84歲，從藝60年，卻是首次個展，這源于鐘涵自謙的藝術(shù)上還“不成熟”。昨日，“厚土人文——鐘涵藝術(shù)展”在中國美術(shù)館開幕。近300件作品展現(xiàn)了學者型藝術(shù)家鐘涵60年來在“厚土”上耕耘之后結(jié)出的藝術(shù)之果。同時，鐘涵還將10件/套代表性作品捐贈給了中國美術(shù)館。該展將于12月4日結(jié)束。

　　在中央美院副院長徐冰看來，同是央美教授的鐘涵是中國油畫發(fā)展中一位重要的學者型藝術(shù)家，“藝術(shù)史記載的是對藝術(shù)語言的推進有所貢獻的，而鐘先生則在一點點地推進藝術(shù)語言的發(fā)展。”為此，此次首次個展則讓觀眾有機會看到鐘涵從藝60年來是如何在探索“中國油畫精神”的道路上，作出有關(guān)視覺美學的深度思考與創(chuàng)新實踐。

　　一入展廳，現(xiàn)藏于國家博物館的兩幅同名油畫《延河邊上》便映入眼簾，帶觀眾進入鐘涵的藝術(shù)世界。隨后在“大河上下”、“畫室來鴿”、“人文視像”、“寫生印跡”四大篇章中，近300幅作品展現(xiàn)了中國這塊厚土給其提供營養(yǎng)后所結(jié)出的藝術(shù)之果。

　　鐘涵告訴記者，首次個展范迪安館長將主題定為“厚土人文”，其實不僅指生長在這塊“厚土”上，還包括其悠久的文化歷史。而談起為何從藝60年來首次舉辦個展，鐘涵則自謙，“自己很猶豫，覺得不成熟?！?br/>
　　■ 《延河邊上》揭秘

　　“文革”被毀，1999年重繪

　　1963年，鐘涵即以構(gòu)思新穎、視角獨特的創(chuàng)作《延河邊上》獲得了美術(shù)界和社會的一致認可，當時的重要報刊廣為報道。已故著名油畫家艾中信也發(fā)表文章充分評價作品在主題的體現(xiàn)和形象的塑造中“深入挖掘了毛主席和革命群眾之間的血肉關(guān)系這一主題思想的最重要之點”，同時也獲得了“藝術(shù)的說服力和魅力”。但在“文革”中《延河邊上》受到批判，畫面上被毀的歷史痕跡至今清晰可見。

　　鐘涵回憶，1999年，油畫學會決定舉辦一個20世紀中國油畫展，由于《延河邊上》在油畫發(fā)展史上起到的作用，便希望能展出這幅作品。但當時鐘涵不知道《延河邊上》身處何方，他便照記憶重繪了一幅。如今展廳內(nèi)觀眾可見第二幅《延河邊上》尺寸比第一幅小，則是因為“我是記不清了?！倍劦絻煞谇楦猩嫌袩o區(qū)別時，鐘涵告訴記者，“雖然1999年技巧有些進步，在畫布上的能力強了。但上世紀60年代的創(chuàng)作則有著一位青年藝術(shù)家的心情和樸素?！?br/>