早報(bào)訊傳統(tǒng)的筆墨與現(xiàn)代抽象構(gòu)成相結(jié)合，會(huì)給水墨畫(huà)帶來(lái)什么改變？前天起在位于上海市富民路的海派美術(shù)館展出的“筆墨出塵，逸興遄飛——中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家羅步臻繪畫(huà)展”對(duì)此給出了回答。

展出的數(shù)十件作品既有狂草式大寫(xiě)意畫(huà)法的山水畫(huà)，也有以水墨和彩墨畫(huà)出的女人體、靜物等較為西方的題材，表現(xiàn)形式則包括直幅、方幅等，所有作品無(wú)一例外都可用一“寫(xiě)”字概括，感受到深厚的筆墨功底與濃郁的抽象意味。

1943年出生的羅步臻是海上名家應(yīng)野平入室弟子，醉心于傳統(tǒng)筆墨，遠(yuǎn)涉黃公望、石濤、八大，近法張大千、林風(fēng)眠、陸儼少，而對(duì)黃賓虹的畫(huà)理、畫(huà)風(fēng)鉆研尤深。1990年代以來(lái)，羅步臻創(chuàng)立的狂草式山水大寫(xiě)意畫(huà)法，酣暢飛動(dòng)，靈變無(wú)常，在山水畫(huà)中融入了畢加索、馬蒂斯等的風(fēng)格，其“狂野”畫(huà)風(fēng)在中國(guó)美術(shù)館亮相后曾廣獲好評(píng)。在海派美術(shù)館館長(zhǎng)萬(wàn)峻池看來(lái)，羅步臻的那些水墨、彩墨畫(huà)的靜物與女人確實(shí)會(huì)受到市場(chǎng)的歡迎，然而，他更欣賞的卻是在“草書(shū)”用筆的野肆中流露出古樸之趣的山水畫(huà)。

評(píng)論家郎紹君曾言，羅步臻的抽象性山水，多借鑒偏于理性、構(gòu)成“冷”的一路的風(fēng)格，如歐洲的結(jié)構(gòu)主義，而這一選擇與中國(guó)山水畫(huà)的結(jié)構(gòu)特征也有關(guān)——它本身包含了抽象構(gòu)成的因素，從倪瓚到漸江到潘天壽，可以清晰地看出山水構(gòu)成的線索，而其中筆墨與抽象性構(gòu)成相統(tǒng)一的經(jīng)驗(yàn)。羅步臻要把“可居”“可游”的山水變作沒(méi)有“如可步入”的空間意象的平面可視物，變作與某種精神心理相對(duì)應(yīng)的現(xiàn)代抽象結(jié)構(gòu)。與此同時(shí)，又要保留筆墨表現(xiàn)“立足于抽象空間”，又“充分強(qiáng)調(diào)書(shū)寫(xiě)的隨意性、抒情性”，在“通解筆墨中悟出狂草式山水大寫(xiě)意畫(huà)法”。