預(yù)展、講座、論壇、私洽……盡管北京第二輪春拍的各個(gè)拍賣行對藏家展開多渠道的浸透式營銷，卻也沒能改變藝術(shù)市場在盤整后嚴(yán)謹(jǐn)慎微的氛圍，市場資金短缺，新買家望而卻步，幾場拍賣走下來不難發(fā)現(xiàn)，天價(jià)寥寥。

不過，拍賣行從征集到學(xué)術(shù)引導(dǎo)、藝術(shù)體驗(yàn)，雖然沒能點(diǎn)著藝術(shù)市場的整體熱情，卻引領(lǐng)藝術(shù)市場走向一個(gè)更趨于理性成熟的方向——買家出手謹(jǐn)慎，普品價(jià)格適中，高價(jià)都源于經(jīng)典，書法風(fēng)頭出盡。

現(xiàn)當(dāng)代高價(jià)來源于經(jīng)典

私人收藏專場受追捧

好成績來自質(zhì)量好、來源清晰以及有特殊意義的拍品，這一點(diǎn)在春拍的現(xiàn)當(dāng)代板塊表現(xiàn)尤為突出。從推出私人收藏專場的匡時(shí)和保利來看，兩場拍賣都獲得100%的成交。

匡時(shí)的八件作品成交額逾5623.5萬元，均來自中國當(dāng)代藝術(shù)頂級(jí)收藏家張銳，分別是中國最知名的當(dāng)代藝術(shù)家的早年重要作品，并多次參加國內(nèi)外具有影響力的學(xué)術(shù)展覽。其中七件拍品均高于此前最高估價(jià)成交，方力均的《1988.No.7》在估價(jià)區(qū)間成交；趙半狄創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代末的作品《鸚鵡和扇子》以680萬元起拍，最終以1035萬元的成交價(jià)成為本場冠軍，這件作品2005年第一次拍賣時(shí)成交價(jià)為96.8萬元。

匡時(shí)拍賣董事長董國強(qiáng)向記者表示：“當(dāng)代這塊今年的成績已經(jīng)是匡時(shí)成立以來的好成績了，當(dāng)然跟張銳收藏有關(guān)，跟整個(gè)市場整體情況差不多，市場雖缺資金，好東西大家都知道不會(huì)再出來，再缺錢也會(huì)買，普品這次不買下次還有機(jī)會(huì)?！?br/>
在保利來自山藝術(shù)的拍品中，羅中立的《春蠶》以及程叢林的《碼頭臺(tái)階》最引人注目，這兩件作品被視為博物館級(jí)的經(jīng)典之作，《春蠶》以4370萬元刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄，另一件“姊妹篇”則在去年香港佳士得秋拍中以4940萬港元由龍美術(shù)館競得。程叢林的《碼頭臺(tái)階》同樣以2875萬元的價(jià)格刷新個(gè)人紀(jì)錄，由藏家張小軍購得。

對此，保利拍賣執(zhí)行董事趙旭表示，羅中立的代表作是中國美術(shù)館藏的《父親》，而《春蠶》是為了表達(dá)對母親的感情，羅中立創(chuàng)作的三件《春蠶》中，較早一件被龍美術(shù)館收藏，這次保利拍賣是第二件，也是參加展覽最多的一件，另一件尺寸較小的被藝術(shù)家自己收藏。

此外，與私人收藏專場“白手套”的成績相比，其他拍品顯得毫無亮點(diǎn)。在保利拍賣中，曾梵志的大尺幅作品《無題07-10-8》和《面具系列No.5》都以低估價(jià)成交；兩件張曉剛的作品，一件流拍，另一件以最低估價(jià)落槌。同樣，寫實(shí)作品中艾軒的《若爾蓋的早春》以及王沂東的《烙煎餅的女孩》分別以最低預(yù)估價(jià)和低于預(yù)估價(jià)成交。

