中國藝術(shù)品領(lǐng)域需要有浩大而艱巨的鑒定工程

自上世紀(jì)九十年代以來，中國的藝術(shù)品市場步入了空前繁榮、空前混亂的歷史階段。藝術(shù)品的創(chuàng)作者、生產(chǎn)者、經(jīng)營者、愛好者、收藏者、研究者越來越多，民間收藏?zé)岵粩嗌郎?，某些地域的某些時段甚至到了火爆的地步。畫廊和拍賣公司如今已遍布全國各地，藝術(shù)品成交總量和成交總金額多得已難準(zhǔn)確統(tǒng)計，何況還有眾多藝術(shù)家與經(jīng)紀(jì)人私下直銷其作品，其交易量就更無法準(zhǔn)確統(tǒng)計了。不管何種藝術(shù)品交易方式或收藏形式，其過程中都少不了鑒定評估的環(huán)節(jié)，但是而今的藝術(shù)品交易與收藏最令人憂心之處恰恰是貨真價實問題。贗品制造者、銷售者看到藝術(shù)品鑒定評估環(huán)節(jié)的薄弱，猖獗的造假、售假，使偽劣藝術(shù)品日益泛濫。

尤其值得重視的是：藝術(shù)品造假、售假群體不斷擴(kuò)大，而且已由暗中的小批量造假、售假發(fā)展為公開的大批量生產(chǎn)、銷售，其手段變得更加惡劣和猖狂。贗品制造、銷售者為了促銷，給贗品出畫冊者有之，給贗品配發(fā)假鑒定證書者也有之，這些招術(shù)早已成為公開的秘密。令人觸目驚心的是在各類書畫贗品配發(fā)的假鑒定證書中，竟然有“國家文物局鑒定委員會鑒定證書”。而且此種假鑒定證書中鑒定結(jié)果一欄，往往寫著：“此作品為作者之真品，特此證明”，并在下方蓋有偽造的“國家文物局書畫鑒定專用章”或“國家文物局書畫鑒定中心專用章”。有的鑒定證書在鑒定人一欄中還假造了已故鑒定專家的簽名和名章。還有許多鑒定證書上貼有偽作和作品原作者的電腦合成照片。此類配有假證書、假作品照片的書畫贗品涉及齊白石、林風(fēng)眠、李可染、吳冠中、黃永玉、歐陽中石、韓美林、劉大為、馮遠(yuǎn)等一大批現(xiàn)當(dāng)代書畫家。 在中國書畫收藏圈日益擴(kuò)大的過程中，有多少書畫贗品被收藏者在有知或無知的狀態(tài)下收藏了，轉(zhuǎn)手了?那些經(jīng)濟(jì)上暴富后附庸風(fēng)雅的富翁以及那些慣用職權(quán)索要藝術(shù)品的權(quán)貴，其藝術(shù)品收藏中庫存了多少贗品?這些問題我無法準(zhǔn)確回答，也沒有人能準(zhǔn)確回答!何況書畫僅是藝術(shù)品中的一部分，若要追問中國藝術(shù)品中的贗品總量，特別是包括已被傳播到了海內(nèi)外廣闊時空中的那些贗品，我只能用兩個字形容一一海量!

面對中國藝術(shù)品領(lǐng)域的現(xiàn)實狀況，一個十分嚴(yán)肅的問題擺在我們面前一一根據(jù)人心所向、社會需要，中國當(dāng)代的藝術(shù)品鑒定行業(yè)應(yīng)啟動多么浩大而艱巨的鑒定工程!當(dāng)代藝術(shù)品鑒定工作者要承擔(dān)多么艱巨的歷史使命!
當(dāng)代藝術(shù)品鑒定面臨著科技高仿品的挑戰(zhàn).

從古至今，中國書畫的復(fù)制技術(shù)總是伴隨科技進(jìn)步提高與發(fā)展的。最古老的復(fù)制方式是“臨”，即對照原作畫面，僅用手工描繪的方法進(jìn)行復(fù)制。這種方式既慢又很難準(zhǔn)確復(fù)制，于是古人又發(fā)明了“摹”的復(fù)制方式，將透明性較強(qiáng)的薄紙覆蓋在古帖或字畫作品上再進(jìn)行復(fù)制?；蛘呃脧暮蟊成鋪淼墓饩€，將原作畫面透射在紙上再進(jìn)行復(fù)制。后來又出現(xiàn)了木刻雕版復(fù)制書畫的技術(shù)，特別是木版水印和珂羅版技術(shù)出現(xiàn)后，使中國書畫復(fù)制技術(shù)水平有了很大提高?，F(xiàn)代膠版彩色印刷、絲網(wǎng)印刷等技術(shù)與設(shè)備廣泛應(yīng)用于中國書畫復(fù)制后，雖然其產(chǎn)量巨大，其銷售遍布世界各角落，但是由于此類印刷品的材質(zhì)及質(zhì)感明顯有別于原作，所以并沒有產(chǎn)生亂真的副作用。

目前常見的中國書畫復(fù)制品，有僅憑臨摹基本功手工繪制的，又有憑借木板水印技術(shù)、珂羅版技術(shù)、石板或絲網(wǎng)印刷技術(shù)生產(chǎn)的;還有以木版水印(或石版印、珂羅版印、絲網(wǎng)印)后再手繪加工的。就贗品圖章與簽名的復(fù)制方式而言，利用電腦復(fù)制技術(shù)已成公開的秘密。就贗品畫面的復(fù)制技術(shù)與做舊手段而言，贗品制造者已引用了多種現(xiàn)代科技成果，光學(xué)儀器、化學(xué)試劑、印制手段與噴繪技術(shù)已在作偽的天地中大顯身手。 特別需要關(guān)注的是，伴隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，噴墨打印技術(shù)與設(shè)備傳入中國大陸后，為中國畫復(fù)制開辟了新途徑。

