2012年6月21日，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代美術(shù)研究所、人民大學(xué)文化藝術(shù)策劃推廣研究中心主辦，綏風(fēng)藝術(shù)館、北京萬(wàn)世典藏文化傳播有限公司協(xié)辦的“筆蘊(yùn)心源”——龍瑞、于水、陳風(fēng)新、劉罡作品聯(lián)展在綏風(fēng)藝術(shù)館開(kāi)幕，本次展覽共展出四位著名中國(guó)畫(huà)家山水畫(huà)作品75件。

本次展出的四位中國(guó)畫(huà)家，他們從中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)中走來(lái)，并且在當(dāng)代開(kāi)辟了自己的一方天地：在傳統(tǒng)格局上進(jìn)行的筆墨語(yǔ)言及風(fēng)格的創(chuàng)新，使得他們的作品在保持中國(guó)畫(huà)韻味的同時(shí)又不失其個(gè)人語(yǔ)言。這恰恰應(yīng)證了這一點(diǎn)——任何變化都是漸進(jìn)式發(fā)生的，所謂的突變并不存在。

左一 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng) 張江舟 左二 文化部恭王府管理中心 孫旭光 左三 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng) 楊曉陽(yáng) 左四 全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)龍瑞 右三 中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng) 田黎明 右二 中國(guó)國(guó)家博物館黨委書(shū)記副館長(zhǎng) 黃振春

當(dāng)我們把這四位畫(huà)家放進(jìn)中國(guó)美術(shù)史的坐標(biāo)里，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們已經(jīng)在原有的枝蔓上結(jié)出了自己的果實(shí)。這個(gè)果實(shí)借助于中國(guó)傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，又具備了傳遞生發(fā)的可能性，這同時(shí)也是中國(guó)畫(huà)得以不斷發(fā)展的明證——沒(méi)有人可以在一個(gè)瞬間改變美術(shù)史。但是，回首以往，每個(gè)辛勤勞作的畫(huà)家就構(gòu)成了一個(gè)改變了的因子。在這種循序漸進(jìn)的變化過(guò)程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們與古人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拉開(kāi)了距離，美術(shù)史也因?yàn)檫@些漸進(jìn)式的改變而精彩。

這四位藝術(shù)家在他們的作品中展示出鮮明的個(gè)人風(fēng)格，以及他們艱辛的探索和突出的成就。

龍瑞的作品氣勢(shì)恢宏，下筆郁郁森森，其近作尤其體現(xiàn)了其在筆墨語(yǔ)言方面?zhèn)€人特色的提煉，儼然峭拔之勢(shì)掩映在濃郁的墨色之中，這種特色一方面是畫(huà)家人生觀的體現(xiàn)，另一方面也傳達(dá)了當(dāng)代創(chuàng)作語(yǔ)境下的“天人合一”氣象。

于水的作品擅于融匯諸家之長(zhǎng)，作品風(fēng)格兼工帶寫(xiě)，明凈淡雅，向觀眾展示了一個(gè)當(dāng)代人早已無(wú)法窺見(jiàn)的世界——亭臺(tái)樓閣，仕女雅士，閑庭信步……古代人的優(yōu)雅從容是一種理想化的追求，同時(shí)也是畫(huà)家個(gè)人審美意趣的體現(xiàn)。

陳風(fēng)新的山水畫(huà)在山水的結(jié)構(gòu)和對(duì)線條的表現(xiàn)上匠心獨(dú)運(yùn)。他的畫(huà)面多為直線性和幾何塊面的因素構(gòu)成，傳統(tǒng)繪畫(huà)的曲線運(yùn)用已被他轉(zhuǎn)化成直線，柔性的轉(zhuǎn)化成剛性的，一方面是畫(huà)家個(gè)人對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的創(chuàng)新，另一方面也表達(dá)出畫(huà)家的心性及當(dāng)代審美趣味。

劉罡的作品更強(qiáng)調(diào)直抒胸臆，他擅于在山水畫(huà)中表達(dá)自己的心境，通過(guò)傳統(tǒng)的山水布局來(lái)表達(dá)當(dāng)下人的感受與思考，創(chuàng)造出筆墨與視覺(jué)的意象空間，同時(shí)摒棄了自己不需要的筆墨語(yǔ)言，這讓畫(huà)家的作品具有很強(qiáng)的個(gè)人特色。