自從王世襄的舊藏唐代“大圣遺音”古琴拍出1.15億元之后，古琴就從冷門收藏一躍成為藏家追捧的熱門藏品。為了區(qū)分古代流傳下來的古琴和新制的古琴，行家將民國以前的古琴都稱為“老琴”。

　　在拍賣市場和古玩市場上，近兩年老琴時不時就會出現(xiàn)幾把，但廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)嶺南古琴代表性傳承人呂宏望日前接受羊城晚報記者專訪時透露：“老琴不可多得，現(xiàn)在在古玩市場上，已經(jīng)很難買到真的老琴了。”

　　傳承有序的古琴最具收藏價值

　　在古琴成為熱門藏品之前，很多古琴都是從老琴家的手里傳給自己的得意弟子，一代代傳承下來的。如呂宏望收藏的一把南宋古琴“金風環(huán)佩”，就是一位老先生以極低的價格“義讓”給他的?！袄锨偈詹匾恢v究緣分，二講究財力。能收藏到一把宋代或者是明代的古琴，那是需要有好機緣的?！?br/>
　　以古琴藏家梁基永為例，他收藏到的第一把古琴是一把明代的琴，2000年買的時候也就幾萬元，現(xiàn)在可能過100萬元了。他也表示：“能夠流傳到現(xiàn)在的古琴，主要是唐、宋、元、明、清這五個朝代的老琴。唐朝的琴最好，因為它的音色最好，聲音非常寬厚。其次是宋朝的、元朝的、明朝的，清朝的最差，形制也不好看?！?br/>
　　但并不是所有的古琴都能像“大圣遺音”那樣拍出過億元的高價。呂宏望表示：“一來唐代的古琴存世量很少，二來這把琴流傳有序，是文物鑒賞泰斗王世襄的舊藏，這又為這把琴增色不少。所以收藏古琴跟收藏古代書畫一樣，也講究流傳有序，如果是名家收藏過的價值更高，判斷古琴的流傳可參考史料和古琴上的銘文。不過銘文也有造假的，但可以看其刀痕，如果是古代所刻，肯定會有風化的痕跡。”

　　贗品將貝殼鑲上琴面

　　呂宏望告訴記者：“老琴不可多得，現(xiàn)在在古玩市場上，已經(jīng)很難買到真的老琴了，即使是清代和民國的古琴都很少了?！?br/>
　　“古玩市場上一些老琴，我遠遠看一眼就知道是假的了。造假的人不懂古琴的律制，徽位都沒標準確，徽位不準確的古琴肯定是假的?！?br/>
　　“在拍賣會上我也看過一些假得離譜的老琴，雖然做舊的技術(shù)很高，但有一個破綻，造假的人為了美觀，在琴面的弦位上鑲嵌了很多貝殼，很漂亮，但他們不知道古琴的琴面一定要光滑，在弦位上鑲貝殼的古琴那是絕對彈奏不了的?！?br/>
　　另外，古琴以斷紋為美，那是古琴漆面因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕，是鑒別老琴年份的一個重要依據(jù)。一般古琴歷史超過兩三百年就會出現(xiàn)斷紋，年代越久的琴身出現(xiàn)的斷紋較多，很可能形成“梅花斷”，而年代相對較短的則可能出現(xiàn)蛇腹斷、流水斷、牛毛斷、冰裂斷。

　　“現(xiàn)在很多假琴也在斷紋上做手腳?！眳魏晖嬖V羊城晚報記者：“鑒別一把老琴的真假除了看斷紋，還要看形質(zhì)、聞漆味、看木頭的質(zhì)地。一些造假的人專門收購了唐宋年間的老木頭做古琴，假冒老琴。其實只要懂行的人，一看古琴背面的‘龍池’和‘鳳沼’就知道了，再古老的木頭，只要是新開出來的，里面的木色一眼就可以看出新舊。所以一些造假的人又想到了在新開出來的木頭上貼舊皮的方法，有些則是用藥水對木材進行腐化，人為做舊，但只要是經(jīng)常玩琴的行家，還是能夠看出破綻的。”

　　新制古琴有沒有收藏價值？

　　新制的古琴有沒有收藏價值？呂宏望表示：“那要看是誰做的琴了。現(xiàn)在一些入門級別的新制古琴，就有幾萬元的，而像北京的王鵬、西安的李明忠、成都的何明威、揚州的馬維衡這些當代名家制作的古琴，一把琴已經(jīng)能夠賣到十幾萬元了，甚至過百萬元?！?br/>
　　梁基永也支招：“有收藏價值的新制古琴，最起碼必須是純手工制作的?，F(xiàn)在一些普通琴行賣的古琴也很貴，但其實是流水線機械生產(chǎn)出來的，只不過在最終調(diào)音階段加入了手工操作，這樣的‘匠人琴’沒有什么收藏價值?！?記者 許悅)