人員配備不足也是相當(dāng)突出的問(wèn)題，即便是有專業(yè)人員配備的美術(shù)館，也不過(guò)一兩人，對(duì)保護(hù)修復(fù)這個(gè)全面細(xì)致的工作而言，顯然是不夠的。

油畫(huà)作為外來(lái)畫(huà)種傳入國(guó)內(nèi)的時(shí)間并不長(zhǎng)，從20世紀(jì)初最早的留學(xué)熱潮算起，油畫(huà)的引進(jìn)不過(guò)百余年歷史，在修復(fù)方面自然主要借鑒西方的理論和技術(shù)。由于國(guó)畫(huà)修復(fù)傳承有序，歷史悠久，所以自成體系，油畫(huà)修復(fù)作為一個(gè)外來(lái)技術(shù)目前在國(guó)內(nèi)并未與國(guó)畫(huà)修復(fù)融合在一起，按照統(tǒng)一的修復(fù)理論操作，暫時(shí)在系統(tǒng)之外。而在國(guó)外，修復(fù)通常不是按畫(huà)種來(lái)劃分的，而是按照藝術(shù)品的材質(zhì)來(lái)劃分，如紙本類、有機(jī)類、金屬類等。

據(jù)記載，在歐洲最早的修復(fù)可以追溯到羅馬時(shí)期，這項(xiàng)工作主要是修整戰(zhàn)爭(zhēng)中受損的大理石雕像和金銀器皿，執(zhí)掌修復(fù)工作的多是畫(huà)匠或者手工藝者。第一件被完整記錄下來(lái)的修復(fù)案例是科波·迪·馬柯瓦多(Coppo di Marcovaldo)的圣母像，宗教追隨者在1200年底對(duì)其進(jìn)行上色，當(dāng)然這里的修復(fù)還未像今天這樣科學(xué)系統(tǒng)，修復(fù)者大多帶有虔誠(chéng)的宗教信仰。663多年后，現(xiàn)代科學(xué)修復(fù)基礎(chǔ)理論奠基者切薩萊·布蘭迪(Cesare Brandi)(羅馬ISCR文物保護(hù)修復(fù)高等研究院第一任院長(zhǎng))出版了《修復(fù)理論》，該書(shū)收錄了布蘭迪從業(yè)30多年的文物保護(hù)修復(fù)心得與經(jīng)驗(yàn)。在這600多年里曾出現(xiàn)過(guò)許多理論，其中不乏針?shù)h相對(duì)的理論，如瑟克·薩路德提出，修復(fù)后的作品不應(yīng)區(qū)分出補(bǔ)色與原色，修復(fù)的地方表面應(yīng)當(dāng)與原作沒(méi)有區(qū)別，與卡瓦路·卡塞萊主張的盡量避免添筆潤(rùn)色，以便保留可識(shí)別的缺損部分的觀點(diǎn)大相徑庭。

如今業(yè)界所共識(shí)的修復(fù)三原則可逆性、兼容性、可辨識(shí)性，正是出自布蘭迪修復(fù)理論中所提到的材料的三個(gè)特性。“可逆性”要求在修復(fù)的過(guò)程中所采取的任何措施都是可以逆施的，可使作品恢復(fù)至修復(fù)前的狀態(tài)，也稱作可去除性原則；“兼容性”指的是對(duì)材料的選擇一定要與原作材料能夠匹配，盡可能相似，避免因材料間的差異而帶來(lái)新的問(wèn)題；“可辨識(shí)性”是針對(duì)缺失部分的補(bǔ)全修復(fù)提出的，補(bǔ)全部分應(yīng)當(dāng)與原作整體保持和諧，色調(diào)保持一致，但也應(yīng)注意要區(qū)別于原作。不管是哪個(gè)國(guó)家的修復(fù)師在工作中都默默遵守著這三個(gè)原則，這種現(xiàn)代修復(fù)理論也沖擊著國(guó)內(nèi)國(guó)畫(huà)修復(fù)體系，在采訪中，鄧峰還結(jié)合這三原則向記者分析了，正確的國(guó)畫(huà)修復(fù)也是符合該國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的。

