有人說，“中國當(dāng)代藝術(shù)史可能會(huì)忽略劉野，但他一定是中國當(dāng)代藝術(shù)中最獨(dú)特的一支。”

　　不僅僅藝術(shù)史中難以給劉野找到一個(gè)清晰明確的陣營，他的作品市場(chǎng)價(jià)值在幾年前也相對(duì)模糊。雖然早在九十年代初，劉野在德國上學(xué)時(shí)，他的畫價(jià)已經(jīng)能賣幾千美元。留學(xué)德國的時(shí)候就開始有畫廊代理作品，進(jìn)行正規(guī)的市場(chǎng)化的運(yùn)作，但其真正的市場(chǎng)起步并不早。

　　有句特俗的話，叫“是金子遲早會(huì)發(fā)光”，劉野的作品市場(chǎng)緩步發(fā)展十多年，終于獲得價(jià)格和價(jià)值上的認(rèn)定，如今堪稱中國當(dāng)代藝術(shù)硬通貨。

　　二級(jí)市場(chǎng)蟄伏10年

　　1994年底，劉野回國后開始了他由明經(jīng)第畫廊獨(dú)家代理的時(shí)期。劉野曾經(jīng)在自述中描述：“吳爾鹿出的作品價(jià)格是在德國的一倍，在商業(yè)運(yùn)作上也很成功?！?br/>
　　時(shí)任香港蘇富比油畫部負(fù)責(zé)人的龔繼遂，至今還記著1995年在他主持香港蘇富比第一次中國油畫專場(chǎng)拍賣時(shí)的情況。當(dāng)年他征集的劉野作品《北京瑪當(dāng)娜》估價(jià)5萬到7萬港元，慘遭流拍。

　　1996年，龔繼遂將劉野的作品《海的沉默》放到了蘇富比的封面上，上一個(gè)封面是陳逸飛大名鼎鼎的巨作《黃河頌》。這張畫拍出16萬，是劉野的第一個(gè)高價(jià)。作為專場(chǎng)的主持人龔繼遂明確地知道：“學(xué)術(shù)和市場(chǎng)有明顯的錯(cuò)位，市場(chǎng)喜歡便宜的寫實(shí)的。新的風(fēng)格和技法在美學(xué)品味上有明顯的滯后性。”

　　此后十年，受制于此，劉野作品在二級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格一直漸進(jìn)穩(wěn)健甚至有些緩慢的增長：1996年《海的構(gòu)成》在香港佳士得以10.5萬成交；2003年《?；辍吩谙愀奂咽康么号囊?3.萬港元成交；2004年《阮玲玉之二》、《蒙德里安與我》在中國嘉德以9.5萬和7，15萬成交；2005年《看的見海的的房間》在香港蘇富比以50萬成交；直至2005年《溫柔的殺我》在上海保利以121萬元成交。從十萬到百萬，劉野這一步走了十年。

　　2004年，劉野碰上了小山登美夫。他的畫廊在日本也代理村上隆和奈良美智。小山登的藝術(shù)取向和劉野個(gè)人化、非潮流的內(nèi)斂氣質(zhì)相投，于是開始了他與小山畫廊的默契合作?？梢哉f與小山登美夫的合作，加快了劉野走向一線市場(chǎng)的速度，在國際當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上的聲譽(yù)如日中天。

　　黑馬兇猛

　　2006年，中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)異常火爆，在“天王”、“金剛”的塔尖之下，劉野的身影慢慢凸顯出來。當(dāng)年他就有5件作品以超過百萬元成交，其中(2001-2002年作)180×360cm的巨作《煙》在香港蘇富比春拍中以370。4萬港元成交，創(chuàng)下了當(dāng)年劉野的最高成交記錄。由于有小山登美夫的代理以及受到日美收藏家的青睞，藝術(shù)市場(chǎng)感受到了劉野這匹黑馬的兇猛來襲。

　　2007年劉野作品的漲幅更加迅猛：香港蘇富比春拍中《沉船》以704萬港元成交；1998年作?！吨{(lán)》在香港佳士得春拍中以793萬港元成交；1997年作《大旗艦》在北京保利春拍以935萬成交。然而紐約蘇富比秋拍中《美人魚》以1081萬元成交，1998年作《最后的巴洛克》在香港佳士得秋拍以1074萬港元成交，最終使劉野加入了千萬俱樂部，并開始引起市場(chǎng)的普遍關(guān)注。兩年時(shí)間由百萬躍進(jìn)千萬，全年成交率超過80%，面對(duì)彼時(shí)過多熱泡沫的藝術(shù)市場(chǎng)，人們都在懷疑劉野是否能保持這樣穩(wěn)定的前行而不會(huì)淪為曇花一現(xiàn)的煙火呢。

　　2008年，國際遭遇多年不遇的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，也是當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的的調(diào)整之年。劉野的作品出現(xiàn)了較大的回落，2008年香港蘇富比秋拍中1997—1998年作《無題》以1，298萬港元成交，確立了劉野的市場(chǎng)定位，劉野的作品在暴風(fēng)過后也開始繼續(xù)穩(wěn)定增長。

