2015年4月11日,“時(shí)空•流痕——喻慧作品展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。此次畫(huà)展以畫(huà)家喻慧近年來(lái)的創(chuàng)作作品為主，分“本草芬芳”、“飛石驚夢(mèng)”、“游心寄遠(yuǎn)”、“時(shí)空掠影”四個(gè)單元，共一百二十余幅。

喻慧繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，并把院體畫(huà)和文人畫(huà)結(jié)合了起來(lái)，自然而然地進(jìn)行了現(xiàn)當(dāng)代的轉(zhuǎn)換。在喻慧的作品里，她的圖像、圖式包括她繪畫(huà)的技法，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的精神，對(duì)自然的態(tài)度，親近自然、尊重自然這不僅是一種文化的精神，也是一種價(jià)值觀,近精微致廣大。展覽以“時(shí)空•流痕”為題，對(duì)時(shí)空、生命所有的感悟在畫(huà)里面表達(dá)出來(lái)，體現(xiàn)了一種現(xiàn)代人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)代人的生活感。她的繪畫(huà)又有一種逸格，逸就是對(duì)精神性的強(qiáng)調(diào)，對(duì)精神性的追求，得自自然，出于意表，擁有一些超出圖像本身的精神內(nèi)容。

回顧喻慧三十多年的創(chuàng)作，大概分了三個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期是新古典主義花鳥(niǎo)的濫觴期,確立了她新工筆的思路。第二時(shí)期，是新古典主義花鳥(niǎo)畫(huà)的拓展期，也就是圖式的轉(zhuǎn)換期，以太湖石為主要題材，將自然的永恒感與個(gè)體生命的鮮活、短暫、體悟相結(jié)合，成為新工筆群體當(dāng)中卓爾不群的代表人物。

第三個(gè)時(shí)期是新古典主義花鳥(niǎo)的解構(gòu)時(shí)期，“危情玫瑰”，“蝴蝶驚夢(mèng)”，“鏗鏘玫瑰”以及其他類似的作品，這是圖像的再轉(zhuǎn)換時(shí)期，這個(gè)再轉(zhuǎn)換時(shí)期有解構(gòu)性的作用。顛覆了永恒性，顛覆了古典的經(jīng)典圖式，顛覆了圖像的平衡感，突破了新古典主義的創(chuàng)作格局，創(chuàng)造了一個(gè)新的審美的空間 。