“藝術(shù)品的價(jià)格比一般商品復(fù)雜得多，作為商品，價(jià)格是受商品流通的一般規(guī)律制約的，但藝術(shù)品作為特殊商品，它承載著豐富的歷史、文化和美學(xué)，又具有文化傳播的功能。藝術(shù)品的價(jià)格受存世量、品相、題材、設(shè)計(jì)、材質(zhì)、創(chuàng)作年代和手法、制作工藝，以及供求關(guān)系、時(shí)尚趨勢(shì)等的影響，藝術(shù)品定價(jià)讓人摸不著北”，收藏愛好者王先生苦惱的告訴記者。

拍出高價(jià)藝術(shù)品

令同類藝術(shù)品緊俏

“今年剛結(jié)束的香港蘇富比秋拍，明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶以1.68億港元成交，創(chuàng)下了明代瓷器的世界拍賣紀(jì)錄，最近梅瓶的收藏又熱起來了?！蹦暇┠纤嚭蠼值囊还哦虖埨习甯嬖V記者，香港蘇富比作為世界性的大拍賣行，其拍品和價(jià)格一直被外界廣為關(guān)注，并作為收藏和投資的風(fēng)向標(biāo)，這個(gè)1.68億港元的價(jià)格令不少藏家開始將目光瞄上了梅瓶，“尤其是清代梅瓶，升值空間顯然非常大”張老板分析道?！白罱欢螘r(shí)間總有藏友前來咨詢清代梅瓶，現(xiàn)在手中的存貨根本不敢拿出來示人，有多少能賣多少”。

“它拍出再高的價(jià)格也是正常，精品、稀缺是這個(gè)行業(yè)不變的真理?！蹦暇┦颀S拍賣公司的吳斌經(jīng)理分析，首先，這個(gè)明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶距今已有500多年的時(shí)間，符合一件藝術(shù)品的幾個(gè)特性：稀缺性、不可再生性、可觀賞性，以及流傳有續(xù)。其次，明永樂、宣德年間的青花瓷被譽(yù)為中國(guó)青花史上的里程碑，足見那時(shí)青花瓷的地位。

但他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，這個(gè)價(jià)格只能作為一個(gè)參考依據(jù)，而不是唯一的定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。但往往拍賣行拍出的高價(jià)藝術(shù)品都會(huì)令同類藝術(shù)品變得緊俏。

機(jī)構(gòu)資金涌入拍賣市場(chǎng)

催生藝術(shù)品天價(jià)

現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)常能看到一些金融機(jī)構(gòu)在做布局，包括發(fā)行藝術(shù)品投資基金和信托計(jì)劃、提供藝術(shù)品估價(jià)服務(wù)以及銀行企業(yè)的藝術(shù)品收藏和藝術(shù)贊助等。由于資金的機(jī)構(gòu)化不斷涌入拍賣市場(chǎng)，創(chuàng)造了中國(guó)藝術(shù)品拍賣價(jià)格一個(gè)又一個(gè)新紀(jì)錄。

以民生銀行為例，該行從2007年起開始涉足藝術(shù)活動(dòng)，資助并建立美術(shù)館，發(fā)行藝術(shù)品投資基金，并參與藝術(shù)品市場(chǎng)交易，被指為中國(guó)拍賣市場(chǎng)上當(dāng)代藝術(shù)的三大買家之一。而在2009至2011年，中國(guó)建設(shè)銀行、招商銀行和中信銀行等金融機(jī)構(gòu)都開發(fā)了類似業(yè)務(wù)。

資金的機(jī)構(gòu)化在藝術(shù)品市場(chǎng)中的表現(xiàn)，首先反映在資金規(guī)模化的明顯優(yōu)勢(shì)，而動(dòng)輒千萬級(jí)的競(jìng)拍出價(jià)已經(jīng)將個(gè)人性購(gòu)買行為迅速地“邊緣化”，類似于股票市場(chǎng)中的“機(jī)構(gòu)”和“散戶”的區(qū)隔。其次是在操作目標(biāo)和操作手段上的變化，由于機(jī)構(gòu)收藏的體系化目標(biāo)和投資基金以投資收益為目的的精確化選擇，因此兩者都不約而同地聚焦于那些具有明確文化價(jià)值和社會(huì)共識(shí)的稀缺性藝術(shù)資源，造成“名家”尤其是“名作”的價(jià)格飆升，從而創(chuàng)造中國(guó)藝術(shù)品天價(jià)憑出。

