如果，只允許用兩個(gè)詞來概括描述中國的藝術(shù)品市場，那么，我大概會(huì)用“天堂”和“地獄”。

　　說它是天堂，因?yàn)樗且粋€(gè)太充滿歷史觸覺、藝術(shù)視覺、樂趣味覺的地方，在其中摸爬滾打練得火眼晶晶，有能力明辨真假是非尋到心愛寶物，存些錢收進(jìn)囊中不時(shí)把玩觀賞，著實(shí)能令人無比愉悅，更別提有時(shí)亦能取得收藏與投資的雙豐收。譬如早十多年前我以幾千元購入的兩件中國當(dāng)代瓷器在2014年時(shí)以近百倍的增值成交;譬如11年我在拍場上以713萬元收獲的王步青花筆洗，在之后的幾年連續(xù)有多人想要出高價(jià)買下。雖然我始終不舍，但每次在庫房觀賞把玩，心里總是格外滿足愜意。

　　而說它是地獄，則是因?yàn)榫湍壳岸?，這的確還是一個(gè)秩序不健全，混雜著無數(shù)陷阱、謊言、泡沫的險(xiǎn)地。越深入，可能越會(huì)發(fā)現(xiàn)深不見底。歷史之復(fù)雜、藝術(shù)之復(fù)雜、人之復(fù)雜，這些復(fù)雜堆夾在市場之間，稍有不慎，你便可能迷失、慘敗乃至粉身碎骨。畢竟，不是所有人都能撞得到南墻、回的了頭。我曾受邀給一位“資深”藏家去鑒寶，高級(jí)庭院內(nèi)幾個(gè)大套間，但放眼望去，滿屋子皆是贗品，他卻滿滿自信，直言熱愛收藏，甚至因此置換了手下一些實(shí)業(yè)。

　　但是如果因此光言中國藝術(shù)品市場好，或只說中國藝術(shù)品市場不好，我想都不夠客觀。“天堂”和“地獄”同在，機(jī)遇和風(fēng)險(xiǎn)同在，快樂和失望同在，這就是中國藝術(shù)品市場，其實(shí)這也是大多數(shù)市場的常規(guī)形態(tài)。

　　事實(shí)上，中國歷朝歷代都有“收藏”這一投資門類，并且中國的藝術(shù)品市場交易早早先于股票市場的形成。只不過，藝術(shù)品的玩法更為“雅”，一壺茶、一盞香、靜心盤玩手掌中的玉石、伏案提筆弄墨揮毫、亦或是在燈光下欣賞釉色絕美的瓷器，這固然不是所有人都懂得享受的游戲，因?yàn)椴皇撬腥硕级孟硎苓@種投資背后的平靜、沉淀與等待。因此，從大范圍來說，藝術(shù)收藏投資一直都只是圈中人的秘密花園。

　　直到2008年，數(shù)據(jù)經(jīng)濟(jì)第一次掀開它無情的本面，于是，大筆資金撤出了資本市場，它們另尋他處，走進(jìn)藝術(shù)品市場，大額的沖擊一下用資本這一杠桿將這個(gè)秘密花園推上了聚光燈下。是資本的操作也好，是藝術(shù)品市場本該獲得的價(jià)值回歸也罷，總之自此，中國藝術(shù)品市場開始了它第二次生命，隨著越來越多人的加入，藝術(shù)品市場的“億元時(shí)代”也急速到來。

　　2008年到2013年，是中國藝術(shù)品市場瘋長的五年，元代青花、宋代汝窯、明朝斗彩、清代粉彩、琺瑯一次次震驚全球，有數(shù)據(jù)顯示，從2010年至2014年，在蘇富比拍賣會(huì)競拍海外藝術(shù)品的中國大陸買家數(shù)量翻了一番，數(shù)量約有650人，總拍額逾4.1億美元。人人都睜大了眼睛，只恨少了一雙慧眼，亦有人匆匆入市，但被藝術(shù)的門檻狠狠絆倒。不少人得出結(jié)論，這是一個(gè)暫避的港灣，這是一個(gè)泡沫的帝國。果然，當(dāng)股市、房市再次吹響號(hào)角，他們又匆匆回歸。資金的大筆游走令藝術(shù)品市場驟然冷清。