中國(guó)油畫(huà)百余年的歷史濃縮了西方幾百年油畫(huà)發(fā)展的歷程，并且有著很強(qiáng)的本土性，上世紀(jì)留學(xué)國(guó)外的藝術(shù)家們分別學(xué)習(xí)了不同國(guó)家的油畫(huà)技術(shù)，既有日本化的油畫(huà)，也有歐洲的油畫(huà)。再加上這些藝術(shù)家在出國(guó)前多經(jīng)受過(guò)國(guó)畫(huà)訓(xùn)練，不少人帶有將油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)融合的情節(jié)，或許從畫(huà)法上并非嚴(yán)格按照西方油畫(huà)的步驟來(lái)操作的，僅從這一時(shí)期的油畫(huà)來(lái)看，作品的風(fēng)格就非常的多樣。另外，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家對(duì)材料的要求算不上講究，再加上受條件所限也很難買(mǎi)到好材料，所以不管是顏料還是畫(huà)布的選擇都非常的隨意，趕上困難時(shí)期，隨便找個(gè)麻布袋當(dāng)畫(huà)布是很普遍的現(xiàn)象。所以國(guó)內(nèi)油畫(huà)發(fā)展的歷程是非常復(fù)雜的，在修復(fù)工作的開(kāi)展過(guò)程中弄清不同時(shí)期、不同藝術(shù)家的風(fēng)格、畫(huà)法、所使用的材料等基本問(wèn)題，這對(duì)修復(fù)來(lái)說(shuō)是設(shè)置了難題，不過(guò)目前這塊工作還是空白。一方面是由于意識(shí)上的不重視，另一方面國(guó)內(nèi)修復(fù)領(lǐng)域人才匱乏，工作在修復(fù)崗位上的人員非常少。

目前國(guó)內(nèi)從事油畫(huà)修復(fù)工作的從業(yè)者多是在國(guó)外學(xué)習(xí)修復(fù)專業(yè)的海歸人士，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館油畫(huà)修復(fù)師俆研就是從俄羅斯列賓美院修復(fù)專業(yè)學(xué)成歸來(lái)的，他告訴記者，目前國(guó)內(nèi)油畫(huà)修復(fù)教育師資力量還很薄弱，相較于國(guó)外已經(jīng)設(shè)立了幾十年的學(xué)科，差距還是相當(dāng)大，這也是聘用油畫(huà)修復(fù)師的美術(shù)館大多選擇有國(guó)外專業(yè)學(xué)習(xí)背景人士的主要原因。

在油畫(huà)修復(fù)領(lǐng)域，廣東美術(shù)館是走在全國(guó)前列的，1999年，廣東美術(shù)學(xué)院成立了材料技法修復(fù)研究室，研究室成立后便為廣東美術(shù)館進(jìn)行藏品修復(fù)，2002年10月28日廣東美術(shù)館就舉辦了全國(guó)首個(gè)油畫(huà)修復(fù)展。現(xiàn)任館長(zhǎng)羅一平曾在接受本刊記者采訪時(shí)表示，廣東美術(shù)館非常注重修復(fù)工作的開(kāi)展，定期將館內(nèi)修復(fù)部門(mén)的館員送出去學(xué)習(xí)。即便如此，在人員配備上，與國(guó)外美術(shù)館還相去甚遠(yuǎn)。2009年王璜生[微博]上任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，他把在廣東美術(shù)館積累的許多經(jīng)驗(yàn)帶了過(guò)來(lái)，其中就包括對(duì)修復(fù)的重視。2010年央美美術(shù)館修復(fù)工作室成立，1年后就舉辦了首個(gè)館藏修復(fù)展——一個(gè)規(guī)模不大，但反響不錯(cuò)的普及性修復(fù)展。

現(xiàn)在在國(guó)內(nèi)的博物館、美術(shù)館內(nèi)，油畫(huà)修復(fù)仍是空白的不在少數(shù)，尤其是那些有年頭的機(jī)構(gòu)，越是成立時(shí)間越晚的美術(shù)館，越是按照國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)來(lái)打造，在人員設(shè)置方面也更為合理。最財(cái)大氣粗的私人美術(shù)館——龍美術(shù)館也專門(mén)聘請(qǐng)了留學(xué)英國(guó)歸來(lái)的修復(fù)專業(yè)人士執(zhí)掌美術(shù)館的修復(fù)工作，因?yàn)楫吘顾麄兊牟仄繁４鏍顩r并不是很好，修復(fù)工作顯得尤為重要。

