前不久，筆者在微信圈分享了一組某知名畫家創(chuàng)作的重彩寫實(shí)花卉國畫。作者直截了當(dāng)、一絲不茍的寫實(shí)手法，以及華麗 繽紛、讓人美不勝收的色彩藝術(shù)，馬上引來大批藏友的駐足點(diǎn)贊。不過，由于審美觀念的差異，評論者當(dāng)中亦傳來異見，認(rèn)為這類濃墨重彩且未經(jīng)任何抽象和提煉的 美術(shù)語言，實(shí)在過于庸俗。

　　在網(wǎng)絡(luò)社會(huì)，雖從來不缺乏不同的聲音，但這種直撞耳膜的觀點(diǎn)，仍免不了一石擊起千層浪，引來其他藏友針鋒 相對的爭論。實(shí)際上，自中國畫在2000多年前濫觴以降，不管是在創(chuàng)作者中間，還是在鑒賞者中間，雅與俗的爭鋒就從未停止過。直至上世紀(jì)90年代，藝術(shù)品 市場在國內(nèi)悄然興起后，迅速被資本推向跨越式發(fā)展的快車道，這場爭論在利益的裹挾之下，又開始從學(xué)術(shù)界延伸到市場界。

　　在筆者的朋友 圈里邊，提出質(zhì)疑的讀者多是從個(gè)人的學(xué)術(shù)旨趣和審美觀念出發(fā)而凝結(jié)出來的真知灼見，肯定不會(huì)是出于保護(hù)某些山頭利益而故意散播出來的成見。但是，對投資者 來說，他們采信哪一種審美觀，很可能就意味著個(gè)人的投資方向?qū)⑥D(zhuǎn)向哪邊。因此，如果爭論發(fā)生在藝術(shù)品市場的參與者中間，直接的后果將是引發(fā)某些商業(yè)利益關(guān) 系的震蕩和重組。

　　嶺南當(dāng)代文人畫的代表郭莽園先生曾經(jīng)說過一句話：“真藝術(shù)沒有雅俗共賞，成功者沒有中西合璧。”這句話的弦外之音 是，雅與俗的關(guān)系根本不存在可以調(diào)和的余地。作為兩種完全不同的價(jià)值觀，它們的分界線必須非常清晰而明確：不是雅，就是俗！兩者之間不可能也不應(yīng)該有那種 藝術(shù)墻頭草式的中庸畫法。

　　在筆者看來，郭先生的上述觀點(diǎn)，僅僅是對創(chuàng)作者而言的。因?yàn)樗囆g(shù)品市場，是另外一個(gè)完全不同于學(xué)術(shù)界的領(lǐng) 域。一方面，兩者的參與主體不同。學(xué)術(shù)界的參與者多為藝術(shù)家、學(xué)者和評論家，而市場的參與者則是賣家、買家及其他各種利益相關(guān)方。另一方面，兩者存在的目 的也不一樣。學(xué)術(shù)存在的目的是為了形成和發(fā)展與藝術(shù)創(chuàng)作相關(guān)的各種理論和價(jià)值觀念，而市場存在的目的是為了促進(jìn)商品的流通和交換。

　　正 因?yàn)槿绱?，以什么樣的審美價(jià)值觀來對待一件藝術(shù)品，其實(shí)是因人而異的。所謂因人而異，即取得該藝術(shù)品所有權(quán)的是誰。不同的人，購買藝術(shù)品的目的是很不一樣 的：對收藏家來說，他們購買藝術(shù)品的目的完全是了滿足個(gè)人欣賞的喜好，并不在乎這幅作品將來的價(jià)值會(huì)發(fā)生什么樣的變化，因此，其審美觀念完全取決于個(gè)人的 文化修養(yǎng)和藝術(shù)品位；而對投資者來說，他們掏錢買畫的性質(zhì)其實(shí)是把一部分現(xiàn)金資產(chǎn)轉(zhuǎn)化成藝術(shù)品資產(chǎn)，最終的目的當(dāng)然是為了實(shí)現(xiàn)個(gè)人財(cái)富的保值和增值。在這 種情況下，他們在選擇投資對象的時(shí)候，就不能單以個(gè)人的興趣和愛好為標(biāo)尺，而必須考慮商品流通的市場規(guī)律，認(rèn)真去研判什么樣的藝術(shù)品更容易籠聚資本、找到 下一個(gè)接盤者。

　　客觀來講，當(dāng)前國內(nèi)的藝術(shù)品收藏者，很多都沒有受過專業(yè)的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，甚至很少接受過藝術(shù)熏陶，因而藝術(shù)審美能力和水 平普遍都不高。很多學(xué)術(shù)界認(rèn)為非常有藝術(shù)含量的作品，一拿到大眾的面前，不僅得不到他們的認(rèn)可，甚至還會(huì)被他們貶得一文不值，認(rèn)為這是藝術(shù)家在故意挑戰(zhàn)買 家的智商。反之，一些學(xué)術(shù)性有所欠缺的作品，因?yàn)閷徝篱T檻比較低，反而更容易在市場上熱賣。遇到這種情況，不管是評論家，還是藝術(shù)家，都不必過于傷心。因 為在大眾價(jià)值觀層面，從俗到雅是一個(gè)漫長的轉(zhuǎn)變過程。西方繪畫史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派——印象派，在19世紀(jì)初露茅頭的時(shí)候，連一些學(xué)院派也對之嗤之以鼻， 認(rèn)為這是一些根本不懂繪畫的人搞出來的東西。直到后來社會(huì)中產(chǎn)階層崛起，逐步取代宮廷貴族，成為推動(dòng)藝術(shù)品市場的主力，才把印象主義繪畫推向歷史的鼎盛。

　　話 又說回來，商品的多元化是一個(gè)市場不斷走向成熟的標(biāo)志。在任何一個(gè)時(shí)代，藝術(shù)品的受眾群體都是復(fù)雜而多元化的。在不同的人中間，價(jià)值觀存在差異很正常，有 爭議更正常。問題是，學(xué)術(shù)的問題要?dú)w學(xué)術(shù)，市場的問題要?dú)w市場。千萬不要把適用于不同領(lǐng)域的兩種價(jià)值觀混淆來使用。