藝術(shù)主要靠海外藏家支撐，國(guó)內(nèi)缺乏有力支撐的局面。

　　不過(guò)，經(jīng)過(guò)十 幾年的發(fā)展，日本當(dāng)代藝術(shù)還是發(fā)生了很大的變化。無(wú)論是近年來(lái)被歐美大型美術(shù)館重新挖掘，曾在50、60年代世界當(dāng)代藝術(shù)中占據(jù)重要位置的日本“具體派” 和“物派”；還是草間彌生、河原溫（OnKawara）和野口勇（IsamuNoguchi）等一批優(yōu)秀的戰(zhàn)后藝術(shù)家地位的迅速拔升；亦或是日本新崛起的 “新生代”，都從各個(gè)層面極大的豐富了日本當(dāng)代藝術(shù)的面貌，以往趨于“簡(jiǎn)單”、“平面”的日本當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)出更具魅力的深度和多樣性。

　　從市 場(chǎng)層面考量，這批經(jīng)過(guò)重新定義和挖掘的日本藝術(shù)家同時(shí)也意味著新的市場(chǎng)契機(jī)和價(jià)格攀升空間。越來(lái)越多的日本藝術(shù)家展覽的出現(xiàn)，以及大型藝博會(huì)和二級(jí)市場(chǎng)中 日本藝術(shù)家的重新活躍，似乎正是明顯的市場(chǎng)信號(hào)。那么，究竟哪些日本藝術(shù)家是近期藝術(shù)市場(chǎng)的熱點(diǎn)，哪些又將是未來(lái)具有潛力的？

　　大器晚成的具體派和飆升的白發(fā)一雄

　　“走 別人沒有走過(guò)的路?！边@是具體派（Gutai）創(chuàng)始人吉原治良（JiroYoshihara）創(chuàng)立具體美術(shù)協(xié)會(huì)時(shí)的初衷?！癎utai”是“化身”或者 “具體”的意思，該協(xié)會(huì)于1954年在大阪創(chuàng)立，各個(gè)成員風(fēng)格迥異，作品之間也并沒有明確的美學(xué)聯(lián)系，這些藝術(shù)家因與眾不同的夢(mèng)想和特立獨(dú)行的創(chuàng)作方式而 聚在一起，比如，有些人用身體作畫，有些人藏在自動(dòng)販賣機(jī)里賣畫。

　　1958年，日本具體派于紐約馬薩·杰克遜畫廊舉行首次美國(guó)展覽，卻遭受 評(píng)論家們毫不留情的批判。西方觀眾只把具體派看作是抽象表現(xiàn)主義的一個(gè)分支，從而大大忽略了具體派作品的創(chuàng)新精神。時(shí)至2013年，隨著一系列“具體派” 的展覽登陸紐約現(xiàn)代美術(shù)館、斯德哥爾摩當(dāng)代美術(shù)館和洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館等西方大名鼎鼎的重要美術(shù)館，評(píng)論家們漸漸開始承認(rèn)具體派運(yùn)動(dòng)發(fā)展的重要意義。而 在紐約古根海姆美術(shù)館舉辦的“具體：燦爛的游樂(lè)場(chǎng)（Gutai：SplendidPlayground）”則堪稱具體派在西方批評(píng)界中的“正名之戰(zhàn)”。這 次展覽為種種以歐美藝術(shù)為中心的藝術(shù)形態(tài)揭示了鮮為人知的源頭，無(wú)論是偶發(fā)藝術(shù)、極簡(jiǎn)藝術(shù)，或是大地藝術(shù)、裝置藝術(shù)、概念藝術(shù)、關(guān)系美學(xué)，都可以在具體派 藝術(shù)中找到先例。

