北京8月19日電(記者應(yīng)妮)中國美術(shù)館圓廳本月21日將迎來一位名不見經(jīng)傳的畫家——劉振夏。

　　進(jìn)入中國美術(shù)館正中央的圓廳，大概是所有中國書畫家們的終極夢想——這個位置不僅意味著整個中國美術(shù)界對畫家藝術(shù)水準(zhǔn)的認(rèn)可，更意味著這一藝術(shù)水準(zhǔn)已經(jīng)超拔到一定程度。唯此，方有資格進(jìn)入這一展廳。

　　而這位非著名畫家劉振夏又是何人？

　　生于1941年的劉振夏，其實早在上世紀(jì)80年代初就以《漁婆》等作品享譽(yù)畫壇，美術(shù)評論家郎紹君贊譽(yù)他的畫“實在動人”，著名人物畫家方增先稱道他的造型能力“比之現(xiàn)代畫家的優(yōu)秀者，他是堪稱優(yōu)秀者的”。然而，此后30年，劉振夏遠(yuǎn)離畫壇，奉行“四不主義”(不發(fā)表、不展出、不賣畫、不應(yīng)酬)，隱居蘇州古城里弄之間，潛心致力于水墨寫實人物畫的創(chuàng)作和研究，數(shù)十年如一日孜孜不輟追求新的藝術(shù)高度，從此淡出公眾視野直至被遺忘。

　　為了畫出一張滿意的畫，他不停地畫，不停地撕掉重來，用“廢紙三千”來形容也不過分。一大堆廢紙，積攢到一定時間，包起來一把火燒掉。他說，我就是在不斷的銷毀當(dāng)中獲得進(jìn)步的。

　　“那些撕掉的畫在別人看來似乎好壞也差不多，但如果我把它換成錢，那么還會去銷毀它嗎？當(dāng)然有時也會心疼，因為這些毀掉的畫上面有我的辛勤勞動，有點舍不得。然而我想我還能畫得更好一點，只有“舍”才能“得”。目的只有一個：追求我心目中的藝術(shù)高度?！?br/>
　　他坦言，這是一個充滿機(jī)遇也充滿誘惑的時代，全看畫家本人看中什么選擇什么，多元的環(huán)境，需要有清醒和專業(yè)的判斷，在充滿物欲刺激的環(huán)境里，藝術(shù)常會受到非藝術(shù)因素的擺布，各種非藝術(shù)的誘惑是很容易使畫家亂了方寸，失去“定力”的。為此他認(rèn)為真正的畫家要有犧牲精神，對藝術(shù)要有敬畏和虔誠之心。

　　中國畫學(xué)會副會長兼秘書長、中國美協(xié)中國畫藝委會秘書長孫克以“如發(fā)現(xiàn)珍貴出土文物一般”來形容對劉振夏的發(fā)現(xiàn)?！爱嫾以?0多年里甘于寂寞，不為名利繁華所動，不應(yīng)酬，不賣畫，全身心投入藝術(shù)，非常了不起?！彼J(rèn)為今天的社會不但“應(yīng)酬”多，更有“市場”“金錢”“權(quán)力”在強(qiáng)力地影響畫家們的方向，因而劉振夏的做法更顯難等可貴。中國畫學(xué)會有責(zé)任幫助那些有崇高理想和杰出藝術(shù)成就的藝術(shù)家，推動中國畫的時代性發(fā)展，提升中國畫在世界文藝格局中的應(yīng)有位置。

　　方增先于1981年、2005年、2009年三次撰文評介劉振夏的藝術(shù)。他在《寂寞修正果》一文中寫道：“聽說搞藝術(shù)的人如果真能得道，往往‘耐得寂寞’。‘耐得寂寞’這四個字每個人理解都不一樣，或許要能夠讀懂劉振夏，就能夠理解其中的真正涵義?！?br/>
　　中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席馮遠(yuǎn)在看過劉振夏近作后表達(dá)了由衷的贊佩，認(rèn)為他在寫意和寫實、造型和筆墨的結(jié)合上取得了獨到的成就，達(dá)到了新的高度。

　　美術(shù)理論家邵大箴贊其作品過人之處是“既有速寫的生動性，又有創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)性；既有視覺的感染力，又有耐人品評的品格”，并指出：“劉振夏在藝術(shù)上的成功除了他不凡的天賦、勤奮和悟性之外，‘耐得寂寞’也是其中的重要原因，這對我們當(dāng)前的美術(shù)界應(yīng)該是啟示良多?！?br/>
　　事實上，正是由于眾多大家的推薦，讓原本在中國美術(shù)館4、5號廳舉辦的畫展，一躍升至圓廳舉辦。此次名為“寂寞修正果——劉振夏水墨人物畫展”分“西北風(fēng)情”、“遠(yuǎn)去漁歌”、“難忘印度”、“古風(fēng)傳奇”和“朝夕采擷”五個部分，展出畫家歷年創(chuàng)作的繪畫精品約180幅，全面展示了劉振夏水墨藝術(shù)的探索成果和獨特造詣，絕大多數(shù)作品是首次與觀眾見面。長6米多、寬2米多的巨幅作品《大漠鼓樂》于展覽前夕創(chuàng)作完成，也將在此次畫展亮相。

　　劉振夏自言，“對人生意義的選擇有多種多樣，我選擇了一條僅適合于我的道路。我明知名利有可愛之處，由于能力和精力有限，為了實現(xiàn)我的目標(biāo)，魚和熊掌不能兼而得之，我寧愿擺脫市場的利誘，無所羈絆地畫我之想畫?！?br/>