8月26日是中國國家博物館《黃永玉九十畫展》開幕的第10天，又恰逢周一閉館休息日，國家博物館舉辦了一次媒體專場參觀活動。

　　如同黃永玉一貫的行事風(fēng)格，“照老辦法，開門就看。不剪彩，不演講，不搞酒會，不搞研討會”，畫展極其低調(diào)地開幕了。九十高齡的黃永玉親臨現(xiàn)場，用作品向觀者展示著藝術(shù)的力量，用風(fēng)趣的語言展現(xiàn)著其獨特的人格魅力。

　　展出的300余件作品，分為五個部分，占據(jù)了國家博物館四個展廳和部分公共空間。第一部分是1949年—2004年的綜合內(nèi)容，以版畫《勞軍圖》《阿詩瑪》、國畫《山鬼》為代表的作品，反映了他從新中國成立后開始的藝術(shù)歷程，表現(xiàn)了其所經(jīng)歷的從版畫到國畫的轉(zhuǎn)變。

　　第二、三部分，分別為2004年—2013年的國畫作品，呈現(xiàn)的是黃永玉在八十歲以后多樣化的創(chuàng)作。在作品中不難看出，八十歲后，黃永玉的巨幅作品不斷涌現(xiàn)，表現(xiàn)出了他孜孜以求的執(zhí)著和源源不斷的創(chuàng)造。問及其代表作，黃永玉笑著說：“我天天都在畫，哪里記得那么多。有的作品是看了展覽以后才想起來，原來我還畫過這個。”

　　展廳里一幅丈二尺幅的《白描荷花》，是黃永玉舉辦展覽前一個月剛剛創(chuàng)作的。聯(lián)想起之前他畫過不少荷畫題材的作品，記者問黃永玉荷花在他心目中占據(jù)何種地位。老人的臉上露出一絲頑皮的笑容：“你們總覺著有什么深奧的道理，其實特別簡單——熟悉而已。”從小生長在南方的黃永玉，見過各種荷花，荷花的樣子早已爛熟于心，信手拈來。

　　展覽的第四部分為2004年—2013年的綜合作品，包括油畫、書法、雕塑、設(shè)計、玻璃工藝等，從佛羅倫薩到塞納河的寫生，還有在威尼斯燒制的玻璃作品，都表現(xiàn)了黃永玉的多才多藝。“我沒有接受到正規(guī)的美術(shù)教育，我的美術(shù)技能是撿來的，東撿一點西撿一點。”黃永玉認真地告訴記者，“這既是我的缺點，也成了我的風(fēng)格?！?br/>
　　以上四個部分都在國博南區(qū)一層的展廳，第五部分是黃永玉1959年創(chuàng)作的壁畫《中國各族人民大團結(jié)》，作為一個特別的展區(qū)，它位于國博東門二樓平臺上。

　　據(jù)介紹，此次展覽是繼2004年黃永玉在國家博物館舉辦展覽之后，又一次大規(guī)模藝術(shù)創(chuàng)作的集中呈現(xiàn)，因此本次展出的其八十歲以后的新作均是首次和觀眾見面。國家博物館館長呂章申在展覽前言中說：“這位終身和湘西古鎮(zhèn)鳳凰有著不盡緣分的‘無愁河的浪蕩漢子’，有著特立獨行、愛憎分明的個性。在他的知識體系中，既包容中西主流文化，又滲透著來自民間的智慧，這些都反映在他的多樣化的藝術(shù)創(chuàng)作之中。”