2013年10月18日，“時(shí)間簡(jiǎn)譜——陳琦藝術(shù)展”在國(guó)家博物館開(kāi)幕。陳琦是當(dāng)代最具創(chuàng)作活力的水印版畫(huà)家，在中國(guó)當(dāng)代水印版畫(huà)史上具有標(biāo)志性的地位。在三十年的藝術(shù)生涯中，陳琦極為有效地將傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)接，是實(shí)踐“傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)型”最為成功的探索者之一，此次展覽便是對(duì)其30年來(lái)藝術(shù)實(shí)踐和跨越的梳理總結(jié)。

展覽共展出陳琦不同時(shí)期作品60余件，是陳琦藝術(shù)生涯至今舉辦的最大規(guī)模的個(gè)人展覽。之所以以“時(shí)間簡(jiǎn)譜”為名，這是來(lái)自于他近期最有代表性系列作品的名稱(chēng)《時(shí)間簡(jiǎn)譜》，這次展覽以這組作品為主展開(kāi)陳琦對(duì)藝術(shù)觀念、材料、工藝和個(gè)人性表達(dá)關(guān)系的探索；而另一方面，“時(shí)間簡(jiǎn)譜”也是以“時(shí)間”為線索，簡(jiǎn)明勾勒呈現(xiàn)陳琦藝術(shù)發(fā)展的幾個(gè)重要階段及相關(guān)主要作品。因此，此次展覽不僅涵蓋了陳琦自上世紀(jì)80年代末以來(lái)的代表性作品，如學(xué)術(shù)界所熟知的“明式”“琴”“荷”“闡釋”“夢(mèng)蝶”“水”等系列作品，更突出呈現(xiàn)了他近三年來(lái)在“時(shí)間簡(jiǎn)譜”這一主題上創(chuàng)作的最新作品。展覽亮點(diǎn)包括4米×14米的巨幅水印版畫(huà)《2012》、《時(shí)間簡(jiǎn)譜》手制書(shū)系列、《時(shí)間簡(jiǎn)譜》跨媒介系列作品《楚辭》和《虹》、以及《時(shí)間簡(jiǎn)譜》交互媒體作品等等。

策展人王璜生表示，陳琦作品所帶來(lái)的現(xiàn)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)在版畫(huà)領(lǐng)域是少有的，他讓水印版畫(huà)這一古老的藝術(shù)形式在當(dāng)代得以復(fù)興。在此積極的探索進(jìn)程中，他由專(zhuān)長(zhǎng)于傳統(tǒng)水印技藝發(fā)展為創(chuàng)造性、跨媒介性的創(chuàng)作表達(dá)，擴(kuò)展了水印局限于中國(guó)水墨和現(xiàn)代主義的美學(xué)束縛，積極探索水印作為獨(dú)立藝術(shù)語(yǔ)言的當(dāng)代表現(xiàn)力。而除了對(duì)于傳統(tǒng)水印版畫(huà)的革新，陳琦還將裝置、影像、新媒體技術(shù)等也納入了自己的藝術(shù)范疇，使其成為除了水印之外更為多元的創(chuàng)作媒介。

對(duì)自我精神世界的挖掘以及對(duì)普世情懷的思考一直以來(lái)都是陳琦所關(guān)注的。基于此，他的藝術(shù)創(chuàng)作自2000年即逐漸呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢(shì)，一是在繪畫(huà)表現(xiàn)上由寫(xiě)實(shí)向抽象轉(zhuǎn)換；二是在創(chuàng)作手法上不斷進(jìn)行多樣化的嘗試。直至“水”、“時(shí)間簡(jiǎn)譜”等系列作品，地域性不再束縛陳琦創(chuàng)作思想的表達(dá)，對(duì)生命意義終極的追問(wèn)這樣人類(lèi)共同的話題已成為其作品的核心內(nèi)涵。

無(wú)論是大型水印版畫(huà)的創(chuàng)作，還是手制書(shū)，還是跨媒介作品，從構(gòu)思創(chuàng)意，到擬定方案，再到實(shí)際操作的每一個(gè)環(huán)節(jié)都是由陳琦親自參與或獨(dú)立完成。在策展人王璜生看來(lái)，這是一種對(duì)作品進(jìn)行把握的過(guò)程，藝術(shù)家在創(chuàng)作中所親身體驗(yàn)到的每一個(gè)細(xì)節(jié)，與手、眼、情感之間的微妙關(guān)系，會(huì)逐漸在作品中生發(fā)出來(lái)。正如陳琦所說(shuō)，“我的作品是生長(zhǎng)出來(lái)的，在創(chuàng)作過(guò)程中不斷有新的靈感火花注入，那是種令人心醉的工作?！?