尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）于2013年5月19日至2013年8 月18日期間舉辦藝術(shù)家王興偉個(gè)人回顧展覽“王興偉”，呈現(xiàn)王興偉自1993年至今二十年間創(chuàng)作的大量杰出繪畫作品。展覽由田霏宇策劃、并全程與藝術(shù)家密 切溝通，覆蓋整個(gè)UCCA大展廳，是此空間第一次用于呈現(xiàn)純繪畫的個(gè)人回顧展。同時(shí)，這也是王興偉的第一次美術(shù)館規(guī)模的大型個(gè)展，同期出版收錄詳盡的畫冊(cè)。

自九十年代中期以來，王興偉（1969年出生于沈陽，目前生活并工作在北京）開創(chuàng)了一種極具說服力的繪畫觀。和同時(shí)代的其他中國畫家一樣，王興偉繼 承了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的大傳統(tǒng)。他不僅掌握了這種繪畫模式的語法和詞匯，更對(duì)自己所繼承的視覺語言始終保持反思的警覺，在使用過程中不斷翻新。過去二十年 來，王興偉通過他機(jī)智而古怪的感知力，創(chuàng)作了大量內(nèi)容豐富的作品，巧妙地連接起了西方指涉對(duì)象、革命傳統(tǒng)和當(dāng)下的文化語境。

在他整個(gè)職業(yè)生涯里，王興偉不斷追問一個(gè)問題：繪畫如何創(chuàng)造意義？從早期對(duì)藝術(shù)史中圖像和構(gòu)圖的使用，到在繪畫物質(zhì)層面上的一系列實(shí)驗(yàn)，再到近期創(chuàng) 作中若干反復(fù)出現(xiàn)的主題和原型之間看似天馬行空的聯(lián)系，王興偉探討了自我形成、社會(huì)關(guān)系、知識(shí)、愛等宏大理念。他的引用從不間斷而且無所不包，不光場景和 人物，就連風(fēng)格與傳統(tǒng)也是他挪用的對(duì)象。這種借用的行為總是伴隨著微妙的重復(fù)和變化，而且始終表現(xiàn)出一種敏銳的幽默感。

本次展覽的組織線索不是主題或時(shí)間順序，而是畫家（或觀眾）與描繪對(duì)象（或觀看對(duì)象）之間的關(guān)系。74件作品被分成三大類：背面圖、側(cè)面圖和正面 圖。展覽三個(gè)單元的小標(biāo)題同樣非常簡單：背面、側(cè)面和正面。在每個(gè)大單元下還有更小的作品群，從中我們可以看到在從數(shù)月到數(shù)年不等的時(shí)間段內(nèi)，某個(gè)具體的 主題如何變化發(fā)展——或某個(gè)具體對(duì)象如何反復(fù)出現(xiàn)。由于指涉眾多，要全面闡釋王興偉的作品幾乎不可能。從他的繪畫上，我們看到的是一個(gè)后經(jīng)典時(shí)刻，在這樣 的時(shí)刻里，創(chuàng)作原材料的出處變得越來越隱晦和平常?；緵]人能把這些引用來源一一找出來，要理解或欣賞他的繪畫也無需完整的注釋。在王興偉的世界里，繪畫 的基本原則受到了徹底質(zhì)疑，經(jīng)過重新調(diào)整對(duì)我們當(dāng)下的處境做出了回應(yīng)。他的作品最終暗示，即便在一個(gè)更大的意義和信仰結(jié)構(gòu)變得曖昧不明的時(shí)代或語境下，造 型和敘事的愉悅依然可能。