在最早結(jié)束的蘇富比[微博](北京)拍賣結(jié)果來看，全場最高成交拍品為趙無極的《夜之森林》，以3600萬元拍出，這件作品是趙無極上世紀(jì)50年代“甲骨文時(shí)期”的重要作品，吸引了當(dāng)場六位藏家的競投。但除此之外，同場趙無極的其他作品卻流拍了3件。拍前同樣被看好的王沂東《山里的新娘》僅略高于預(yù)估價(jià)以900萬元落槌；劉小東的《家庭聚會(huì)》、周春芽的山石系列《山石與云煙》以及毛焰、劉丹等藝術(shù)家的作品都在預(yù)估價(jià)內(nèi)保守成交，甚至沒有達(dá)到低估價(jià)。

從這些信號(hào)可見，市場已經(jīng)趨于理性，普品難以逃脫“低預(yù)估價(jià)成交”的命運(yùn)，在好東西不多的現(xiàn)狀下，精品的出現(xiàn)往往備受追捧。拍賣行的專場設(shè)置，對藏家進(jìn)行細(xì)分化的維護(hù)后，有特色、有體系的重要私人收藏成為藏家信任追捧的對象，最大原因在于其藏品來源真實(shí)可靠，拍品來自著名收藏家之手，拍品整體水平高，作品有序可循，并有特殊意義。

收藏家蔣再鳴向記者表示：“經(jīng)典作品還是被藏家追捧，這些私人收藏的重要作品以后如果再次流通，不管在哪家拍賣公司都會(huì)拍得很好。”

董國強(qiáng)總結(jié)稱：“主要還是跟征集和作品有關(guān)，也跟作品的估價(jià)有關(guān)，要看拍賣公司跟委托方談的價(jià)格能否符合市場整體狀況，有些東西是好，估價(jià)高也賣不掉，高估價(jià)在今天的市場很難接受，有時(shí)候作品流拍并不代表作品不好，跟拍賣公司給出的估價(jià)有很大的關(guān)系。”

近現(xiàn)代調(diào)整強(qiáng)度大

書法作品大放異彩

與前幾年拍品屢創(chuàng)天價(jià)的火爆行情相比，還未完全走出持續(xù)兩年調(diào)整行情的書畫板塊在今年春拍中更是整體表現(xiàn)平平，但值得市場關(guān)注的亮點(diǎn)是，來源清晰、著錄明確的古代書畫仍然是市場追捧的稀缺資源。

備受藏家關(guān)注的嘉德“大觀”專場中，黃賓虹《南高峰小景》估價(jià)為1200萬-1800萬元，最終以6267.5萬元成交，創(chuàng)黃賓虹畫作拍賣價(jià)格新紀(jì)錄。陳少梅1945年作《西園雅集圖》以2127.5萬元成交，創(chuàng)畫家作品拍賣價(jià)格新紀(jì)錄。引起市場熱議的是，“大觀”專場的18件拍品成交率僅為61.11%，今年嘉德估價(jià)最高(4500萬-5500萬元)的趙孟頫《致宗元總管札》卻最終流拍。保利春拍的中國古代書畫夜場上，估價(jià)最高——5000萬至6000萬元的明末清初陳洪綬《花鳥冊頁》(十開)以3800萬元起拍，叫價(jià)到4900萬元便無人應(yīng)價(jià)，也落得流拍的命運(yùn)。

收藏家馬德光和蔣再鳴分別向記者表示，從今年春拍現(xiàn)場情況來看，確實(shí)沒 不溫不火的狀態(tài)。蔣再鳴稱：“市場調(diào)整的強(qiáng)度比較大，尤其是近現(xiàn)代的板塊，不能說價(jià)格有回落，就是大眾的、普通的作品也沒有賣到好的價(jià)格。另外齊白石、張大千、徐悲鴻這些大師們的商品畫，現(xiàn)在市場情況不好?！?br/>
市場還有一種普遍觀點(diǎn)認(rèn)為，《功甫帖》事件對古代書畫的行情起到很大影響。但書畫收藏家朱紹良卻認(rèn)為：“《功甫帖》對古代書畫的影響會(huì)有，但是沒有傳說的那么嚴(yán)重。今年春拍的表現(xiàn)受很多因素的影響，包括選貨結(jié)構(gòu)，比如嘉德夜場拍賣，夜場選的東西在編排上有一些問題，而且把一些重要的東西都放到了日場，也影響了夜場成交?！痹谥旖B良看來，嘉德今年古代書畫日場夜場加起來的成績和以往的實(shí)際水平差不太多，交出了還算不錯(cuò)的成績單。