　　“燦爛的游樂(lè)場(chǎng)”展出后，對(duì)具體派藝術(shù)的重新評(píng)估不僅震動(dòng)評(píng)論界，藝術(shù)市場(chǎng)上亦激起千層浪，主要藝術(shù)家的作品不斷出現(xiàn)在各 大當(dāng)代藝術(shù)晚間拍場(chǎng)?！肮鸥Ｄ访佬g(shù)館展覽可謂是促進(jìn)重新評(píng)估具體派藝術(shù)家的主要推動(dòng)力?！眰惗靥K富比當(dāng)代藝術(shù)部高級(jí)主管及專家亞歷克斯·布蘭奇克談?wù)?到。香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部資深專家黃杰瑜也注意到，古根海姆美術(shù)館展覽提高了人們對(duì)具體派的認(rèn)識(shí)。黃杰瑜還提到：“長(zhǎng)久以來(lái)，不僅西方藏家忽視了具體 派藝術(shù)家，亞洲藏家也忘記了他們的重要性?！?br/>
　　如果說(shuō)2013年被重新定義對(duì)于“具體派”作品的市場(chǎng)成長(zhǎng)僅僅是一個(gè)開始，那么經(jīng)過(guò)一年的發(fā) 酵，具體派藝術(shù)家在2014年的全面增長(zhǎng)則是意料之中的。通過(guò)統(tǒng)計(jì)可以發(fā)現(xiàn)，在2014年度成交額前20的日本當(dāng)代藝術(shù)家中，具體派藝術(shù)家以黑馬之姿占據(jù) 了其中6席（分別是白發(fā)一雄（KazuoShiraga）、嶋本昭三（Shozoshimamoto）、前川強(qiáng)（TsuyoshiMaekawa）、元永 定正（SadamasaMotonaga）、田中敦子（AtsukoTanaka）以及吉原治良），具體派整體受到藏家關(guān)注，這在日本當(dāng)代藝術(shù)被“卡哇 伊”風(fēng)格統(tǒng)治時(shí)是難以想象的。而具體派藝術(shù)家之中，白發(fā)一雄的作品表現(xiàn)尤其出色，不僅年度總成交額達(dá)到2446萬(wàn)美元，僅次于草間彌生排在第二，而在高價(jià) 方面，白發(fā)一雄更是以5件作品占據(jù)了日本年度高價(jià)榜的半壁江山，其在2013年和2014年的突然爆發(fā)令人瞠目。

　　尤 擅創(chuàng)新的白發(fā)一雄是具體派內(nèi)最重要的畫家之一，他于1955年表演的《挑戰(zhàn)泥土》是白發(fā)一雄此前最為人所知的作品：他用自己的身體去撞擊并糅合地上的一堆 泥土，直至精疲力盡。“我想要采取的繪畫方式，是如同在戰(zhàn)壕中拼命奔跑一樣，耗盡自己最后一絲力量。”白發(fā)一雄在其同年作品中寫到。嘗試過(guò)直接以手指與手 掌作畫后，在1956年舉辦的第二屆具體藝術(shù)展中，他開始以足繪畫，這種方法一直持續(xù)到他生命的末期，他于2008年去世。

　　在 10年前，市場(chǎng)上幾乎看不到白發(fā)一雄的作品。2003年，唯一一件出現(xiàn)在拍場(chǎng)的畫作是藝術(shù)家1961年創(chuàng)作的《ChizoseiShomenko》，在一 家法國(guó)拍賣行以4.34萬(wàn)歐元成交，約合4.6萬(wàn)美元。2008年，白發(fā)一雄過(guò)世后不久，一幅1962年的畫作《TenkoseiKaosho》即拍出了 72.67萬(wàn)歐元（約合120萬(wàn)美元）的價(jià)格，打破了他的個(gè)人拍賣紀(jì)錄，使人們看到了這位日本藝術(shù)家的市場(chǎng)潛力。