上世紀(jì)末，曾有人用此技術(shù)復(fù)制了一批中國畫作品，其畫面效果起初尚可，但由于當(dāng)時用的是染料墨，畫面質(zhì)感與原作之間有明顯差異，而且顏色耐久性差，一年后明顯褪色。自本世紀(jì)初開始，美國、日本的噴墨打印技術(shù)與設(shè)備、材料有了重大變革，噴墨打印機(jī)使用的“染料墨”革新為“顏料墨”。這對噴墨打印中國書畫復(fù)制品而言，是一次使復(fù)制級別空前提高的關(guān)鍵性變革，它使中國書畫復(fù)制品與原作在色墨質(zhì)感方面更加相近了，而且“顏料墨”可以長期不變色。2004年，北京故宮博物院引進(jìn)了日本愛普生公司微噴數(shù)字寫真機(jī)，開發(fā)了圖像數(shù)字寫真系統(tǒng)，啟動了院藏作品陳列替代品的研制工作。2005年10月，中國古典名畫《清明上河圖》真跡在北京故宮博物院80周年院慶藏品展中展出數(shù)日，然后就換上了噴墨打印技術(shù)復(fù)制的替代品，當(dāng)時并針對該復(fù)制品向觀眾做了實情說明。這幅《清明上河圖》復(fù)制品從圖像數(shù)據(jù)的采集、微噴技法等多方面都已走入了噴墨打印中國書畫的較成熟階段。

噴墨打印的書畫復(fù)制品就像一把雙刃劍，能給社會帶來正負(fù)兩方面效應(yīng)。一方面，它可以將歷代名家名作完美的“克隆”，作為館藏陳列的替代品，既有利于原作的保存，又無妨觀眾目睹完美的畫面信息。甚至可以向觀眾傳遞更佳的視覺信息，因為展廳與家庭環(huán)境往往致使作品要受畫框玻璃反射燈光的干擾，有了此種替代品就可以去掉干擾觀眾視線的玻璃，增加燈光亮度，讓觀眾目睹更完美的畫面信息。還能以此替代品滿足更多人觀賞、收藏的需求，滿足教學(xué)與科研的需求，滿足出版事業(yè)發(fā)展與藝術(shù)品消費市場的需求，為傳承和弘揚(yáng)中國的書畫藝術(shù)發(fā)揮重要作用。另一方面，噴墨打印書畫復(fù)制品問世后，曾有一部分被某些人變?yōu)橼I品充當(dāng)原作，給社會帶來了一定危害。特別是贗品制造者還可以將噴墨打印書畫復(fù)制品作為母本，進(jìn)行第二次噴墨打印制作，這種復(fù)制再復(fù)制而來的畫面依然可以擁有以假亂真的效果。更有甚者，在微噴復(fù)制中去掉畫面中的印跡，用仿刻的印章沾印泥蓋印。還有的作偽者將部分畫面修去，再以手工添補(bǔ)墨色，然后還要托裱、裝框，逐步使其變的越來越難辨其真?zhèn)巍?br/>
以“顏料墨”噴墨打印復(fù)制中國書畫的歷史，雖然起步于本世紀(jì)，但是此技術(shù)的傳播速度極快，目前已遍及全國各地。許多業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，以“顏料墨”噴墨打印的技術(shù)將成為中國書畫復(fù)制的主流技術(shù)，或者說此技術(shù)將在亂真程度和產(chǎn)量方面都大大超過手工復(fù)制，以及其它技術(shù)手段的復(fù)制。而且這項新技術(shù)還在不斷進(jìn)步，曾有一位此項技術(shù)的專家告訴我，他們在追求讓原作與復(fù)制品之間零差異的科研目標(biāo)，就目前的噴墨打印畫面還原質(zhì)量評估，那些高水平產(chǎn)品在人的視覺分辨中已經(jīng)達(dá)到百分之九十九無差異。如果不借助科學(xué)儀器檢測分析，那百分之一的視覺差異則需要與原作近距離比對、仔細(xì)觀察才可以確認(rèn)。

中國書畫復(fù)制技術(shù)水平的提高，不僅體現(xiàn)在質(zhì)量上，而且體現(xiàn)在產(chǎn)量上。我與幾位業(yè)內(nèi)人士共同探討過這方面的問題，大家有一個共識：就視覺效果的高仿書畫而言，古代上千年手工臨、摹、仿的書畫作品(含贗品)總量，不及而今一年以多種技術(shù)手段制作的高仿復(fù)制品(也含贗品)產(chǎn)量。也許還會不及未來一個月的產(chǎn)量，甚至更短時間。

值得人們進(jìn)一步重視的是，陶瓷、青銅器、玉石、寶石等各類藝術(shù)品、奢侈品的高仿技術(shù)也在伴隨科技進(jìn)步而不斷提高與發(fā)展，在此不一一詳述。請大家既要警惕那些利用現(xiàn)有科技手段制造的藝術(shù)贗品冒充原創(chuàng)真品混入拍賣會、畫廊，還要警惕未來可能會有更高科技手段制造的高仿品欺騙我們的眼睛。