競拍貸、畫廊通、宣紙電子化產品、藝術品P2P……股票市場低迷、藝術品市場不被看好的時候，各種藝術品金融產品仍在輪番出現(xiàn)、試探水溫。

　　近日市場傳出國內首支藝術品投資型信托計劃經歷5年的封閉期后，獲得近17%年化投資收益率的消息，令市場對金融拯救藝術品的能力重燃信心。

　　然而，對于熱鬧的景象，有業(yè)內人士卻表示：“金融手段對藝術品市場并沒有起到太大的推動作用?！笔袌鲂屑医ㄗh收藏者可以嘗試性分步入市，考慮調整自己的藏品配置。

　　文、圖　記者林琳

　　日前，中國宣紙股份有限公司與安徽文化藝術品交易中心簽訂了戰(zhàn)略合作協(xié)議，將共同推動收藏級宣紙的發(fā)行和電子化交易。安徽文交中心前期掛牌的產品主要以 陶瓷藝術品為主，據悉未來還將豐富拓展錢幣郵票、珠寶、玉器等產品。剛剛推出的“798畫廊通”是798園區(qū)內畫廊的藝術品質押融資產品，只要藝術品的真 實性及評估值得到文化科技擔保公司和798園區(qū)方的認可，并且將藝術品質押給文化科技擔保公司，畫廊就可以從銀行申請一定額度的貸款。

　　記者還發(fā)現(xiàn)，藝術品P2P越來越多，網絡出現(xiàn)鋪天蓋地的廣告：有的標榜信貸方可將流拍藏品進行無利息融資貸款，有的宣傳普通投資者可以低門檻投資獲得收益。

　　金融產品近期相繼推出

　　金融與藝術品的聯(lián)姻緣于藝術品的低流動性。“在所有投資品種中，藝術品的流動性最差?！笔詹厮囆g品多年的劉先生告訴記者，這決定了投資藝術品的人必須更 多考慮自己的流動資金。曾有業(yè)內人士估計，藝術品市場的資產至少有2萬億元，但實際上中國藝術品市場的主要流通渠道、拍賣市場，每一年的成交額不過三五百 億元，流通率極低。

　　藝術品市場引入金融市場的概念起于2000年左右。經營書畫多年的曾老板告訴記者，當時很多人都是一兩百幅地買入當代書畫，賺得藝術品市場的第一桶金。他記得有一個買家在2001年買下五六百幅范曾的作品，均價大概是5000元一尺，如果在前幾年最高峰時出手，價格可達30萬~50萬元一尺，收益高達100倍，而到目前價格也至少為10萬元一尺，也有20倍回報。

　　“2005年，方楚雄的作品才5000元一尺，當時很多買家都覺得不便宜，但是現(xiàn)在5萬元一尺也不成問題，那些當時買下的都發(fā)財了。”曾老板說，作為投資方式，藝術品的回報是明顯的。

　　據報道，最近國內首支藝術品投資型信托計劃——國投飛龍藝術品基金·保利4號集合（查詢信托產品）在經歷5年的封閉期后，年化投資收益率近17%，據悉扣除各項費用和浮動業(yè)績報酬后，投資人年化收益率達13.16%。

　　建議一：

　　趁低嘗試分步投入

　　然而，金融介入藝術品市場并非一定有好的回報。有媒體在報道中指出：“2013年有30多億元藝術品信托面臨到期兌付困難，最后通過剛性兌付、延期兌付 才化解危機?！薄霸谒囆g品市場很火的情況下，這個月買的畫、下個月能賺錢，在泡沫產生的情況下金融手段才能實行。”曾老板認為，當市場變化時，大部分人只 會觀望。而且在很多收藏者看來，藝術品下跌和股票一樣“沒譜”：“無法把控價格會下跌到什么程度，會不會我們還像站在股市的4000點上一樣，還有很大下 跌空間？”

　　精誠所至總經理陳綺雯認為，藝術品市場帶有很大不確定因素：“很多人分不清什么是優(yōu)質藝術品，哪些是適合投資的藝術品，怎么投資?！彼J為，現(xiàn)在運作金融產品不是最適合的時機，倒不是因為市場不景氣，而是市場存在信心問題。

　　當“別人恐懼時要貪婪”這樣的觀點被很多藝術品行家用來建議收藏者入市的時候，有的收藏者并不買賬，因為以投資品身份進入市場的時候，這些藝術品必須受制于市場規(guī)律?！耙私夂驼莆帐裁磿r候入市，挑什么畫家、挑什么作品?！痹习逭f，入市時機最關鍵。

　　而陳綺雯建議，最好要邊觀望邊適當分步入市：“再下跌的風險比原來減弱了，但是大市誰也把握不住，只能嘗試性入市觀望。”劉先生認為，如果能買在最低當然最好，但如果還不是最低點，但只要買對了，還是能保值。

　　建議二：

　　換貨要考慮藏品配置比例

　　有的收藏者擔心目前是很多人急于出貨的時候，自己成為“接盤俠”。曾老板發(fā)現(xiàn)，不全是為了拋貨：“不少行家出貨是為了套現(xiàn)再買?！标惥_雯發(fā)現(xiàn)，有的行家 把現(xiàn)在當作“換貨”的時機：“他們會調整藏品的結構，比如本來全是當代書畫的，會把一部分"換"成近現(xiàn)代書畫；原來都是近現(xiàn)代書畫的，又可能"換"一部分 為古代書畫，本來全收藏畫的，又可能轉到書法上?！?br/>
　　有行家建議，“換貨”的比例不要太大，比如收藏當代書畫的可以用20%~30% “換”近現(xiàn)代書畫、書法等學術性收藏性較強的作品，而如果對于古代書畫有興趣的，也可以用10%左右的資金關注古代書畫，一直專注收藏嶺南的，可以把小部 分資金擴大收藏海派、金陵畫派、京津畫派的作品。

　　值得注意的是，“換貨”應不熟不買，嘗試用小部分資金關注自己有資源可了解到真假的藏品；另一方面，市場有一個特殊的現(xiàn)象，以收藏當代書畫為眾所周知的藏家，如果拿出近現(xiàn)代書畫，不一定能完全取信于人，而收藏門類眾多又整體質量高的藏家，說服力相對更強。