人員配備不足也是相當(dāng)突出的問(wèn)題，即便是有專業(yè)人員配備的美術(shù)館，也不過(guò)一兩人，對(duì)保護(hù)修復(fù)這個(gè)全面細(xì)致的工作而言，顯然是不夠的，像泰特美術(shù)館(Tate Modern)這樣從事保護(hù)修復(fù)相關(guān)工作的員工甚至可以達(dá)到五六十人。小戴是一名留學(xué)英國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)品預(yù)防性保護(hù)的畢業(yè)生，即預(yù)防作品受到損害，降低被修復(fù)的概率。她曾在國(guó)外的美術(shù)館負(fù)責(zé)預(yù)防性保護(hù)的相關(guān)部門(mén)內(nèi)實(shí)習(xí)，這里的每一個(gè)人都是某一專項(xiàng)的專家，他們會(huì)將有可能危害到作品的所有風(fēng)險(xiǎn)細(xì)分。負(fù)責(zé)病蟲(chóng)害的人員就專門(mén)研究病蟲(chóng)害，他了解當(dāng)?shù)氐南x(chóng)子有哪些種類，不同的蟲(chóng)子都愛(ài)啃食什么東西，產(chǎn)卵期在那個(gè)季度，這些蟲(chóng)子會(huì)出現(xiàn)在自己博物館的哪個(gè)廳，哪個(gè)位置木頭比較多，絲織品比較多，這些信息都要了如指掌。

工作人員會(huì)針對(duì)博物館情況進(jìn)行評(píng)估，將試紙分布在館內(nèi)，定期檢測(cè)分析，并記錄好分析報(bào)告，提出相應(yīng)解決方案。除此之外該部門(mén)還有專門(mén)負(fù)責(zé)灰塵防護(hù)的、溫濕度控制的、燈光檢測(cè)的等等，這些工作人員都自詡為科學(xué)家。小戴在實(shí)習(xí)期跟隨一位老師負(fù)責(zé)溫濕度的監(jiān)控，該館采用的是實(shí)時(shí)監(jiān)控系統(tǒng)，監(jiān)控人員的電腦上可以隨時(shí)了解到全館的溫濕度情況，一旦有哪里超標(biāo)，系統(tǒng)便會(huì)發(fā)出警報(bào)，將有工作人員立即去現(xiàn)場(chǎng)勘查。小戴告訴記者，他們部門(mén)所有的檢測(cè)數(shù)據(jù)都是公開(kāi)的，所有美術(shù)館的工作人員都可以登錄到館內(nèi)的檢測(cè)系統(tǒng)內(nèi)，查看自己所需要的信息，包括館內(nèi)的安保人員。當(dāng)然，修復(fù)師在修復(fù)工作開(kāi)始前也會(huì)要求預(yù)防保護(hù)部門(mén)提供該作品保存環(huán)境的各項(xiàng)數(shù)據(jù)，以判斷受損原因，對(duì)癥下藥。

可見(jiàn)國(guó)際上對(duì)于預(yù)防性保護(hù)的重視不亞于修復(fù)本身，而修復(fù)的最終目的也是為了保護(hù)。而目前國(guó)內(nèi)各文博機(jī)構(gòu)保護(hù)修復(fù)部門(mén)的人員配備的情況就像一家醫(yī)院只有一兩名醫(yī)生，他們需要醫(yī)治所有的病情，無(wú)論從精力上，還是專業(yè)程度上顯然都是不夠的。這種局面也不可能一下子就改變，目前只能是相關(guān)的從業(yè)者在一點(diǎn)點(diǎn)的從手頭的事情做起，徐研表示，就目前人員的情況，每個(gè)機(jī)構(gòu)或者每個(gè)美術(shù)館選擇自己工作的側(cè)重點(diǎn)，可能不久會(huì)形成各自的專長(zhǎng)，將全國(guó)的資源進(jìn)行整合，國(guó)內(nèi)油畫(huà)修復(fù)的面貌就會(huì)大有改觀。