蔣再鳴表示：“古畫只要來源清晰、著錄明確權(quán)威的作品都能賣上好價(jià)格。說明藝術(shù)品收藏還是在稀缺性上做選擇?！?br/>
而在今年一直被媒體稱作“黑馬”的書法，確實(shí)在春拍中大放異彩。只是在市場人士看來，書法真正意義上并不能被稱作“黑馬”。近兩年，書法作品在藝術(shù)市場上穩(wěn)步上升，今年的好成績多在于拍賣公司征集的高質(zhì)量書法集中出現(xiàn)。

嘉德春拍中以1725萬元成交的《大盂鼎銘文手卷》，創(chuàng)下黃賓虹書法類作品的最高紀(jì)錄；緊隨其后舉行的“一代書圣于右任”專場中，138件書法作品悉數(shù)成交。保利一幅八大山人的《草書七絕詩》經(jīng)過數(shù)輪競價(jià)，最終以3450萬元成交，創(chuàng)下藝術(shù)家本人的書法拍賣最高紀(jì)錄；兩天后，匡時(shí)首次推出的“暢懷”書法夜場更是驚喜不斷，最終以1.14億元總成交額落槌，成交率高達(dá)91.3%。

董國強(qiáng)稱：“今年春拍整體市場情況基本是持續(xù)去年行情，還算是平穩(wěn)，沒有大的驚喜，就是書法在這些年一直都在穩(wěn)定上漲，書法的市場相對來說理性、健康?！?br/>
同樣，在收藏家馬德光看來，書法前幾年一直處于市場低谷，今年表現(xiàn)好也屬正常，“嘉德的黃賓虹、保利的八大山人，匡時(shí)的吳昌碩、林散之對聯(lián)，都是這些年拍賣市場所見他們最好最大、來源清晰的作品，是業(yè)內(nèi)一直收藏這類作品的人買的，出現(xiàn)這種價(jià)格很正常，今年集中出現(xiàn)這么多好的書法，是因?yàn)楝F(xiàn)在大家都沒有好畫拿出來，所以這些好的書法能出現(xiàn)好的價(jià)錢。拍賣公司還是在想辦法推動(dòng)、維護(hù)市場，只要有好東西，市場不會(huì)差?！?br/>
早在今年春拍前，蔣再鳴便向本報(bào)記者透露，文人書法會(huì)是今年春拍的熱點(diǎn)。春拍過后，蔣再鳴再次告訴記者：“今年實(shí)際上和拍賣公司的策略有關(guān)，并不是大家所說突然崛起的黑馬，只是今年集中出現(xiàn)而已，藏家以前都關(guān)注在近現(xiàn)代，現(xiàn)在稍稍有向書法轉(zhuǎn)移的趨勢?！睋?jù)蔣再鳴多年市場觀察得出的結(jié)論，他并不認(rèn)為這種轉(zhuǎn)移百分之百的代表藏家對藏品文化內(nèi)涵的訴求，“這種看上去對文化的追求只是表面的，畢竟高價(jià)的這些書法作品在形式上已經(jīng)是極品，尺寸大、章法特殊、內(nèi)容特殊的賣得比較好而已，其他一般的書法作品也就是比往年稍好一點(diǎn)。”

不過，蔣再鳴相信，書法市場在這兩年作品的拉動(dòng)下整體會(huì)比過去好，“好字賣不過爛畫”的說法在不久就會(huì)結(jié)束。