張桂林版畫《留下的記憶》

　　目前市場對版畫的概念存在一種誤讀，將版畫的復數(shù)性等同印刷，版畫價格被嚴重低估。事實上，目前的版畫作品已經(jīng)融入藝術(shù)家的創(chuàng)作思維，具有繪畫的原創(chuàng)性，同時其受眾消費群廣泛，符合現(xiàn)代人重品質(zhì)、重分享的特點，版畫升值空間巨大。從畫廊及拍賣市場反饋的信息來看，版畫行情已經(jīng)啟動。

首屆北京798國際版畫博覽交易會將于11月6日-13日舉行。作為“版畫年”代表活動及第六屆中國北京國際文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會的重要分會場，國際版畫博覽交易會將全方位展現(xiàn)版畫的魅力和市場潛力。如果說對于中國版畫市場，“版畫年”是釋放了一個信號，那么國際版畫博覽交易會無論對藏家還是對創(chuàng)作者，都是一針興奮劑。

從市場缺位到遍地開花

從博寶藝術(shù)網(wǎng)的拍品上看，現(xiàn)當代藝術(shù)家的絲網(wǎng)版畫價格已經(jīng)超過萬元。方力鈞一套十張的版畫售價在33.6萬元；劉野名為《無題》的絲網(wǎng)版畫成交價為2.24萬元；張曉剛《我的記憶》售價4.48萬元。

除名聲在外的吳冠中版畫作品之外，超過10萬元的版畫作品已經(jīng)不少。比如王懷慶、徐冰等藝術(shù)家的版畫作品成交價也超過10萬元。而近年來躋身于國際藝術(shù)家行列的一些年輕中國當代藝術(shù)家作品價格飛漲，如岳敏君的早期版畫約為1萬-2萬元，現(xiàn)在至少在7萬-10萬元之間。

記者在對近兩年已成交的版畫拍賣作品統(tǒng)計后發(fā)現(xiàn)，千元的價格早已成為過去時，大部分絲網(wǎng)版畫的作品都在上萬元至幾十萬元之間，不到萬元的版畫作品反而少見。不過5-10年的時間，版畫已經(jīng)從市場缺位轉(zhuǎn)向遍地開花。

　　再看國際市場，版畫在上世紀50年代就已經(jīng)風靡歐洲，70-80年代才大量進入日本。由于其裝飾性強、價格偏低，在歐洲、日本市場上的成交量高于任何一個畫種，價格近幾年也獲得很大躍升。在拍賣市場，受關(guān)注度也相當高，價格高出中國作品好多倍。如日本藝術(shù)家草間彌生的《帽子》去年在香港蘇富比的拍賣中成交價為64萬余元；而他的作品《果物》在2009年保利秋拍中的估價約為40萬-50萬元，其上漲空間可見一斑。

不久前結(jié)束的匡時夏拍中，首場木刻版畫暨張宗憲藏西洋油畫專場113件拍品總成交額為261.7萬元，成交率高達98.13%。其中賈鵑麗《長廊》經(jīng)過多輪競價最后以41.4萬元成交，拔得專場頭籌。

拍賣市場的火熱，帶給中國版畫的機會越來越多。中國美術(shù)學院版畫系教授張遠帆向記者介紹，“在這方面，國外的藝術(shù)家們一致認為，中國的版畫藝術(shù)已經(jīng)非?！畯姾贰?，能夠與國際上的版畫作品PK。中國目前的版畫作品有屬于自己的、清晰的文化面貌，有力量感，發(fā)展越來越多元化”。

對此，天津美術(shù)學院版畫系主任范敏也有同感，“目前人們已經(jīng)意識到中國可以跟世界對話的只有版畫。國畫是國粹，與世界藝術(shù)不在同一個平臺上，油畫是舶來的，是學人家的。而版畫，從質(zhì)量上和題材上等都與國際比較接近。目前當代美術(shù)出國巡展首選的就是版畫”。

厘清概念價值重塑

市場的確火了，而一個現(xiàn)象卻不能視而不見，那就是目前價格漲勢凌厲的多數(shù)還是當代藝術(shù)家原作的復制版畫，諸如張曉剛、方力鈞、岳敏君等作品復制的絲網(wǎng)版畫，拍賣價格能達到5萬-10萬元以上。

在中央美術(shù)學院版畫系副教授蘇新平版畫作品中，目前的拍賣最高價為2005年在北京保利以38.5萬元成交的《肖像》，不過他多數(shù)版畫作品的拍賣紀錄還在10萬元以內(nèi)，比如《網(wǎng)中之羊》(三件)2005年在北京榮寶以5.72萬元成交，而他在拍賣會成交過百萬元的全部是油畫作品。再以匡時夏拍為例，版畫大師力群的《女社員》僅以3.22萬元成交，該作是其上世紀60年代的代表作。對此，有業(yè)內(nèi)人士認為，原創(chuàng)版畫的收藏價值尚沒有得到充分認識。

“我個人認為，復制版畫是藝術(shù)的衍生品，其價值不在于作品本身，而是由藝術(shù)家的知名度決定的?！狈睹舯硎荆髱熂壍淖髌窂椭瞥砂娈嬊矣兴囆g(shù)家的親筆簽名，其價格較高可以理解，一般藝術(shù)家的復制版畫目前尚沒有很大的升值空間。