　　2013年，巴黎畫廊經(jīng)銷 商魯?shù)婪颉に顾吕眨≧odolpheStadler，1962年他為白發(fā)一雄在日本境外辦了第一場(chǎng)個(gè)展）在巴黎佳士得拍賣了一批他收藏的具體美術(shù)協(xié)會(huì)的 作品，其中，白發(fā)一雄創(chuàng)作于1961年的《ChiretsuseiKatsesemba》拍出166.55萬(wàn)歐元（約合217.83萬(wàn)美元），以超最高估 價(jià)兩倍的價(jià)格刷新了白發(fā)一雄的個(gè)人拍賣紀(jì)錄。2014年，白發(fā)一雄延續(xù)著快速增長(zhǎng)的勢(shì)頭，在巴黎蘇富比的春拍中，白發(fā)一雄1969年的作品《激動(dòng)的紅 （GekidouSuruAka）》以超最高估價(jià)近3倍的390萬(wàn)歐元（約合530萬(wàn)美元）成交，再度刷新其個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

　　具體美術(shù)協(xié)會(huì)的重要經(jīng)銷商鮑爾斯·維伍德（BorisVervoordt）表示具體美術(shù)協(xié)會(huì)的作品價(jià)格普遍提升，關(guān)注度也大幅提高?！鞍装l(fā)一雄廣受 追捧的作品不僅橫跨其具體派時(shí)期，還包括其藝術(shù)生涯后期的磅礴創(chuàng)作。他的作品受到美國(guó)西海岸藏家的強(qiáng)力追捧，同時(shí)也逐漸見于世界各地的優(yōu)秀戰(zhàn)后藝術(shù)收藏 中，世界上一些重要藏家和機(jī)構(gòu)都在尋找白發(fā)一雄的作品?！本S伍德稱，白發(fā)一雄的作品在市場(chǎng)上，博物館與私人收藏中的數(shù)量幾乎平分秋色。

　　日本藝術(shù)市場(chǎng)復(fù)蘇和日元貶值也在某種程度上提高了國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)于具體美術(shù)協(xié)會(huì)的興趣。根據(jù)路透社近期的一篇報(bào)道，日元疲軟促進(jìn)了出口，進(jìn)而刺激了經(jīng)濟(jì)發(fā)展，也提高了投資信心。因此持有大量具體拍優(yōu)秀作品的日本藏家們也更愿意把藝術(shù)品賣給國(guó)外藏家。

　　2014 年3月，阿塞爾·維伍德畫廊把一批白發(fā)一雄的作品帶到馬斯特里赫特，畫廊總監(jiān)RobertLauwer在被《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)表示，具體美術(shù)協(xié)會(huì)成員的作 品從未賣得如此好過(guò)。“他們?cè)絹?lái)越難找了，”他當(dāng)時(shí)說(shuō)。在香港的阿塞爾·維伍德畫廊里，他也為白發(fā)一雄舉辦了香港首展，而這個(gè)展覽顯然為亞洲藏家認(rèn)識(shí)白發(fā) 一雄提供絕佳的機(jī)會(huì)。在隨后的香港秋拍夜場(chǎng)中，白發(fā)一雄的作品表現(xiàn)搶眼，有3件作品以超千萬(wàn)港元的價(jià)格成交，其中一件白發(fā)一雄1999年的作品《海炎》便 被龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇以2364萬(wàn)港元的價(jià)格拍下，除內(nèi)地買家外，臺(tái)灣和日本的藏家亦對(duì)白發(fā)一雄作品表現(xiàn)出極高的熱情，令長(zhǎng)久以來(lái)被低估的白發(fā)一雄成為 2014年最令人驚喜的日本當(dāng)代藝術(shù)家。

