藝術(shù)家朱偉的歷程幾乎就是一部中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展30年的縮影，從前日開(kāi)始，你可以通過(guò)23幅作品重溫這段歷程。前日，朱偉個(gè)展在今日美術(shù)館開(kāi)幕。該展首次以文獻(xiàn)的形式詮釋他多年來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作。策展人朱朱指出，朱偉是少數(shù)幾位能打通古代和今天表達(dá)隔閡的當(dāng)代水墨踐行者。該展將展至11月10日。

　　90%作品來(lái)源于海外藏家

　　今日美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)高鵬告訴記者，該展得以舉行歷經(jīng)了三任館長(zhǎng)，經(jīng)歷前兩任館長(zhǎng)的努力，終于今天能展出。或許這樣的“難產(chǎn)”也從側(cè)面證明了朱偉在當(dāng)代水墨界的地位。

　　朱偉是當(dāng)代水墨先行者，他是上世紀(jì)90年代最早一批得到國(guó)際藝術(shù)界認(rèn)可的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家中的一位。1993年，剛從電影學(xué)院畢業(yè)的朱偉，帶著自己的作品《北京故事三號(hào)》參加了廣州的畫(huà)展。這讓他成功地與國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)萬(wàn)玉堂簽約，朱偉也成長(zhǎng)為新中國(guó)最早走海外市場(chǎng)的藝術(shù)家之一。這樣的歷程也反映在此次展覽中。

　　記者了解到，亮相于此次展覽的23幅作品，90%出自海外藏家。除了創(chuàng)作于1988年的《用八大山水筆法繪北京故事人物圖一號(hào)》等三件作品還藏于國(guó)內(nèi)，其他20件參展作品均借自海外藏家，包括法國(guó)莫奈家族、美國(guó)麻省威爾斯利大學(xué)戴維斯美術(shù)館、尤倫斯夫婦、烏里·希克等。

　　以文獻(xiàn)形式呈現(xiàn)創(chuàng)作歷程

　　當(dāng)大量的中國(guó)藝術(shù)家在西方現(xiàn)代藝術(shù)影響下創(chuàng)作“政治波普”和“諷刺現(xiàn)實(shí)主義”作品時(shí)，朱偉則開(kāi)始探索傳統(tǒng)的工筆畫(huà)來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)政治生活的可能性。在藝術(shù)評(píng)論家李小山看來(lái)，對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)有歷程很重要，而朱偉恰恰就是個(gè)有歷程的藝術(shù)家。

　　該展是首次以文獻(xiàn)的形式呈現(xiàn)了朱偉創(chuàng)作歷程。盡管作品數(shù)量只有23件，但囊括了其上世紀(jì)90年代以來(lái)的代表性作品《中國(guó)中國(guó)》、《烏托邦》、《北京故事》、《甜蜜的生活》等。其中，創(chuàng)作年代最早的《用八大山水筆法繪北京故事人物圖一號(hào)》中表現(xiàn)了朱偉對(duì)八大山人的喜歡。八大山人在構(gòu)圖和情感上都曾對(duì)朱偉產(chǎn)生過(guò)影響。而上過(guò)美國(guó)《時(shí)代》周刊的鄧小平畫(huà)像《中國(guó)中國(guó)》此番也從美國(guó)紐約杰克和蘇珊收藏處借出出現(xiàn)在此次展覽中。

　　在今年的新作《水墨研究課徒系列》中，朱偉放棄之前的講故事，而開(kāi)始往內(nèi)心走。這是朱偉自2005年便開(kāi)始的系列一直持續(xù)至今。在離開(kāi)傳統(tǒng)一段距離后，再回望傳統(tǒng)的水墨規(guī)制和傳統(tǒng)水墨的優(yōu)雅，又重新給朱偉帶來(lái)了看待傳統(tǒng)的新視角。

　　■ 對(duì)話

　　“文化復(fù)興，我很樂(lè)觀”

