書畫市場贗品當道　　

　　從事收藏幾十年的劉文杰說，中國收藏經歷了五次高潮，從宋朝到元朝再到清末及民初，直到上世紀90年代，中國進入第五次收藏高潮。這一次與前四次有巨大的區(qū)別，畫畫的、倒畫的、買畫的，參與人數眾多，市場上的畫作流通量是前四次流通儲量的3倍，參與的資金數目更是前所未有。中國繪畫史上有兩次書畫發(fā)展的高峰期：第一個高峰期是宋朝;第二個高潮是清末民初，以徐悲鴻、黃賓虹、任伯年、齊白石、李可染、傅抱石為代表，他們的畫作有些已經超越了宋朝。近現代書畫也是中國拍賣市場上最熱的拍賣門類，大多贗品也是仿制如上幾位大師的作品。

　　百家講壇《水墨齊白石》主講人呂立新給出一組數據，包括在國外留學時畫的近1000幅素描在內，徐悲鴻存世作品不到3000件，其中的1282件保存于北京徐悲鴻紀念館，散落在民間可以流通的作品不足1000件;中國畫大師潘天壽，僅有800幅左右作品傳世，其中大部分也藏于杭州潘天壽紀念館;山水畫大師李可染自稱“廢畫三千”，但他存世的作品還不到3000件，其中大部分已捐給了國家;李苦禪的作品也僅在2000幅左右;傅抱石的作品約在2000幅，其中1000幅藏于南京博物院;津派大畫家陳少梅的傳世作品不足400件，林風眠的就更少了?！　?br/>
　　反觀拍賣市場，數據顯示，自上世紀90年代開始到現在，齊白石的作品有拍賣紀錄的就已經拍出了2.4萬件，李可染的作品拍了8000件，遠超傳世量，傅抱石的作品市場上也已經拍了約8000件。　　

　　偽作也分三六九等

　　西安美院學生小鹿畢業(yè)后簽約一家南方的藝術公司，專門從事模仿長安畫派的作品，20幅作品的報酬夠他一年的生活支出。他的作品中一些會被“洗白”成為“名副其實”的“真品”流向市場。小鹿說，“藝術院校的畢業(yè)生有一部分在從事這一行當，臨摹就像流水作業(yè)，有人負責山水、有人負責人物，最后公司會找專人來寫款，印章也是仿制的”。小鹿只是假畫產業(yè)鏈中的一顆螺絲釘，為了生存游走在產業(yè)鏈的最底端。

　　在民間，仿制字畫網站比比皆是，只要說明需求，無論是齊白石的蝦蟹還是李可染的山水，造假者都可依需求而定制，價格在幾百到上千元不等。這類仿品通常技法拙劣，沒有任何藝術價值，一般一眼就能被認出是偽作，不具備任何收藏價值。

　　另一種偽作則要高明得多，被稱為老仿，此類作品半真半假。比如齊白石先生的應酬之作，該畫本身并非精品，后有技法高超的人為此畫做點睛之筆，再以齊白石的精品為名拍出;還有一類作品為代筆之作，代筆畫家獲得原作者認可為之代筆，畫作完成，由原作者蓋上印章。此類畫作雖為代筆，但也不乏上乘之作，齊白石三子齊良琨就曾為父親代筆;第三類偽作是殺傷力最強的，它們偽而不劣，藝術價值極高，甚至夠得上拍品級別。這類畫作選擇老宣紙、老顏料，找有超高功力的畫匠模仿，絕對達到以假亂真的程度。李海峰形容說，“這類畫作專門用來‘打土豪’”?？梢娖鋬r值非比尋常。

　　贗品在書畫市場的流轉鏈條

　　“書畫本是一種高雅的藝術品，但一旦進入市場便要遵從市場規(guī)律，供需關系決定市場走向?！崩詈７灞硎?。藏家為了收藏、愛好者為了觀賞、商人為了牟利、官場之人為了送禮。名家真跡存量少，需求大，供不應求的時候，贗品必然會以其價格低廉、以假亂真的優(yōu)勢活躍在市場上。

　　中國書畫市場強大的經濟潛力，誘使很多投資者、書畫作者把精力投入到贗品市場，于是大量的贗品相繼出現。這其中拍賣行也起到了一定的推動作用。呂立新表示：“除了《拍賣法》的不保真條款造成偽作橫行外，暗箱操作、天價‘做局’、惡意炒作等不規(guī)范行為也是目前拍場上的危險因素?！薄白鼍帧笔桥馁u公司經常使用的手段之一。拍賣中，拍賣公司將自己人安排在拍場里和真買家一起舉牌，目的是高價將藝術品賣給沒有經驗的新藏家和持有大量資金急于賺錢的新投資客?！霸绞谴笞谒囆g品，假的比例越高，因為它值得拍一次，運作一次?！?br/>
　　對于贗品當道的書畫市場，李海峰說：“對于書畫愛好者來說，買自己喜歡的作品，哪怕明知是偽作也不要緊，只要作品本身耐人尋味。對于投資者而言，還是要專注于作品本身，千萬不要相信‘故事’，更不要迷戀證書，以及出版社圖冊，這些都有可能是假的?！?br/>