　　事實(shí)上，它不過是重回冷靜。經(jīng)過兩年多的調(diào)整，2015年開始，中國藝術(shù)品不再那么的瘋狂，這種平靜更多的是在釋放理性信息。在這兩年的春秋拍賣中，譬如中國近現(xiàn)代瓷板塊，其作品成交價(jià)基本接近市場預(yù)期。大量中青年實(shí)力藝術(shù)家的作品價(jià)格在3萬-6萬元的正常價(jià)格區(qū)間內(nèi)，而早期某些被炒作藝術(shù)家的作品不再出現(xiàn)上百萬元的高價(jià)，有的流拍，有的僅以往年價(jià)格的一半成交?？墒且坏┖米髌访媸?，還是能受到市場和買家的肯定和追捧，譬如民國青花大王王步所作的青花釉里紅天圓地方瓶在今年匡時(shí)的春拍場一露面，便大受矚目，最后以1127萬元成交。

　　當(dāng)然，市場不僅僅是拍場。一個(gè)健康的藝術(shù)品市場應(yīng)當(dāng)由藏家、藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、拍賣行等方方面面環(huán)環(huán)相扣。而從發(fā)展的順序來說，一級(jí)市場應(yīng)當(dāng)先于二級(jí)市場、推動(dòng)二級(jí)市場，然后二級(jí)市場再反過來作用于一級(jí)市場，以此互相促進(jìn)。但中國的資本能量顯然使這個(gè)發(fā)展過程跳躍著、加速著前進(jìn)，一二級(jí)市場分離、顛倒的發(fā)展使一些關(guān)鍵問題被忽略，模糊地帶順勢而生。

　　其實(shí)對(duì)于拍賣場，一直存在著多種看法。但是從我的觀點(diǎn)來看，從世界各大藝術(shù)品市場的成熟表現(xiàn)來看，二級(jí)市場都不可或缺，它無疑是衡量、表現(xiàn)藝術(shù)品市場發(fā)展程度的一個(gè)重要指標(biāo)。它所含有的透明、公開數(shù)據(jù)量最大，不管是從時(shí)間縱度上、還是作品橫向比較上來說都有很大的意義。因此，如何發(fā)展和健全它，對(duì)中國藝術(shù)品市場的發(fā)展來說極為重要。而這兩年的洗牌，正是一次梳理。越來越多的藏家理念逐漸成熟，眼光也越來越專業(yè)，他們開始深入的了解藝術(shù)家、了解作品，也開始懂得判斷和刪選。之前一些泡沫、一些渾水摸魚的情況逐步顯現(xiàn)并被藏家所拋棄。可以說，中國藝術(shù)品市場正面臨著一個(gè)富有沖擊和挑戰(zhàn)的時(shí)代。

　　優(yōu)秀藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的缺乏仍然是一個(gè)大問題。目前中國整個(gè)藝術(shù)品市場的規(guī)范做的并不好，這是長期市場積累下來的問題，也是中國整個(gè)環(huán)境在藝術(shù)文化教育方面缺失的問題所造成的。在這種背景下，不少的經(jīng)紀(jì)人、代理人并不稱職、或者說并不夠格，不少人唯利是圖，攪亂市場，他們和藝術(shù)家的合作，不是去了解他們、對(duì)他們進(jìn)行合適的包裝和宣傳，而是存在不少瞎包裝、瞎炒作，不講市場發(fā)展規(guī)律，造成很多的泡沫和市場的負(fù)面形象。我覺得這是極其不負(fù)責(zé)的。因此，我衷心希望能夠培養(yǎng)更多相關(guān)的、專業(yè)的人才來進(jìn)入這個(gè)版塊，一旦稱職的經(jīng)紀(jì)人、代理人可以出現(xiàn)在這個(gè)市場上，無疑能為藝術(shù)家創(chuàng)造一個(gè)安心創(chuàng)作的環(huán)境，能為市場創(chuàng)造出一片健康、積極、向上的、可持續(xù)發(fā)展的大環(huán)境。畢竟，中國藝術(shù)品的實(shí)力有目共睹，中國藝術(shù)品市場還有很多可能，還有國內(nèi)、國際相當(dāng)大的可發(fā)展空間。

　　因此，對(duì)于整個(gè)市場的后續(xù)發(fā)展，作為藏家、作為一個(gè)圈內(nèi)人士，我持看好的態(tài)度。而對(duì)藏家、愛好者來說，如何在市場中把握先機(jī)，如何買對(duì)買好，除了冷靜客觀的分析市場之外，最基礎(chǔ)的、還是“眼力”本身，即對(duì)藝術(shù)作品本身的欣賞能力、對(duì)藝術(shù)家的了解程度以及對(duì)整個(gè)收藏版塊發(fā)展史是否有足夠的、正確的知識(shí)積累做鋪墊，這對(duì)于收藏來說是重中之重，也是在收藏的天堂與地獄的岔路口的重要指路標(biāo)識(shí)。陳海波