從舊石器時(shí)代至今，玉器在我國(guó)已經(jīng)有五千多年的歷史。在悠久的發(fā)展過(guò)程中，玉器與中華文化結(jié)合形成了獨(dú)特的玉文化，這為玉器更增添了幾分文化價(jià)值。一直以來(lái)，玉器不僅是收藏領(lǐng)域的重要分支，并且其價(jià)值也得到越來(lái)越多的關(guān)注。

　　清代玉器最高峰的代表就是康乾盛世為代表的玉器制作時(shí)間，后人喜歡將此代表性作品統(tǒng)一為“乾隆時(shí)期”；作為中國(guó)歷史上第三次的收藏高峰，受其強(qiáng)大的國(guó)力和帝王專(zhuān)寵的喜愛(ài)角度背景，特別是手工藝技藝的嫻熟和工藝設(shè)備的完善，西域通道的暢通也為原材料提供了大量的保證。清三代玉器漸趨脫離五代、宋明玉器形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)傳統(tǒng)，形成了追求精雕細(xì)琢裝飾美的藝術(shù)風(fēng)格。

　　特別是乾隆時(shí)期的仿古件大量生產(chǎn)，為玉器制造加工、銷(xiāo)售市場(chǎng)帶來(lái)了極大的繁榮和輝煌。自乾隆以后，古玩商界為適應(yīng)收藏、玩賞古玉器的社會(huì)風(fēng)氣，還大量制造了古色古香的偽贗古玉器。這個(gè)時(shí)期的獨(dú)特時(shí)代感工藝，由于大量的吸收了外來(lái)藝術(shù)影響并加以糅合變通，創(chuàng)造并發(fā)展了工藝性、裝飾性極強(qiáng)的治玉工藝，有著鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和較高的藝術(shù)造詣。

　　清乾隆時(shí)期玉器造型的主要特點(diǎn)是：與當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)書(shū)法以及工藝雕刻緊密聯(lián)系，全面繼承了前代玉器多種碾工和技巧。并有顯著的發(fā)展與提高，碾法突出體量感，并追求工筆畫(huà)功力。其玉質(zhì)之美、品種之多、應(yīng)用之廣都是空前絕后。清代碾法，要求嚴(yán)格，規(guī)矩方圓，線如直尺、圓似滿月，姿角圓潤(rùn)光滑，無(wú)論是器物的內(nèi)膛、側(cè)壁或痕、足等次要部位也一絲不茍，里外均花費(fèi)大力氣，做工十分講究，鏤空尤其重要，足以以假亂真，俏色玉各種色澤組合天衣無(wú)縫。明清玉器千姿百態(tài)，造型各異。

　　清代玉工善于借鑒繪畫(huà)、雕刻、工藝美術(shù)的成就，集陰線、陽(yáng)線、鏤空、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術(shù)風(fēng)格之大成，又吸收了外來(lái)藝術(shù)影響并加以糅合變通，創(chuàng)造并發(fā)展了工藝性、裝飾性極強(qiáng)的治玉工藝，有著鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和較高的藝術(shù)造詣。清時(shí)期玉器與社會(huì)文化生活的關(guān)系日臻密切，爐、薰、瓶、鼎、簋等仿古造型的玉器層出不窮。玉質(zhì)的茶酒具非常盛行。文人在書(shū)齋作畫(huà)、書(shū)寫(xiě)，往往也用玉來(lái)做筆洗、水注、筆筒、墨床、鎮(zhèn)紙、臂擱等文具，或以玉器裝飾陳設(shè)。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同，加上審美情趣和風(fēng)俗習(xí)慣的不同，每個(gè)時(shí)期玉器的造型及主題風(fēng)格也是千姿百態(tài)各具特色。

　　當(dāng)前玉器收藏市場(chǎng)呈金字塔結(jié)構(gòu)：現(xiàn)代玉收藏人群龐大，成交額差不多占玉器市場(chǎng)的2/3，是玉器市場(chǎng)的基礎(chǔ)。金字塔的第二層是明清玉市場(chǎng)，一般拍賣(mài)會(huì)上都是明清玉唱主角。明清玉的圖案和現(xiàn)在比較相近，都是一些吉祥題材，鑒定相對(duì)容易，投資風(fēng)險(xiǎn)不太大。明清玉分為宮廷作和民間作兩類(lèi)，如果想要投資，就要買(mǎi)宮廷玉，因?yàn)槊耖g玉器的市場(chǎng)存量是非常多的。

　　材料的選擇空間大，加工的工藝變化多端，存世量多，加工工藝多樣化，拍賣(mài)價(jià)格屢創(chuàng)新高。

　　清代玉器的市場(chǎng)

　　雖然今年藝術(shù)品市場(chǎng)整體走勢(shì)低迷，部分玉器拍賣(mài)也呈現(xiàn)出萎縮態(tài)勢(shì)，但是清代玉器精品的收藏和投資價(jià)值仍舊通過(guò)了市場(chǎng)的嚴(yán)峻考驗(yàn)。

　　在拍賣(mài)玉器的市場(chǎng)，明清宮廷玉器仍是主流。這一時(shí)期的玉器精品大都流傳有序，受市場(chǎng)環(huán)境影響不大。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正從收藏型迅速轉(zhuǎn)向投資型，明清玉在海外市場(chǎng)也得到了認(rèn)可，這一點(diǎn)從倫敦邦瀚斯的拍賣(mài)中可以看出。

　　原因主要分析有兩點(diǎn)：

　　1。玉器競(jìng)拍人數(shù)及拍品成交價(jià)都達(dá)到了一個(gè)新的層面。真正懂行的收藏家不怕買(mǎi)的價(jià)格高，他們認(rèn)為只要玉器真，只輸時(shí)間不輸錢(qián)。

　　2。高古玉背后的歷史文化有些過(guò)于高深，現(xiàn)代人理解起來(lái)有一定的困難?！?br/>
　　從這些年玉器拍賣(mài)行情來(lái)看，海內(nèi)外各大公司無(wú)論大拍、小拍都以明清玉為主。這種勢(shì)頭還會(huì)繼續(xù)下去，至少兩三年都不會(huì)改變。由于明清玉器存世較多，所雕刻圖案多為吉祥題材，深得人們喜愛(ài)，而且收藏門(mén)檻也較高古玉要低。

　　從明清玉器市場(chǎng)投資前景上分析，受市場(chǎng)參與收藏的人群影響，玉器的價(jià)格還會(huì)持續(xù)走高，喜愛(ài)收藏玉器的人群越來(lái)越多，很多傳承有序的玉器短時(shí)間不會(huì)在市場(chǎng)露面；加上各拍賣(mài)公司持續(xù)走高的價(jià)格進(jìn)一步推高明清玉器的收藏?zé)岢?，明清玉器本身的市?chǎng)存量也突顯供不應(yīng)求的市場(chǎng)現(xiàn)狀。