泓盛2013藝術(shù)品春拍日前在上海舉槌，今年春拍泓盛力推的“紀(jì)念哈定誕辰90周年水彩藝術(shù)專場(chǎng)”最終以約930萬元成交，成交率高達(dá)87.5%。作為一種“舶來藝術(shù)品”，水彩畫在藝術(shù)品市場(chǎng)上的表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及油畫和國(guó)畫，甚至長(zhǎng)期以來都被認(rèn)作“小畫種”。然而隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的升溫和國(guó)內(nèi)藏家的日趨專業(yè)，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，目前仍處價(jià)格洼地的水彩畫未來幾年或?qū)⒊蔀椴豢珊鲆暤臐摿伞?

　　水彩畫長(zhǎng)期處價(jià)格洼地

　　在國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)上，水彩畫與國(guó)畫、油畫一直不能相提并論，即便零星走入拍場(chǎng)也并未引起重視。據(jù)了解，目前，國(guó)內(nèi)名家水彩畫拍賣最高紀(jì)錄是徐悲鴻的水彩作品《群馬》，成交價(jià)為561萬元，但與畫家本人的油畫、國(guó)畫作品相比，這一價(jià)格只能算作中等價(jià)位；2010年，北京匡時(shí)推出的顏文梁《春夏秋冬 四景山水》拍出112萬元的價(jià)格，而其油畫作品拍賣最高價(jià)高達(dá)近700萬元；被譽(yù)為中國(guó)水彩畫之父的一代藝術(shù)宗師李劍晨，其作品拍賣的最高價(jià)也并不是來自水彩畫，而是其國(guó)畫作品。

　　水彩畫為何會(huì)長(zhǎng)期處于價(jià)格洼地？

　　“水彩畫在中國(guó)太普及，人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)僅限于作為美術(shù)類的一種基礎(chǔ)訓(xùn)練和速寫的性質(zhì)，又因其高度的概括性，進(jìn)而成為藝術(shù)家們對(duì)各種形式問題進(jìn)行探索的實(shí)驗(yàn)基地。它的題材和主題的重要性反而被削弱，人們不要求水彩做重大題材的創(chuàng)作，故水彩畫常常被視為‘輕音樂’，因而長(zhǎng)期不被市場(chǎng)所關(guān)注?！便⑴馁u業(yè)務(wù)副總經(jīng)理孫佩韶分析認(rèn)為。她表示，過去幾年，出現(xiàn)在市場(chǎng)上的具有代表性的水彩作品不多，分布也比較零散，水彩畫并沒有集中展示和宣傳推廣的機(jī)會(huì)和平臺(tái)。

　　對(duì)此，AMRC藝術(shù)市場(chǎng)研究分析中心研究員馬學(xué)東分析認(rèn)為，水彩畫價(jià)格被低估有多方面原因。首先，水彩畫的藝術(shù)價(jià)值被嚴(yán)重低估。水彩畫這個(gè)在西方產(chǎn)生的畫種由于工具、材料和創(chuàng)作方法與我國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫相近，被很多畫家視為創(chuàng)作的習(xí)作，因而其作為一種獨(dú)立畫種的地位被大大降低，其在中國(guó)現(xiàn)代繪畫發(fā)展過程中曾經(jīng)扮演過的重要角色也由于時(shí)間的流逝漸漸被人忽視。其次，學(xué)術(shù)研究不足。在現(xiàn)代各個(gè)畫種的學(xué)術(shù)研究中，水彩畫的學(xué)術(shù)研究著作和專論都是最少的，學(xué)術(shù)研究滯后和無法深入展開，也就無法充分反映出水彩畫的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。這也使收藏者對(duì)于水彩畫缺少整體的認(rèn)識(shí)和了解，自然不會(huì)買單。再者，目前國(guó)內(nèi)水彩畫創(chuàng)作不繁榮。上世紀(jì)80年代以后，水彩畫的地位越來越邊緣化，很少有美院?jiǎn)为?dú)成立水彩畫創(chuàng)作的系科，這導(dǎo)致如今國(guó)內(nèi)水彩畫名家缺乏，水彩畫的創(chuàng)作缺少起色和突破。

　　收藏水彩正當(dāng)時(shí)

　　近年來，水彩畫日漸受到青睞，無論是學(xué)術(shù)展覽還是市場(chǎng)表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。一些市場(chǎng)分析人士認(rèn)為，中國(guó)水彩兼具中國(guó)傳統(tǒng)水墨和外來油畫的特點(diǎn)，既有中國(guó)文化的魅力又有西方藝術(shù)的親切感，具有“國(guó)際化”的優(yōu)勢(shì)和前景，而目前水彩畫作品價(jià)格普遍較低，在當(dāng)下油畫作品身價(jià)大漲之后存在一個(gè)很大的補(bǔ)漲空間，藏家可以以很大眾化的價(jià)格收藏到很好的作品甚至精品。因此，當(dāng)前正是收藏水彩畫的最佳時(shí)期。

　　“自去年520幅第一代水彩開始，泓盛已連續(xù)兩年對(duì)水彩畫板塊進(jìn)行專業(yè)的梳理和推廣，將來也會(huì)持續(xù)進(jìn)行。”孫佩韶表示，水彩畫是獨(dú)立于中國(guó)書畫的專門畫種，是一個(gè)獨(dú)立而極具特色的門類，將成為泓盛長(zhǎng)期推介的門類之一。她表示，其實(shí)水彩畫自傳入中國(guó)以來，其學(xué)習(xí)的對(duì)象便是國(guó)際級(jí)的；而現(xiàn)在水彩畫的價(jià)位普遍偏低，主要源于市場(chǎng)缺乏推動(dòng)力。隨著國(guó)內(nèi)藏家越來越專業(yè)以及國(guó)內(nèi)專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的持續(xù)推動(dòng)，水彩畫板塊將持續(xù)升溫。

　　“中國(guó)第一代水彩畫大師張充仁就說‘中國(guó)水彩畫的起點(diǎn)很高’，學(xué)習(xí)的對(duì)象是西方水彩大師維涅爾的風(fēng)格技法，到第二代大家哈定在代表西方水彩最高水準(zhǔn)的倫敦皇家水彩畫家學(xué)會(huì)中展出作品，并獲得西方畫壇的認(rèn)可和贊譽(yù)，由此確立了中國(guó)水彩在世界畫壇的頂尖地位。近年來，國(guó)內(nèi)水彩畫已慢慢被市場(chǎng)所重視，而國(guó)際上水彩畫的價(jià)格也日趨透明，從客觀上推動(dòng)了中國(guó)優(yōu)秀水彩作品的市場(chǎng)價(jià)值和收藏潛力。國(guó)際華人水彩畫家如馬白水、席德進(jìn)、曾景文、藍(lán)蔭鼎、趙春翔、王少陵等的作品都具有很高的投資前景和收藏價(jià)值。”孫佩韶說。