一把雕刻刀、一顆核桃，韓志耀專心于創(chuàng)作，全然沒有感覺到記者來訪。60歲的他戴著老花鏡，手拿雕刻刀在核桃上雕刻裝飾，厚薄有度，剛?cè)嵯酀碌摹逗酥塾洝穲D案慢慢顯現(xiàn)。

　　韓志耀是大連核雕非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，按他的話講，外公把技藝傳給了母親，母親又把技藝傳給了他。能夠考證的傳承歷史，起碼有100多年。

　　“歷史上的桃核是風(fēng)雅之物，備受文人墨客喜愛?？蓚鞯酵夤且惠厓海恍┚康募妓囈呀?jīng)失傳?！表n志耀說，桃核雕屬于民間藝術(shù)中的雜項，是雕刻藝術(shù)中難度最大的一種，境內(nèi)干這一行的也就二三十人，能雕刻出精品的更是少之又少。

　　《核舟記》是韓志耀繼明代核雕名家王叔遠的桃核微雕“核舟記”失傳近500年之后的一個奇作。歷史記載中王叔遠的《核舟記》中有8扇窗，而韓志耀將其拓展為24扇窗，而且每扇窗都是鏤空的。憑借此作品，韓志耀在2001年奪得中國民間文藝“山花獎”。

　　隨后，韓志耀又創(chuàng)作出作品《揚帆》，小舟上有24扇窗、21人，更有趣的是，打開窗戶還能看到雕刻的人物，技藝精湛程度讓人嘆為觀止。

　　“世間萬物，經(jīng)受疼痛才能有所收獲的，必將得到加倍的珍惜?！表n志耀對自己核雕刻作品的評價如是說。由于長時間的拿雕刻刀，韓志耀的右手食指關(guān)節(jié)變得粗大變形，他說這是愛上這門手藝，必須要付出的代價。

　　能把一顆顆看似無用的桃核，刻進國家級“非遺”，僅僅還原和傳承顯然是不夠的。在韓志耀看來，像皮影這樣的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)需要的是陳列式保護，而核雕則需要在傳承和發(fā)展的基礎(chǔ)上，不斷突破和提升。

　　他的作品《清明上河圖》，就是將作品中的經(jīng)典人物和主要場景進行二度創(chuàng)作，在69只桃核上精雕細刻出100多個栩栩如生的歷史人物。為創(chuàng)作這一作品，耗時3年，僅桃核就用掉了2000多只。憑這一作品，2013年12月，他再度奪得“山花獎”。

　　2010年，韓志耀帶著《核舟記》、和《揚帆》等作品出席了上海世博會。在中國館，韓志耀的核雕技藝受到全世界的關(guān)注。

　　此外，韓志耀的作品也曾遠銷歐美、日本、東南亞等國家以及港澳臺地區(qū)，但現(xiàn)在若是有核雕收藏家、愛好者上門求購，均會被他婉拒?！俺鞘侵蛔黾兇馐詹氐牟┪镳^，我才會考慮出售。我想在有生之年，多創(chuàng)作一些作品。好的東西就應(yīng)該留給歷史，留給后人，進行更多的文化交流。”

　　“核雕藝術(shù)迫切需要傳承?！表n志耀感嘆，“現(xiàn)在我的兒女正在學(xué)習(xí)這項技術(shù)，如果有年輕人上門學(xué)藝，我也會毫無保留教授，希望這項技藝能走向世界。”(完)