九成藏友缺乏專業(yè)眼光

“我們南藝后街藝術(shù)品交流早市每周末均擠得水泄不通，這種熱鬧非凡的場(chǎng)景是收藏火了以后，天價(jià)拍品頻出帶來的蝴蝶效應(yīng)?！蹦纤嚭蠼值睦钪偃偨?jīng)理告訴記者，“現(xiàn)在很多人都有收藏意識(shí)，但沒有鑒別藏品的專業(yè)能力，而且絕大部分人都有投機(jī)心理，期望通過檢漏變現(xiàn)一夜暴富?！庇浾咴趨⒓幽硢挝唤M織的專家免費(fèi)鑒寶活動(dòng)上看到，很多藏友都對(duì)藏品的理論知識(shí)知之甚少，只能通過專家鑒定辨真假。專家說你藏品是真的，價(jià)值數(shù)萬，往往藏家高興的手舞足蹈，專家一說藏品為贗品，要么黯然傷神，要么憤怒的說什么狗屁專家，專家都是“磚”家。

專家未必是“行市”的行家

江蘇省收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)徐湖平表示，專家作為藝術(shù)品研究和鑒賞的行家，具有豐富的學(xué)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，在藝術(shù)品價(jià)格的判定上，比一般的“玩家”更具權(quán)威性。但專家未必就是時(shí)下“行市”的專家。有些專家是遠(yuǎn)離市場(chǎng)的，和市場(chǎng)內(nèi)人士有著較大的信息不對(duì)稱。因而，其評(píng)估的價(jià)格也就與市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)不符，有的與市價(jià)還相去甚遠(yuǎn)。比如《鑒寶》欄目中專家估價(jià)有時(shí)與市場(chǎng)價(jià)位相差甚遠(yuǎn)，使得藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)較難把控。再者，有些專家恐怕也有看走眼的時(shí)候，也有出于某種需要違心抬價(jià)或壓價(jià)的時(shí)候。問題在于，藝術(shù)品投資者和收藏者若以此為市價(jià)的絕對(duì)參照數(shù)，可能就要空歡喜或者蒙受不必要的經(jīng)濟(jì)損失。

由于缺乏令人信服的藝術(shù)品權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu)，沒有統(tǒng)一的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，收藏界常出現(xiàn)一些令人匪夷所思的現(xiàn)象。有的專家鑒定過的藏品到了拍賣公司被斥為“贗品”，而拍賣公司推出的拍品又被專家斷定為“假貨”。截然相反的結(jié)論搞得投資者和收藏者無所適從。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，消除這一混亂局面的惟一辦法是，及早制定《收藏法》，從國(guó)家到地方建立起權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu)并制定出統(tǒng)一的鑒定標(biāo)準(zhǔn)。

價(jià)格最終由買家下決斷

“時(shí)下藝術(shù)品收藏空前活躍，但作為藝術(shù)品投資者，尤需理智，絕不能盲目地人云亦云，或率性而為?！毙鞎?huì)長(zhǎng)指出，藝術(shù)品收藏是門學(xué)問，其知識(shí)不是一朝一夕便能學(xué)到的，集腋成裘，方能領(lǐng)悟到有價(jià)值藝術(shù)品豐富的內(nèi)涵。投資者、收藏者要盡可能多地掌握藝術(shù)品知識(shí)，提高鑒賞能力。學(xué)習(xí)的方法無外乎一靠自己潛心鉆研，二靠多與藏友切磋，三靠多接觸實(shí)物，四靠虛心求教于行家里手。要有一個(gè)平和的心態(tài)，切忌急功近利，被炒作或贗品所迷惑。說到底，藝術(shù)品的價(jià)格還是以市場(chǎng)為主導(dǎo)，以買家下決斷而一槌定音。