“當(dāng)代水墨”這四個字自5月以來在上海藝術(shù)界幾成熱門詞匯，從上海美術(shù)館、朱屺瞻藝術(shù)館、多倫現(xiàn)代美術(shù)館、證大空間等美術(shù)館舉辦的一系列水墨畫家個展與聯(lián)展，到關(guān)于當(dāng)代水墨的國際學(xué)術(shù)研討會，而在藝術(shù)拍賣界，“當(dāng)代水墨專場”也正呈方興未艾之勢。

　　畫家徐樂樂費時兩年完成的國畫《閬苑千葩通景十二屏》上周在榮寶齋（上海）2012春拍拍出897萬元，作為榮寶齋（上海）拍賣公司首次舉辦的 “當(dāng)代中國水墨”專場，共收入當(dāng)代畫壇的中堅及新銳畫家作品99幅，除徐樂樂作品價格創(chuàng)出其個人作品的最高紀(jì)錄外，趙緒成的《墨積彩》、何家英的《裸女》以及劉文西、李延時的水墨作品均以高于估價甚多的價格成交。事實上，在今年的春拍中，嘉德與保利兩大公司均大張旗鼓地力推“當(dāng)代水墨”專場，其中，嘉德首次推出的新水墨專場“水墨新世界”總成交1380萬元，成交率超過90%，徐累《夜中晝》以149.5萬元成交。

　　比較幾大拍賣公司共同推出的“當(dāng)代水墨”專場，也可以發(fā)現(xiàn)不少相異之處，如嘉德公司兼顧具傳統(tǒng)功力的畫家與當(dāng)代水墨畫家，保利更注重“當(dāng)代”二字，藝術(shù)家陣容涵蓋了谷文達(dá)、仇德樹、杜大愷、徐累等，甚至包括方力鈞、岳敏君等。而在榮寶齋（上海）當(dāng)代水墨專場的藝術(shù)家陣容中，則更多的是有著相當(dāng)傳 統(tǒng)功力的畫家，如徐樂樂，是比較公認(rèn)的受傳統(tǒng)影響極大的畫家，尤其對陳老蓮得力尤深。

　　對于與嘉德、保利等的不同，榮寶齋（上海）總經(jīng)理助理許娟表示說：“榮寶齋是中國書畫界的老字號，一直注重畫家的傳統(tǒng)功 力，所以我們的畫家陣容確實是在當(dāng)代水墨里比較傳統(tǒng)的畫家，但我們所要求的畫作不僅要受傳統(tǒng)影響很大，也必須要有個人面貌?！币孕鞓窐范裕瑲v時兩年、數(shù)易其稿方告完成的《閬苑千葩通景十二屏》是其在當(dāng)代水墨實驗和探索的代表作。此作中，作為審美對象的各種意象，如女仙、山石、花樹、祥云等，無不或深或 淺、或多或少、或隱或顯地帶有當(dāng)時某種實驗性水墨的造型異化、變形，人物的畫法，也已經(jīng)貼上了徐樂樂獨特的標(biāo)簽。

　　事實上，早在2003年榮寶齋就在北京推出當(dāng)代中國畫的專場拍賣。許娟坦言,當(dāng)時的背景是當(dāng)代中國畫行情不是很好，很多人都盯著齊白石、傅抱石、徐悲鴻等名家的作品，而在創(chuàng)作界，其實當(dāng)代水墨已經(jīng)很火熱了?，F(xiàn)在看，推出當(dāng)代中國畫不僅是一種責(zé)任，與榮寶齋的定位也有很大關(guān)系?！叭魏蚊覐某龅赖匠擅加幸粋€過程，關(guān)鍵是如何發(fā)現(xiàn)，比如齊白石剛到北京時，最初也不是太知名，現(xiàn)在也有一些藝術(shù)家與齊白石剛到北京時差不多年紀(jì)，而具體到榮寶齋，正好有這方面的優(yōu)勢?！彼J(rèn)為，現(xiàn)在畫家很多，收藏家群體也很多，但事實上，并沒有那么多齊白石、傅抱石的作品可以買，而且也不可能有那么多藏家買得起。在當(dāng) 代中國畫方面而言，通過專業(yè)性眼光的發(fā)現(xiàn)正可以在這方面做不少工作，而且相比較而言，當(dāng)代畫家的真?zhèn)舞b定也容易多了。

　　事實上，相比較近現(xiàn)代書畫與古代書畫，當(dāng)代水墨因其價格仍處于相對低位，鑒定容易，適合表達(dá)中國文化傳統(tǒng)精神等優(yōu)勢而為不少收藏家所青睞。嘉德近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫部總經(jīng)理郭彤此前說：“以我們的觀察，之前關(guān)注當(dāng)代的買家仍然在選擇當(dāng)代，每個時代都會有相應(yīng)成功的藝術(shù)家，美術(shù)史或者市場都是由藝術(shù)家 組成的，大家都在努力尋找未來的齊白石，能夠代表一個時代的藝術(shù)家或者說藝術(shù)流派，都具備收藏或者說投資的可能性?！?br/>
　　嘉德的“水墨新世界”專場中，分為水墨格調(diào)、技藝造境、觀念主義、向古美術(shù)致敬、圖像的釋義、移花接木、時代的邀約七個板塊。嘉德方面此前表示，在挑選作品的同時，試圖呈現(xiàn)的是新水墨的全貌，并且是有藝術(shù)傳承的面貌，除谷文達(dá)、仇德樹等，還包括了武藝、李津、徐累等藝術(shù)家。郭彤坦言：“之所以做這個專場，一是處在市場調(diào)整期，市場和藏家都期待新的內(nèi)容和面孔；另一方面，從去年開始，水墨藝術(shù)家的展覽和活動開始多起來，切入這個領(lǐng)域，還是希望每個部分都有相對成熟的藝術(shù)家和新人。1960-80年代的水墨畫家，似乎錯失了當(dāng)代藝術(shù)熱潮的機會，處于比較安靜、自我的創(chuàng)作狀態(tài)，同時受市場關(guān)注度小，反而成就了他們的創(chuàng)作，在這個時候推出水墨新世界的專場實際上是順理成章的事?！?br/>
　　盡管不少藝術(shù)投資人士認(rèn)為新水墨今后在市場上被接受程度會越來越高，低估的藝術(shù)家也不在少數(shù)，但不可忽視的是,當(dāng)代水墨畫家中同樣魚龍混雜，如一些以“當(dāng)代藝術(shù)家”名世者，部分作品在水墨方面幾乎看不出功底所在，卻也被拍出不菲的價格，包括部分漲幅過快的藝術(shù)家的作品背后，仍清晰可見資本操縱之手，從這一角度而言，投資與收藏當(dāng)代水墨，面臨的問題絕不僅僅是判別真贗那么簡單。