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畫家孔奇:賦予農(nóng)民工美的充實(shí)和力度

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2012-08-28



  歷時(shí)5年,幾乎走遍武漢大大小小的工地,創(chuàng)作農(nóng)民工題材油畫300余幅

  畫家孔奇:賦予農(nóng)民工美的充實(shí)和力度

  他那凝聚點(diǎn)、線、墨、色的抽象符號(hào)演繹出生命的情懷與詩(shī)意;他的畫作瀟灑自由,作品似天然而成;他將自己的思想和精神乃至生命融入自然萬(wàn)物,且打通時(shí)間與空間的隧道重構(gòu)自然……面對(duì)種種溢美之詞,湖北中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)孔奇仍然謙遜地生活和創(chuàng)作,游走在中國(guó)畫和油畫之間,讓思想和畫筆碰撞出一幅幅感動(dòng)人心的畫作。

  日前,以“大美唯樸”為題的孔奇藝術(shù)展在湖北美術(shù)館開幕。畫展分為兩部分,一是孔奇的中國(guó)畫作品,另一部分則是他以農(nóng)民工為主題的工地寫生油畫。從描繪壯碩、豐滿、窈窕、清秀的女性體態(tài)和風(fēng)情轉(zhuǎn)向描繪背井離鄉(xiāng)的農(nóng)民工,孔奇的轉(zhuǎn)向讓身邊的人驚訝。他的一轉(zhuǎn)身、一執(zhí)著就是5年的時(shí)間,幾乎走遍武漢大大小小的工地,和為城市建設(shè)辛勤忙碌的農(nóng)民工相處在一起,創(chuàng)作油畫300余幅,全面展示農(nóng)民工的工作、生活和精神面貌。

  美的東西樸素大方

  習(xí)畫幾十載,孔奇對(duì)“美”有著獨(dú)特的體悟,他認(rèn)為自然美是萬(wàn)物中最美最真的,希望捕捉每個(gè)人、每件事物的神韻。不管是中國(guó)畫還是油畫,對(duì)于孔奇來(lái)說(shuō),能夠表達(dá)美的手段就是好的。所以,他的線條有了韻律,人物散發(fā)出迷人的氣質(zhì)。他嘗試將中西繪畫技巧和精神融會(huì)貫通,顛覆筆墨傳統(tǒng),摸索變形與荒誕的形式秩序,不斷創(chuàng)造新的意象去反映人物多樣的精神意念。

  “美的東西是樸素、大方的。 ”孔奇說(shuō),他想通過(guò)“大美唯樸”畫展去傳達(dá)生活的真實(shí),讓艱苦、勤勞的農(nóng)民工形象更加走近普通百姓?!稗r(nóng)民工是建設(shè)城市的主力,在作畫的過(guò)程中,我總是被感動(dòng),甚至不自覺(jué)地流下眼淚。 ”孔奇說(shuō)。

  面對(duì)湖北美術(shù)館展廳中一幅幅充滿鮮活氣息的工地寫生,不少觀展的農(nóng)民工流下了眼淚。展出的最大的一幅作品長(zhǎng)8米、寬1 . 5米, 20余名形態(tài)各異、個(gè)性鮮明的農(nóng)民工形象躍然而出。有的疲憊地摘下安全帽;有的肩扛鋼材正面走來(lái);有的手背身后,似乎在思考;有的行色匆匆……他們?cè)诳灼娴漠嬂镏匦陆M合,互相呼應(yīng),動(dòng)感十足,構(gòu)成一幅具有完整感的肖像畫。

  《爺爺、爸爸和我》來(lái)源于孔奇偷拍的一張照片。“他們當(dāng)時(shí)正在休息,我拍完照后,才打聽到他們?nèi)嗽瓉?lái)是祖孫三代,都在一個(gè)工地上打工。畫作中呈現(xiàn)的人物動(dòng)態(tài)和真實(shí)的狀態(tài)差不多,不過(guò)還是要有藝術(shù)的加工。 ”孔奇說(shuō)。

