紫砂壺作為一種富有藝術(shù)性的手工制品，蘊(yùn)含一種情趣，其靈魂可以說(shuō)是文人趣味。宋代詩(shī)人蘇軾住在宜興時(shí)，就喜愛(ài)一種提梁式砂壺，即“東坡壺”。至明代，出現(xiàn)了供春壺，供春原是文人吳頤山的書(shū)僮，多年侍讀，受到文人習(xí)氣的濡染，刨制出造型新穎、勝似金玉的“供著壺”。時(shí)大彬則改前代的大壺為精致的小壺“干奇百狀信手出”，風(fēng)范一變。這也是與大彬游歷婁東時(shí)，多與陳眉多、王世貞等文人名士交流有很大關(guān)系。清代名手楊彭年，干脆與文人陳曼生合作，由陳設(shè)計(jì)式樣，楊來(lái)捏制，再由陳于壺身刻制書(shū)畫(huà)，最終入窯燒制成壺。難怪后世將楊彭年所制壺稱為“曼生壺”。此后，不少書(shū)畫(huà)名家都有親鐫書(shū)畫(huà)的壺器。

　　紫砂陶刻是紫砂與其他藝術(shù)相融合的，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印常常作為壺的畫(huà)面構(gòu)成因素紫砂陶刻的刀法主要有雙刀直人法、單刀加刀法、三刀法(由雙刀直人法和單刀加刀法演變而來(lái))、沙地法、沖刀法等等，而雙刀正入法和單刀側(cè)入法是最重要也是最常見(jiàn)的兩種技法。雙刀正入法是指兩面用刀起底，刻出的底面為三角底、平圓底、沙地自然形底等，猶如碑碣石刻，比較端莊嚴(yán)謹(jǐn)。單刀側(cè)入法則運(yùn)刀需胸有成竹，下刀可輕可重，虛實(shí)結(jié)合，恰似信馬由韁卻自然流暢。

　　紫砂陶刻的刻繪形式主要有五種，分別是素刻、陰刻、陽(yáng)刻、描黑以及通身刻繪。素刻是指直接用刀刻繪后而不加任何顏色的裝飾，這種方式是選刻繪后燒制而成。陰刻是作品刻出來(lái)的效果是凹下去的效果，可想而知陽(yáng)刻就是刻繪效果是凸起來(lái)的。

　　描黑則是指在素刻之后對(duì)刻繪的圖案描繪一種叫聚丙烯的人體彩繪所用無(wú)毒顏料。最后的通身刻繪指的是壺身與壺蓋的刻繪組合起來(lái)是幅完整的畫(huà)，兩者刻繪是相連的。