　　雖然白發(fā)一雄的上漲趨勢(shì)驚人，但當(dāng)其價(jià)格過(guò)快上漲時(shí)，想以一個(gè)合理的價(jià)格買到其作品就變得相當(dāng)困難 了。從理性的角度來(lái)講，投資美術(shù)史價(jià)值以及作品力度均不遜于白發(fā)一雄的其他具體派成員或許不失為一個(gè)好的選擇。如長(zhǎng)期關(guān)注日本當(dāng)代藝術(shù)的華式畫廊老板華雨 舟就認(rèn)為：“當(dāng)大家都關(guān)注白發(fā)一雄時(shí)，其實(shí)他的價(jià)格已經(jīng)與一般人沒什么關(guān)系了。像嶋本昭三、田中敦子、前川強(qiáng)都是1954年成立的日本前衛(wèi)藝術(shù)團(tuán)體“具體 美術(shù)協(xié)會(huì)”的重要成員，他們的作品在2014年首次進(jìn)入了佳士得夜場(chǎng)，這也許是向大家傳達(dá)一個(gè)信息，日本現(xiàn)代藝術(shù)家可能會(huì)是佳士得向收藏家推薦的新元 素?！?br/>
　　戰(zhàn)后藝術(shù)家令人矚目

　　在具體派藝術(shù)被歐美美術(shù)館重新定義的同時(shí)，與其同期活躍于歐美 當(dāng)代藝術(shù)界的戰(zhàn)后日本藝術(shù)家也獲得了更多的市場(chǎng)關(guān)注。如今年86歲高齡的日本“圓點(diǎn)女王”草間彌生在近兩年就到達(dá)了其行情的巔峰。她是目前世界上身價(jià)最高 的在世女藝術(shù)家，同時(shí)也是日本身價(jià)第三高的藝術(shù)家，僅列位于村上隆和藤田嗣治（TsugouharuFoujita）之后。作為后“卡哇伊”時(shí)代日本當(dāng)代 藝術(shù)的代表性人物，草間彌生的市場(chǎng)道路可謂厚積薄發(fā)，在累積了幾十年的曝光度和觀看經(jīng)驗(yàn)后，她的作品在近幾年開始在市場(chǎng)上初露崢嶸。

　　新千年 伊始，草間彌生榮獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，并與奢侈品牌進(jìn)行合作（路易威登藝術(shù)總監(jiān)MaxJacobs以及蘭蔻），在紐約高古軒畫廊展出，并在多個(gè)大型美術(shù)館和博物館 舉辦大型巡回展（倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、巴黎蓬皮杜中心以及紐約的惠特尼博物館）。與此同時(shí)，其Artprice價(jià)格指數(shù)自2000年以來(lái)暴漲了400%。 十年以來(lái)，草間的價(jià)格指數(shù)快速攀升（2004年1月至2014年1月增長(zhǎng)了177%），她在2013年的拍賣額創(chuàng)下2830萬(wàn)美元的新高，比2012年這 一巔峰期增長(zhǎng)了38%（2012年拍賣額為2000萬(wàn)美元，2011年為將近1400萬(wàn)美元）。在2014年，草間彌生的成交額基本與2013年持平，并 在高價(jià)方面略有突破。

　　草間彌生初入拍場(chǎng)就不同凡響：1992年，她就憑借一幅大型畫作突破了5萬(wàn)美元大關(guān)，是最高估價(jià)的兩倍 （《Ocean》，1960，177.8cm×269.2cm，1993年11月11日于紐約蘇富比拍賣行）。十年后，她又突破了10萬(wàn)美元的門檻 （《N°G》，1959，101cm×128.9cm，19.5萬(wàn)美元，紐約蘇富比拍賣行，2002年11月13日），隨后又在2001年突破20萬(wàn)美元 大關(guān)。其作品價(jià)格不斷攀升，捷足先登的買家在轉(zhuǎn)手時(shí)甚至能凈賺百萬(wàn)美元（例如《N°RedQ》，1998年11月18日在蘇富比拍賣行以7萬(wàn)美元拍出，到 2010年5月11日在佳士得則拍到了120萬(wàn)美元的高價(jià)）。2005年，草間彌生首次突破百萬(wàn)美元大關(guān)，并在后來(lái)11次達(dá)成百萬(wàn)級(jí)拍賣，其中一個(gè)巔峰便 是2014年的紐約佳士得戰(zhàn)后夜場(chǎng)中憑借《WhiteNo.28》達(dá)到了710萬(wàn)美元，時(shí)隔6年再度刷新了其個(gè)人的拍賣紀(jì)錄。這一710萬(wàn)美元的佳績(jī)使草 間彌生成為最貴的在世女藝術(shù)家。