  《修理工》 《協(xié)力》 《老手》 《踏哥行》 《小憩》 《我們的舞臺(tái)》 《下班》 ……在百幅展出的農(nóng)民工作品中,觀者似乎能身臨其境,感受到農(nóng)民工結(jié)伴而行時(shí)的談笑風(fēng)生,感受到他們那種樂(lè)觀的勞動(dòng)態(tài)度和堅(jiān)韌的生命。

  美術(shù)評(píng)論家徐恩存認(rèn)為,孔奇“工地系列”作品以灰調(diào)為主,冷暖色對(duì)比被適當(dāng)減弱,主體被暖色、重色突出,背景——腳手架、土堆、天地等,都在灰調(diào)的色階變化中給以表現(xiàn),更加突出了以農(nóng)民工為主體的工地,人物則主要在大的動(dòng)勢(shì)、相互關(guān)系,特別是整體動(dòng)勢(shì)上,強(qiáng)調(diào)輪廓線的起伏與韻律,人與物,則在近似于數(shù)學(xué)關(guān)系中,達(dá)到方向、力度、主次、冷暖的和諧一致。

  做一個(gè)有良知的畫家

  孔奇曾說(shuō),藝術(shù)家的生存要與眾不同。在40余年的創(chuàng)作生涯中,他畫過(guò)若干肖像、風(fēng)景, 《在建設(shè)中的攀枝花基地》 《小青年》 《沸騰的山城》等等無(wú)不飽含著濃郁的感情,蘊(yùn)藏著無(wú)限的詩(shī)意,展示了生命的風(fēng)景。

  “一個(gè)藝術(shù)家不能單一追求一個(gè)畫種,應(yīng)該學(xué)習(xí)、借鑒各種繪畫,全面發(fā)展,像齊白石、徐悲鴻、李可染、黃賓虹等大師一樣,什么都能畫。 ”孔奇一直以來(lái)都在努力探索中國(guó)畫寫意和西方繪畫寫實(shí)的結(jié)合,尋求自由表達(dá)思想和心情的路徑,創(chuàng)造了“半抽象”的現(xiàn)代意識(shí)繪畫,講究平面的構(gòu)成、色彩關(guān)系和畫面的基調(diào)等等,讓每一條線條都能立得住。

  如何才能把人物畫畫得更完整呢?文以載道,畫亦載道??灼婷慨?dāng)想到自己是個(gè)畫家,就感覺(jué)到有一種責(zé)任,那就是作為一個(gè)有良知的畫家,必須關(guān)注社會(huì)、關(guān)注時(shí)代、關(guān)注火熱的現(xiàn)實(shí)生活,就應(yīng)該用自己手中的筆去描寫那些崇高、神圣的場(chǎng)面,塑造那些生活在最底層的普通勞動(dòng)者的形象。

  在孔奇的心目中,農(nóng)民工是最平凡的,也是最偉大的,是真、善、美的化身。哪里最累、最苦、最臟、最危險(xiǎn),哪里就有他們的身影。高樓大廈農(nóng)民工無(wú)權(quán)享受,只能住在工棚里,擠在狹窄的空間生存。

  “幾年來(lái)我在工地上、在畫室里,腦海里時(shí)時(shí)涌現(xiàn)出自然界的和諧幻影和農(nóng)民工的美好心靈,有時(shí)激動(dòng)、有時(shí)冷漠、有時(shí)沉凝、有時(shí)哀怨、有時(shí)狂歡,仿佛身在其境、又超然物外,不能自已。 ”孔奇成功地運(yùn)用手中的筆賦予農(nóng)民工美的充實(shí)和力度。

  永不停歇,不斷探索,孔奇給自己找到一個(gè)個(gè)新的主題,挑戰(zhàn)自己,堅(jiān)守藝術(shù)底線,進(jìn)一步完善自身?!耙院笙M軌蚋玫乇磉_(dá)自己想要畫的人物、事物或者情緒,創(chuàng)作更加輕松、自由,色彩更加豐富,繪畫能更加接近生活的本真,追求描摹想象中的圖景。 ”孔奇說(shuō)。
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