2012年4月21日下午，當(dāng)代藝術(shù)家邵巖個展在今日美術(shù)館1號館2層開幕。在此次2012新作展上，邵巖不僅帶來了他2011年開始的“水”與“墨”的藝術(shù)實驗，還由今日美術(shù)館主廳450m2×12.5m巨大的展示面積而發(fā)，創(chuàng)作了巨型“射墨”作品，為觀眾帶來一場之于水墨藝術(shù)的全新的視覺感官體驗，重新思考了“中國水墨”藝術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代意境。

從漢字出發(fā) 邵巖新作巨型“射墨”草書

漢字，之于中國人，甚至整個東方具有極其重要的意義。漢字的產(chǎn)生標(biāo)志著中國古代文明的開端，我們通常所說的中華文明5000年既是從此時說起。中國書法是人類最早的字體設(shè)計，也是世界上少有的幾種文字藝術(shù)形式之一。邵巖自幼與書畫藝術(shù)結(jié)緣，1962年他生于書香門第，其父邵炳山寫一手好顏體，伯父邵炳巖善畫白描人物。邵巖幼受祖訓(xùn)，跟隨父親研習(xí)顏、柳楷書，臨伯父白描人物，喜歡隨處涂鴉，拆卸和組裝玩具、家用電器。邵巖對水墨的不懈追求，使他24歲就獲得全國中青年書法篆刻展金獎，意氣風(fēng)發(fā)如他并未止于此，而是更激勵了他對水墨藝術(shù)的進(jìn)一步探索。

研修傳統(tǒng)水墨的邵巖亦愛西方當(dāng)代藝術(shù)，《凡•高傳》給了他成為職業(yè)藝術(shù)家的渴望，表現(xiàn)主義、抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)激發(fā)他的無限靈感。90年代末，邵巖開始在閑暇時做水墨抽象實驗，迷戀上水墨所展現(xiàn)的獨特藝術(shù)形式。扎實的基本功，以及對藝術(shù)的敏感直覺是他水墨實驗的起點，邵巖的水墨藝術(shù)并非一味的觀念藝術(shù)，亦不是空中樓閣，這與其他那些打著“書法”為旗號的所謂藝術(shù)家不同，邵巖極力主張藝術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代性必須要有中國文化的“文脈”貫承其間。邵巖的藝術(shù)創(chuàng)作（傳統(tǒng)書法、現(xiàn)代書法、漢字藝術(shù)、當(dāng)代水墨、行為藝術(shù)）無不緊貼著傳統(tǒng)并將我們大多數(shù)人意識中已經(jīng)頑固不化的“傳統(tǒng)”無限放大開來。

這次邵巖帶來的“新思考”是極具個人特色的“射墨”藝術(shù)，“射墨”藝術(shù)是他自2008年起開始進(jìn)行的以“注射器”創(chuàng)作新書寫與繪畫的一系列水墨實驗。2008年1月，一場突發(fā)的急性心臟病，將邵巖送往醫(yī)院，心臟因此放如了7枚支架。這次突如其來的疾病，讓藝術(shù)家邵巖對人的生與死有了深刻理解，“注射器”從此成為新書寫與繪畫的重要器具。走進(jìn)今日美術(shù)館1號館2層，觀眾眼前是鋪滿整個展廳的長達(dá)30米寬15米的巨型紙上“射墨”草書，人們需要登上由腳手架搭起的回廊，借著架設(shè)在12.5米的展廳頂部的探照燈才能來回“掃視”眼前的巨大書法作品，此舉無論是書寫還是觀賞方式都是對舊有模式的極大顛覆。