　　在結(jié)束了歐美大型美術(shù)館的系列回顧展后，草間彌生的展覽緊接著在亞洲各地拉開序幕，促進(jìn)了其作品在亞洲市場(chǎng)的需求。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前草間彌生40%的拍賣收入來(lái)自美國(guó)，25%在日本，16%在香港，且均非常活躍。

　　由于草間彌生的作品類型豐富，使得無(wú)論專業(yè)藏家或是尋常的愛好者都能根據(jù)各自的需求進(jìn)行收藏，這一因素使得草間彌生的各類作品越發(fā)頻繁地出現(xiàn)于各級(jí)市場(chǎng)中，并廣受追捧。老實(shí)說(shuō)，有誰(shuí)能不喜歡草間彌生呢？她的作品淺顯易懂，可愛無(wú)害，擁有她的作品更是品味和財(cái)富的象征。

　　在 主要市場(chǎng)區(qū)域外，奧地利、臺(tái)灣、意大利、英國(guó)、法國(guó)和新加坡買家也能經(jīng)?？吹剿淖髌飞吓模覂r(jià)格平易近人，常在8000美元以內(nèi)（此價(jià)位的交易占總交易 的一半）。雖然草間彌生的雕塑作品行情向好（僅憑借8%的交易量就產(chǎn)生了15%的拍賣收入），但藏家最青睞的還是她的繪畫作品（僅憑借38%的交易量就達(dá) 成了76%的拍賣收入）。她的三維作品（雕塑和裝置作品）還未突破百萬(wàn)美元，然而，50萬(wàn)美元這一門檻已經(jīng)被突破十二次，其中三次是由她的帶黑點(diǎn)的黃色大 型玻璃纖維南瓜達(dá)成的。副本眾多的小型樹脂南瓜也以6，000美元的價(jià)格到處可見，其絹網(wǎng)印花的坐墊價(jià)格為1000美元，正在努力擺脫衍生品的地位。

　　與 草間彌生市場(chǎng)走勢(shì)相似，長(zhǎng)年隱居于美國(guó)紐約的日本概念藝術(shù)家河原溫于2012年在紐約等全球36座城市舉辦了巡回展后，曝光度和市場(chǎng)知名度都有了顯著的提 升。而在2013年河原溫去世后，古根海姆美術(shù)館第一時(shí)間宣布了于2015年2月至5月舉辦其回顧展的消息，兩方面的共同作用下，河原溫的作品在市場(chǎng)上迎 來(lái)了一波強(qiáng)勁的漲幅。不僅總成交快速攀升，位列成交總額的第四名。其著名的“日期書”DatePainting）系列作品《May.1，1987》在紐約 佳士得5月的“IfIliveI‘llseeyouTuesday”專場(chǎng)中以419.7萬(wàn)美元成交，大幅提升了藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄，在年度高價(jià)榜位列第 四。

　　另一位主要藏家分布於美國(guó)的日裔美國(guó)籍藝術(shù)家野口勇也有一件作品進(jìn)榜，日美混血的野口勇生前是活躍于美國(guó)的雕刻藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，在在 2014年12月的紐約菲利普斯的“IconsofDesign“專場(chǎng)中，他的家具作品《TheGoodyearTable》以445萬(wàn)元的高價(jià)成交，不 僅大幅刷新了其拍賣紀(jì)錄，也使其在年度高價(jià)榜中位列第四。