據(jù)范敏介紹，現(xiàn)代對版畫的概念理解大致有三種；一是作為復制技術(shù)的版畫。具有實用功能的版畫技術(shù)，作為一種傳播手段；二是造型藝術(shù)的種類之一版畫，即傳統(tǒng)意義的創(chuàng)作版畫；三是在現(xiàn)代藝術(shù)理念關(guān)照下的、依據(jù)傳統(tǒng)版畫復數(shù)性或間接性等元素拓展出的綜合意義的版畫。

而創(chuàng)作版畫應(yīng)該是在版畫創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家利用木版、金屬版、石版、絲網(wǎng)版等媒材參與制版，使藝術(shù)家的思想借助于版轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品。同時藝術(shù)家親自或在本人監(jiān)督指導下，將其原版直接印刷而得的作品。創(chuàng)作版畫不容忽視的環(huán)節(jié)，是畫家以版畫語言表述，實現(xiàn)個人的藝術(shù)主張。

不難發(fā)現(xiàn)，排除借助原作升值的快車而熱起來的復制版畫，原創(chuàng)版畫或創(chuàng)作版畫還處于關(guān)注度相對較低的態(tài)勢。

“問題主要出在投資市場，而不是消費市場。如果從投資的心理考量，單幅的、僅此一件的作品市場價值要高一些。大家并不是喜歡藝術(shù)作品本身，或從藝術(shù)的趣味等方面出發(fā)的消費藝術(shù)。所以，在目前的市場氛圍里，版畫市場不景氣是必然的。由于版畫這個藝術(shù)門類的特殊性，一張原作同時可以有50張版畫作品，它的稀有價值肯定降低。再者，版畫作品往往本身價格偏低，比如，一件版畫作品只有1萬元，即使翻一倍也只是漲了1萬元，但是買一幅100萬元的油畫翻一倍那就是200萬元?！睆堖h帆表示。

范敏也認為，版畫與其他繪畫形式最根本的區(qū)別是間接性、復數(shù)性、印痕等特性。就版畫的復數(shù)性特征從藝術(shù)市場的角度而言具有雙重性，確實因為版畫與國畫和油畫相比過于專業(yè)，在普通觀眾眼里復數(shù)性與印刷等同，實際上版畫實質(zhì)在于版畫作品出自藝術(shù)家的手工制作，而印刷則是機器和產(chǎn)業(yè)化的產(chǎn)物，一種是藝術(shù)品，一種是產(chǎn)品。但另一個角度看，同為藝術(shù)家的原創(chuàng)作品版畫的復數(shù)性使得版畫與國畫和油畫相比，其價格具有絕對的優(yōu)勢，萬元左右可購得當代一線版畫家的作品，而萬元想要購買油畫和國畫那是絕對不可能的。價格使得普通觀眾可以接受。

“原始股”尚需時間培養(yǎng)

到底誰的版畫會火，哪一類版畫更有升值空間？“個人認為，主要與其受眾的審美有關(guān)，而與版畫的題材、版種、技法無關(guān)。未來版畫市場應(yīng)該會呈緩慢上升態(tài)勢，美術(shù)館、畫廊做版畫展的越來越多，同時在北京、深圳、上海等很多地方出現(xiàn)版畫工坊，為版畫的普及起到了非常好的作用?！狈睹粽f。

在范敏看來，版畫藝術(shù)本身并沒有被當代藝術(shù)邊緣化，國內(nèi)外的當代藝術(shù)經(jīng)典作品許多出自版畫，“或許是版畫的平靜使得許多版畫藝術(shù)家沉浸于版畫藝術(shù)的本體，因而當代版畫對當代人的生存境遇、精神狀態(tài)與人文關(guān)懷有了較高的訴求。市場的邊緣與版畫的普及有直接的關(guān)系，這需要時間”。

上海市美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會主任盧治平也認為，“盡管隨著收藏者的日漸成熟，版畫在中國藝術(shù)品市場長期以來所遭遇的冷漠即將結(jié)束，但與國畫、油畫等深受藏家關(guān)注的藝術(shù)品類相比，版畫要實現(xiàn)從丑小鴨到白天鵝的飛躍仍需時日”。

而據(jù)一家從事藝術(shù)品投資基金的負責人介紹，不論是從市場規(guī)模還是參與人數(shù)來看，市場對于版畫的認可度還不是很高，從而導致升值幅度不如原作明顯，這一點對于藝術(shù)基金并不具有誘惑力。

至于價格已經(jīng)突破20萬元，且一路走高的吳冠中復制版畫，“個例并不能代表整個版畫的行情，”不少藏家表示，原作的價格上漲毫無疑問，但對版畫的價格上漲信心就不大。一位業(yè)內(nèi)藏家認為，原創(chuàng)版畫和轉(zhuǎn)寫版畫雖然是藝術(shù)家親自參與，但其升值不會太快。比如原作曾拍出4070萬元高價的《交河故城》，其版畫《7/99》曾拍出108萬元，而其擁有的《2/99》兩三年前的成交價為28萬元左右，估計現(xiàn)在市場價格僅為30萬-35萬元之間，上漲幅度不會太大。

百雅軒負責人李大鈞則認為，除了版畫作為藝術(shù)品的升值性，版畫作為藝術(shù)品的實用性不應(yīng)被忽視。版畫具有美化公共環(huán)境和適宜走進家庭的優(yōu)勢，是藝術(shù)走進生活的最好載體?，F(xiàn)在是重新定義版畫價值的時候了。