　　新京報(bào)：你擅長(zhǎng)用水墨講中國(guó)的故事、北京的故事，但自2005年以后你卻進(jìn)入了水墨研究課徒系列，這是緣于什么？

　　朱偉：以前的系列著重于講故事，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)變化很快。到后面該講的故事都講完了，就往人的內(nèi)心走。

　　新京報(bào)：注意到你的創(chuàng)作脈絡(luò)中也有對(duì)帷幕元素的運(yùn)用。這在另一位當(dāng)代工筆畫(huà)家徐累那也能看到。

　　朱偉：我的帷幕系列畫(huà)得不多，這是從烏托邦系列脫胎過(guò)來(lái)，其實(shí)我是拿它做一個(gè)實(shí)驗(yàn)。與此前具象不同，是將抽象思維特質(zhì)的元素表現(xiàn)出來(lái)。我發(fā)現(xiàn)這個(gè)系列的作品還是西方人更能看懂。

　　新京報(bào)：在你身上還有一個(gè)獨(dú)特性是你的水墨畫(huà)很早就走向海外市場(chǎng)，而當(dāng)代藝術(shù)一直被認(rèn)為是被海外市場(chǎng)操控的。

　　朱偉：當(dāng)代藝術(shù)七八年來(lái)被金融資本牽著鼻子走。當(dāng)然被牽著鼻子走證明還有利用價(jià)值。應(yīng)該說(shuō)，市場(chǎng)是商業(yè)的事，是金融行業(yè)的，是另一種玩法。完全不屬于藝術(shù)范疇。

　　新京報(bào)：那你怎么看當(dāng)前在國(guó)內(nèi)興起的當(dāng)代水墨熱。

　　朱偉：市場(chǎng)的當(dāng)代水墨熱是商業(yè)上的熱，是從價(jià)格考慮。

　　但同時(shí)從學(xué)術(shù)角度來(lái)看，文化上也開(kāi)始復(fù)興，形成當(dāng)代水墨熱。改革開(kāi)放30年，大家對(duì)西方文化充分吸收后，回過(guò)頭來(lái)覺(jué)得本土文化也不錯(cuò)。

　　你看為什么年輕人也會(huì)喜歡郭德綱呢？他們可是吃著麥當(dāng)勞、拿著蘋(píng)果手機(jī)長(zhǎng)大的。我覺(jué)得這是因?yàn)楣戮V身上地道的傳統(tǒng)文化。

　　同樣，在看過(guò)西方的當(dāng)代藝術(shù)后，現(xiàn)在我們忽然想看本土的當(dāng)代藝術(shù)是什么樣的。油畫(huà)再好也是外來(lái)的，而本土的東西這30年有進(jìn)步嗎？水墨畫(huà)就是起這個(gè)本土文化的作用。以前大家對(duì)本土文化是否定的，現(xiàn)在突然覺(jué)得文化復(fù)興了，這里面有個(gè)很大的基因問(wèn)題。

　　現(xiàn)在大家對(duì)本土文化有自信了。對(duì)于文化復(fù)興我能看到希望，這點(diǎn)我很樂(lè)觀。(記者李健亞)

　　■ 點(diǎn)評(píng)

　　朱偉將傳統(tǒng)工筆畫(huà)的技法很地道地轉(zhuǎn)入到當(dāng)代的表達(dá)中，且找到自己獨(dú)特的造型符號(hào)、獨(dú)特的題材?，F(xiàn)在有些工筆畫(huà)家是用工筆技法簡(jiǎn)單地去模仿西方。但朱偉遵循著中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)平面化、裝飾化的原則，卻表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中感受到的東西，他的創(chuàng)作是經(jīng)過(guò)內(nèi)心過(guò)濾的。我覺(jué)得朱偉的工筆畫(huà)是當(dāng)代工筆畫(huà)章節(jié)中不可忽略的?？谑觯呼敽?藝術(shù)評(píng)論家)

　　將傳統(tǒng)水墨用于當(dāng)代表達(dá)，說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，但實(shí)際很難。在整個(gè)當(dāng)代水墨畫(huà)創(chuàng)作格局中，朱偉打通古代和今天的表達(dá)隔閡?？谑觯褐熘?該展策展人)