　　“卡哇伊”腳步放緩

　　村上隆是近 幾十年來(lái)最有影響力的日本當(dāng)代藝術(shù)家之一，但其大起大落的市場(chǎng)走勢(shì)也部分反映了村上隆市場(chǎng)的脆弱性。2008年村上隆的市場(chǎng)達(dá)到頂峰之后，2009年市場(chǎng) 則出現(xiàn)了迅速衰退，雖然在2011和2013年有所起色，但其在2014年的表現(xiàn)顯得十分低迷，年度總成交不足300萬(wàn)美元，位列第7，高價(jià)方面也并無(wú)斬 獲。

　　村上隆市場(chǎng)走低，一方面是因?yàn)椴蓍g彌生、白發(fā)一雄、河原溫等老一輩日本藝術(shù)家近年來(lái)的活躍表現(xiàn)一定程度上打破了人們對(duì)日本藝術(shù)既定的卡 通風(fēng)格的印象，分流了藏家的關(guān)注和資本。另一方面，在同樣卡通風(fēng)格的作品間，年輕藝術(shù)家的作品也呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)力。如日本伊斯特拍賣的社長(zhǎng)關(guān)敬對(duì)于未來(lái) 日本當(dāng)代藝術(shù)的走勢(shì)就預(yù)測(cè)“油畫派上升、動(dòng)漫派停滯?！彼J(rèn)為，這跟世界的經(jīng)濟(jì)局勢(shì)消長(zhǎng)關(guān)系成正比。日后美國(guó)經(jīng)濟(jì)影響力將降低，而歐盟圈的經(jīng)濟(jì)將抬頭，加 上油畫派中新秀輩出，因而看好奈良美智等受歐洲油畫影響的藝術(shù)家未來(lái)的發(fā)展；至于受到美國(guó)普普藝術(shù)影響，作品中帶有濃烈動(dòng)漫元素的村上隆，關(guān)敬則有所保 留。

　　不管是村上隆還是奈良美智，他們作品的價(jià)格上漲在很大程度上依賴于國(guó)際市場(chǎng)的增長(zhǎng)。從某種程度上來(lái)看，知名日本當(dāng)代藝術(shù)家的作品又被 “進(jìn)口”回日本：如果只在日本市場(chǎng)進(jìn)行拍賣，這些作品的價(jià)值不會(huì)增加，但是歐洲和美洲的市場(chǎng)中進(jìn)行拍賣則會(huì)抬升這些作品的價(jià)格，海外出售在一定程度上吸引 了日本人的注意，于是推動(dòng)日本人來(lái)回購(gòu)它們。村上隆至今仍未在日本舉行過(guò)大型展覽，一定程度上制約了日本市場(chǎng)對(duì)他的接受程度，不過(guò)2015年10月，村上 隆將會(huì)在東京森美術(shù)館舉辦其在日本的首次大型個(gè)展，相信會(huì)一定程度上彌補(bǔ)其日本本土市場(chǎng)的不足。

　　相對(duì)于遭遇低谷的村上隆，日本卡通風(fēng)格的另 一代表性人物奈良美智在2014年可謂順風(fēng)順?biāo)?。雖然并不那么耀眼和喧囂，但從進(jìn)入藝術(shù)品交易市場(chǎng)以來(lái)，奈良美智的作品一直呈現(xiàn)出平穩(wěn)增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。自 2002年起，奈良美智的成交記錄才開始見于紐約、倫敦、香港、巴黎等重要藝術(shù)品市場(chǎng)。2013年4月，香港蘇富比舉行的日本藏家黑河內(nèi)所藏35件奈良美 智畫作專場(chǎng)“你不孤單”大獲成功，成為此前一直被藏家低估的奈良美智作品的增長(zhǎng)契機(jī)。