　　新F4閃耀2010

　　在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中，張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義一直被稱F4，2008年前后風(fēng)頭無限。不過從2010年開始，媒體就以“新F4”稱呼劉小東、劉野、劉煒、曾梵志這表現(xiàn)更為搶眼的四人?！叭齽⒁辉窟€水滸傳呢！”劉野自己對(duì)此稱呼不以為然，不過的確是在2010年，他的市場(chǎng)進(jìn)入更迅猛的崛起階段。

　　2010年4月香港蘇富比春拍上，劉野《金光大道》以1，914萬港元拍出；6月，他的《小海軍》在保利春拍上以1344萬成交，較之2007年拍出的717萬翻了近一倍；12月，他創(chuàng)作于1996年的《齊白石知道蒙德里安》作為2010年保利秋拍當(dāng)代藝術(shù)板塊的封面拍品以2，912萬成交，成為劉野當(dāng)時(shí)賣的最貴的作品。

　　2010年，劉野上拍作品17件，100%成交，總成交額過億，相較于十年前增長了170倍之多。他也成為當(dāng)年拍賣市場(chǎng)上曝光率和受關(guān)注度最高的藝術(shù)家。2009-2010年度，全球藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)估報(bào)告中，劉野是進(jìn)入全球20強(qiáng)的兩位中國藝術(shù)家之一。

　　當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)

　　2011年至2012年，從拍賣數(shù)據(jù)可見，隨著宏觀經(jīng)濟(jì)和中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的調(diào)整，劉野作品的成交率相繼下降。但值得注意的是，對(duì)于創(chuàng)作量本就很少的劉野來說，2011年的上拍量(25件)反比2010年(17件)多。2011年蘇富比秋拍上《齊白石肖像》1，410萬港元成交。

　　2013年，中國藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)從近兩年的調(diào)整行情中復(fù)蘇，但當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)仍然低迷。2013年香港蘇富比秋拍40周年夜場(chǎng)上，劉野2010—2011年的作品《劍》以4，268萬港元，折合人民幣3367.4萬人民幣成交，一舉突破了2010年以2，912萬成交的《齊白石知道蒙德里安》保持三年的成交記錄。這幅作品來自一個(gè)系列，由三幅大小相同的作品組成，全都繪于2001至2002年間。其他兩件作品，《煙》和《槍》經(jīng)已絕跡市場(chǎng)；前者已進(jìn)入私人收藏，后者則晉身M+希克藏品之中，故此現(xiàn)在所有焦點(diǎn)都集中在《劍》的身上，它的尖銳程度與及懷舊之情皆遠(yuǎn)勝于其他兩件作品。劉野的破紀(jì)錄成交也給低迷的當(dāng)代藝術(shù)打了一針強(qiáng)心劑。

　　衍生品利潤稀薄

　　劉野的作品色彩鮮亮、構(gòu)圖精致，充滿裝飾意味，所以有更多的機(jī)會(huì)走向大眾。但是他說，“大多藝術(shù)家的參與往往是被動(dòng)的”他自稱做事從沒有計(jì)劃和謀略，即使有，也和“小孩的水平差不多”。劉野與機(jī)構(gòu)的合作斷斷續(xù)續(xù)的，充滿了偶發(fā)性，談及經(jīng)濟(jì)利潤時(shí)，他打了個(gè)很好的比方：“利潤像空氣一樣，我知道有，但沒看見過?！?br/>
　　從藝術(shù)家的角度講，把藝術(shù)作品的無形價(jià)值作為版權(quán)商品推向市場(chǎng)，不僅贏得版權(quán)收入，這一過程中的包裝、推介、展示和交易行為，也是對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行的良性社會(huì)化宣傳，使得被授權(quán)原作的經(jīng)濟(jì)價(jià)值隨之提高。2010年香港拍賣周，劉野同周春芽、岳敏君、周鐵海、金釹一套五件ArtForTheMasses的組合玩偶以9。3萬港元拍出。

　　劉野的版畫進(jìn)入市場(chǎng)較早，2005年劉野的版畫作品已經(jīng)出現(xiàn)在二級(jí)市場(chǎng)，根據(jù)歷年的成交紀(jì)錄來看：中鴻信、永樂、榮寶齋、上海天衡，包括香港佳士得都有劉野的版畫作品交易。截止2014年劉野在二級(jí)市場(chǎng)共交易314次，有一半的成交均是版畫作品。目前劉野的復(fù)制版畫價(jià)格在5、6萬，較十年前有10倍左右增長。其中最受歡迎的作品包括《鄧麗君》、《溫柔的殺我》、《莫扎特》、《夢(mèng)見蒙德里安》、《BBG》。香港佳士得2007年春拍推出的《她和蒙特里安及小女孩14/50》拍出了35萬元人民幣的高價(jià)。