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女作家學(xué)畫不到三個月辦畫展 一幅小畫售價五千

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2013-07-04
  近日,聲稱學(xué)畫不到三個月的女作家盛可以在微博上辦起個人畫展,一平尺左右的小畫兒每幅售價五千元,據(jù)說還將出版畫冊。而近些年,不少作家、詩人都操起畫筆,跨行寫字作畫,詩人趙麗華的一幅作品《大海》以八萬元成交。有人對作家畫畫表示贊賞,但美術(shù)評論家林銳、楊小彥認(rèn)為,隔行如隔山,跨界作者專業(yè)素養(yǎng)的普遍缺失,使他們無法真正達(dá)到專業(yè)水平而只能停留在業(yè)余愛好者的層面上,現(xiàn)在的這些“文人畫”只能說是小打小鬧,大多數(shù)畫作難以進(jìn)入專業(yè)市場、與科班出身的藝術(shù)家的作品相媲美。(《南方日報》六月二十三日)

  說畫畫的作家不是“科班出身”,應(yīng)該是符合事實的。因為無論是盛可以還是趙麗華,乃至被認(rèn)為書畫水平已經(jīng)達(dá)到一定境界的賈平凹等知名作家,沒有一個畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院,絕大多數(shù)也沒專門從事過多年書畫研習(xí)。比如女作家盛可以自稱學(xué)畫不到三個月,上月底舉行“讀畫會”的傳記作家陳文,也不過二○一○年才拿起畫筆。然而在筆者看來,一些美術(shù)評論家拿是否科班出身來判斷畫畫的作家們,是對作家畫畫的歧視,也表現(xiàn)出藝術(shù)觀念方面的狹隘。

  首先,無論是畫畫還是從事其他藝術(shù)創(chuàng)作,都是很個人化的行為,沒有一元評價標(biāo)準(zhǔn)。筆者比較同意謝有順的觀點:“專業(yè)書畫家不必因其專業(yè)素養(yǎng)而產(chǎn)生優(yōu)越感,真正有價值的作品,還是要有藝術(shù)的新意和個人的發(fā)現(xiàn)?!笨瓢喑錾淼臅嫾?,可能在技法上強(qiáng)一些,但不代表他們的作品就好、價值更高、更值得收藏。畢竟,就像文學(xué)作品主要評判權(quán)在讀者,對書畫作品的評判也由觀者決定。讀者欣賞、購買文學(xué)作品,有多少人關(guān)心作者是否是中文系出身呢?

  其次,藝術(shù)雖然需要稟賦與訓(xùn)練,卻原本并沒什么門檻的,所謂科班出身只是現(xiàn)當(dāng)代才有的。古代王冕放牛時自己臨摹荷花,歐陽修小時候以荻草代替毛筆練字,最終都取得了較高的造詣。古代的文人多擅長寫字作畫,但他們并不以藝術(shù)創(chuàng)作為主業(yè),也很少有人多年專業(yè)研習(xí)藝術(shù),練習(xí)字畫只是讀書和從政時的副業(yè),有的甚至還是武將,換句話說,沒有幾個是科班出身的,可誰會認(rèn)為那些古代書畫大家只是“業(yè)余愛好者”,他們的創(chuàng)作只是“小打小鬧”呢?現(xiàn)代專業(yè)美術(shù)教研機(jī)構(gòu)的設(shè)立,雖然有助于藝術(shù)人才的培養(yǎng),但實事求是講,在相當(dāng)程度上也為藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)置了人為門檻,甚至于一定程度上,學(xué)院環(huán)境還對創(chuàng)意起阻礙作用。

  至于說有的作家“跨行”拿畫筆,是打著畫畫的幌子鉆營謀利,就更不值得專門質(zhì)疑和批判了。鉆營謀利從來不是藝術(shù)領(lǐng)域獨有的,不也有許多官員、老板還有社會混混兒,出版文學(xué)作品或者弄各種學(xué)會的頭銜嗎?就是所謂科班出身的書畫界人士,包括一些美術(shù)學(xué)院的教授,書協(xié)、美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)中間,濫竽充數(shù)、鉆營謀利的難道少嗎?只要不是用權(quán)力吹捧、謀利,作家畫畫、賣錢再炒作、謀利都無可厚非。楊小彥認(rèn)為大眾關(guān)注作家、明星的畫作是附庸風(fēng)雅,他們其實根本不懂藝術(shù),可大眾憑什么不能附庸風(fēng)雅,藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)憑什么要由學(xué)院派壟斷?

  最后筆者還想簡單說一下“文人畫”。很多人把作家的畫稱為“文人畫”,其實是一種誤解。文人畫,本是明末畫家董其昌提出的一個專門術(shù)語,又稱士大夫?qū)懸猱?,代表性畫家是清代的八大山人、石濤等,多以梅蘭竹菊、山石為題材,畫中寄托著獨特的文人情趣。今天有些作家要畫“文人畫”,無疑是有先天優(yōu)勢的。但即便他們中很多人是隨性作畫,水平參差不齊,也能打破工匠畫和院體畫的一統(tǒng)天下,讓畫壇風(fēng)氣更為清新、開放。僅從這個角度來看,筆者也歡迎更多作家乃至其他行業(yè)的人,“跨行”拿起畫筆,為人生和社會增添色彩和情趣。李 清

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