　　2014年，同樣在香港蘇富比的春拍中，奈良美智的作 品《NightWalker》以1564萬(wàn)港元（折合200萬(wàn)美元）成交，進(jìn)一步拉升了奈良美智作品的整體價(jià)格。除高價(jià)之外，奈良美智的作品上拍量以及藏 家人群區(qū)域也教以往有了明顯擴(kuò)大，大陸、臺(tái)灣、新加坡等多地藏家都對(duì)奈良美智親睞有加。藏家群體的充實(shí)使奈良美智的市場(chǎng)基礎(chǔ)變得更加雄厚，2014年，奈 良美智的年度總成交額呈現(xiàn)出快速增長(zhǎng)，以941萬(wàn)美元位列年度總成交榜的第三。

　　作為日本攝影界的泰斗之一，杉本博司 （SugimotoHiroshi）在以海景系列上世紀(jì)90年代在西方藝術(shù)市場(chǎng)出名后，就一直是全球炙手可熱的藝術(shù)家，常年歐美的美術(shù)館展覽邀約不斷。但 2014年，因高價(jià)拍品方面的乏力，杉本博司在2014年的成交額總體呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)。而同樣具備國(guó)際化知名度的荒木經(jīng)惟（NobuyoshiAraki） 因在英國(guó)市場(chǎng)的活躍迎來(lái)一輪小幅上升。

　　日本新生代依托亞洲市場(chǎng)成長(zhǎng)

　　日本當(dāng)代藝術(shù)具有多面 的發(fā)展，盡管大多數(shù)人對(duì)于日本風(fēng)格已有所定見——?jiǎng)勇?、干凈的、美觀的（卻不像韓國(guó)般的裝飾性）——但在這些風(fēng)格之下的觀念和與表現(xiàn)形式之間的咬合，日 本當(dāng)代藝術(shù)的確有極高的完成度，并且多位藝術(shù)家顯現(xiàn)出的新的震撼或趣味，這種多面性和高完成度在日本新生代藝術(shù)家身上顯露無(wú)疑。

　　與 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)青年藝術(shù)家逐漸崛起的勢(shì)頭相似，日本70年代左右出生的藝術(shù)家在近兩年迎來(lái)一波快速上漲。從2014年度總成交額榜單可以發(fā)現(xiàn)，盡管前半 部分被前輩藝術(shù)牢牢占據(jù)，但后半部分已經(jīng)逐漸成為青年藝術(shù)家爭(zhēng)鋒的陣地。如榜上有名的石田徹也（IshidaTetsuya）、名和晃平 （KoheiNawa）、高野綾（TakanoAya）、平賀敬（KeyhiRaga），還有榜單之外的會(huì)田誠(chéng)（AidaMakoto）、松浦浩之 （HiroyukiMatsuura）、加藤泉（IzumiKato）等藝術(shù)家都普遍在2014年創(chuàng)下了成交額的新高。而與村上隆、草間彌生等前輩藝術(shù)家 的國(guó)際化策略不同的是，日本年輕藝術(shù)家的作品更早受到亞洲地區(qū)的親睞，從主要交易區(qū)域可以發(fā)現(xiàn)，日本年輕一代的市場(chǎng)目前主要集中于香港或日本本土，同時(shí)由 于香港亞洲藝術(shù)中心的地位日益強(qiáng)勢(shì)，選擇試水香港市場(chǎng)的日本藝術(shù)家數(shù)量也在增加。

　　在二級(jí)市場(chǎng)以外，日本年輕藝術(shù)家的廣受追捧也得益于日本畫 廊向亞洲市場(chǎng)不遺余力的推廣。如東京畫廊、大田畫廊、SCAI洗澡堂、小柳畫廊和小山登美夫畫廊等日本重要畫廊如今已是香港、內(nèi)地、臺(tái)灣等地藝博會(huì)的常 客。再加上香港佳士得的推波助瀾，也一定程度上助推了日本年輕藝術(shù)家在香港市場(chǎng)的成長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)二級(jí)市場(chǎng)的詮釋，他們已成為亞洲市場(chǎng)的藝術(shù)明星。