向京和瞿廣慈這對(duì)雕塑界的夫妻離開(kāi)上海已有3年了。最近他倆在上海當(dāng)代藝術(shù)館聯(lián)袂舉辦了一個(gè)“雙個(gè)展”，展覽的名字叫“這個(gè)世界會(huì)好嗎？”

　　展廳底層皆為向京作品。10個(gè)人疊羅漢的雕塑高聳于展廳中央，四周皆各種雜耍；線條優(yōu)美的馬匹、海豹、小狗等動(dòng)物分布在各個(gè)角落。然而細(xì)看就會(huì)感受到，這些貌似熱鬧的雕塑透出的憂傷和無(wú)奈。無(wú)論人物還是動(dòng)物，向京總是賦予他或它們哀婉、敏感、溫柔的眼睛。向京說(shuō)：“雜技是對(duì)人生太傷心的模仿。每一次表演都在與恐懼作戰(zhàn)?！薄暗珓?dòng)物帶給我們的不是使人緊張的觀演關(guān)系，而是物種與物種之間相濡以沫又彼此獨(dú)立的依存?！?br/>
　　瞿廣慈帶來(lái)的《浮世鳥(niǎo)語(yǔ)》和《大飯局》摹寫浮華塵世的喜劇面孔。肥胖松弛的身軀，童稚與世故融為一體的臉龐，他的作品更多具有男性藝術(shù)家的思辨性和隱喻愛(ài)好。他把這些神態(tài)冷傲的小胖人安置在水泥樓宇和青銅樹(shù)林里。不管在什么環(huán)境中，小胖人的姿勢(shì)總是頂頂重要?；恼Q而冷峻，直指現(xiàn)實(shí)人生。

　　這對(duì)富有藝術(shù)才華的夫妻，在當(dāng)今藝術(shù)潮流中始終保持著自己的心緒，保持著自己的敏感。