好的故事情節(jié)，總會在讀者腦中形成一幅幅圖畫，如果你懂繪畫，那就有能力把這畫面繪制出來，如果有機會把這些畫作出版，使其成為插畫，那就更好了。近年來，插畫原稿收藏逐漸興起，具象化的文學價值結合藝術價值，在帶給讀者雙重的審美享受的同時，也誘使著大批投資者翻書尋寶。
　　插畫屬于藝術品 中國畫家長期精于此藝
　　所謂圖書，即“凡書必有圖”，書中的插圖也稱為插畫，是插在文字中間用以說明文字內容的圖畫。插畫的主要作用是對文字內容作形象的說明，以加強文字作品的感染力和書刊版式的活潑性。魯迅先生在《“連環(huán)圖畫”辯護》中寫道：“書籍的插畫，原意是在裝飾書籍、增加讀者興趣的，但那力量，能補助文字之所不及?！?br/>　　文學作品中的插畫，是畫家在忠于文學作品思想內容的基礎上的再創(chuàng)造，具有獨立的藝術價值，因而成為造型藝術的一個重要品種。好的插畫不僅是從造型層面對文學的詮釋，而且是文學主題的延伸，其利用空間、結構、色彩、透視、量感、質感，通過點、線、面以及作者的個性形成一個新的境界。
　　插畫藝術在中國有著悠久歷史，其創(chuàng)于唐，盛于宋、元，到了明代，插畫進入高產期，時至清末民初，我國已形成了具有典型民族特色的插畫藝術。
　　自20世紀30年代魯迅倡導新木刻運動以來，中國插畫藝術廣泛吸收歐洲版畫及蘇聯(lián)作品中的人道主義和革命精神，在形式上也借鑒了外來版畫，其強烈的思想性和富于抗爭的風格，給了插畫策劃者們以啟示，也形成了這一時期獨特的風格面貌。
　　上世紀50年代末至60年代初，程十發(fā)、賀友直、范曾、張光宇、華君武、丁聰?shù)戎袊佬g界的頂尖人物均涉足插畫創(chuàng)作，插畫創(chuàng)作由此出現(xiàn)了一個高峰，當時的小說插畫優(yōu)秀作品有《紅旗譜》《林海雪原》《創(chuàng)業(yè)史》《紅巖》等。
　　上世紀80年代后，中國插畫在繼承民族特色的基礎上，開始了對國際流行風格的新一輪借鑒和探索，涌現(xiàn)出了一批又一批專門從事插畫創(chuàng)作的青年插畫家。
　　插畫拍賣業(yè)績不俗
　　名作多在十萬元以上
　　作為一門藝術品，插畫原稿以其獨特的藝術價值受到各國藏家青睞。日前，英國拍賣行Dominic Winter上拍了一幅1924年版本的安徒生《夜鶯》水彩插畫。一名美國買家以3.2萬英鎊（約合人民幣31萬元）買下了這幅插畫作品。
　　近年來，我國境內也舉行了多場插畫原稿專題拍賣會，成交率均超過90%。2004年，中國嘉德在廣州舉辦了插畫拍賣專場，共推出了88件書籍封面和插畫原稿，受到了買家的大力追捧，成交率超過了98%，成交金額超過了300萬元。2008年，中貿圣佳秋季拍賣會插畫原稿專場上，52件拍品，總成交額達143.14萬元。2009年12月20日，北京歌德第二期綜藝拍賣會別出心裁，將人民教育出版社小學語文課本中的千余件插畫原稿打包上拍，估價120萬元。2010年瀚海秋拍“小雅觀心——趙慶偉藏油畫插畫手稿專場”，100%的成交率創(chuàng)造了難得一見的白手套專場。
　　從插畫作品的最終成交情況看，有很多插畫原稿都突破了十萬元大關。劉繼卣的《野豬林》原稿以20.9萬元成交；楊之光與尹國良合作的《山鄉(xiāng)巨變》下冊護封及插畫，高泉的《紅日》封面和插畫原稿，也在同場拍賣會上分別以17.6萬元和16.5萬元的高價拍出；黃永玉的《雪峰寓言》原稿以13.2萬元成交；蔣兆和的《白毛女》封面原稿起拍價是6000元，最終也以15.4萬元落槌；羅工柳創(chuàng)作的《把一切獻給黨》插畫原稿素描（四幀），拍得14.56萬元。
　　尚屬另類收藏品
　　買者多沖畫家名氣而來
　　當下中國高水平的插畫作品并不少見，名家名作的成交價格也不低，但與其他類別的美術作品相比，插畫整體價格尚處低位。插畫也具有收藏方面的劣勢，如收藏群體較小，交換頻率較低、變現(xiàn)較難，總之屬于另類收藏品種。
　　隨著計算機繪圖技術的發(fā)展，現(xiàn)在手繪插畫幾乎要滅絕了，收藏市場雖有少量插畫原稿，但通常被買家們忽略。分析人士表示，保留下來的插畫原稿盡管有一定數(shù)量，但市場認知度不太高，大多數(shù)收藏者看重的是這些插畫原稿作者在中國書畫市場上的名氣，而不是插畫作品的藝術本身。
　　目前看來，插畫原稿的作者是決定其價值的首要因素。一般情況下，非名家的插畫原稿一般每幅僅幾十元；而名家的插畫原稿價格就高得多。名家還分為大名家、一般名家和小名頭畫家，一般名家的數(shù)百元一幅，小名頭的原稿也得百元上下，大名家如程十發(fā)等大師的一幅畫稿價格就在萬兒八千甚至更高。
　　只認名氣，不看質量的插畫收藏是沒有前途的。筆者認為，一部好的插畫作品應該是繪畫精細，手法嫻熟，圖中人物、情景、道具均能給人以栩栩如生、呼之欲出之感，此類插畫原稿才應當受到收藏者器重。
　　中國插畫繪畫技法最成熟的時期是在上世紀60年代前后，一批專業(yè)畫家積極投身其中，創(chuàng)作出一大批插畫原稿精品。由于不易保存，品相好、進入市場的插畫原稿并不多，因此被行家認為升值空間最大。此外，年輕一代的插花藝術家雖然名氣不是很大，但藝術水準并不輸老一輩插畫家，他們的作品目前可以適當入手。