前段時間，筆者碰上一位“蜚聲世界的書法大師”。大師來頭不小，兼著國際上10多個協(xié)會的主席、顧問，又和這總統(tǒng)那領(lǐng)導(dǎo)合影聯(lián)歡。但一看作品，張牙舞爪，光怪陸離，簡直丑惡之極。不過朋友告訴我，這大師作品的市場好得很呢，很多企業(yè)家爭相收藏，年入上千萬不是問題。

　　這哪里是“藝術(shù)大師”，分明就是“忽悠大師”！水平臭，愛顯擺，愛題字，愛捐贈，吹牛皮，裝深沉，偶爾哄抬價格，爆個新聞……不過你還別忿忿不平，這就是“藝術(shù)江湖”。

　　這種“造勢”對龐大的收藏群體來說還非常管用。因為很多人搞收藏更多靠的是耳朵，而不是眼睛。他們本身藝術(shù)鑒賞能力就低，甚至是藝術(shù)領(lǐng)域的“文盲”，評判一幅作品的價值無非就是名頭和價錢兩個標(biāo)準(zhǔn)了。

　　在高端的拍賣中，也有很多藝術(shù)水準(zhǔn)一般的作品，就因為作者的名頭響亮或者編造的故事離奇而莫名其妙受到追捧，最終造成藝術(shù)價值和拍賣價格倒掛。這意味著，很多收藏者花巨資收羅的藝術(shù)品很可能只是一堆高價垃圾。

　　這并不是危言聳聽。上世紀(jì)七八十年代，暴富的日本人滿世界搜羅印象派的畫作，不論好壞，照單全收，迅速推高印象派畫作的拍賣價格。但隨著90年代日本股市崩盤，泡沫也瞬間破滅。如梵高著名的畫作《向日葵》，當(dāng)年日本人以50億美元購得，現(xiàn)在最多值14億美元。名作貶值尚且如此，遑論普通作品了。

　　20多年前日本上演的資本瘋狂和如今的中國何其相似？

　　藝術(shù)資本市場風(fēng)譎云詭，唯有高明的藝術(shù)鑒賞力才是“定海神針”。鑒賞力是進入藝術(shù)品收藏的第一道門檻，很多人為收藏“交學(xué)費”，也是為練這眼力勁兒?！拌b”是鑒別真?zhèn)?，“賞”是定其高下，非經(jīng)過一段刻苦的學(xué)問功夫不能獲得。歷史上很多大收藏家，把收藏真正融入了生活，甚至生命。他們可以廢寢忘食地欣賞考證一幅作品，也可以傾家蕩產(chǎn)收藏一件奇珍，甚至不惜蠲棄生命來護佑心愛之物。明代的鄒之麟說《富春山居圖》的收藏者吳問卿（就是他將這幅畫燒成兩截）“不第情好寄之，直性命徇之”，收藏家的鑒賞力就是這么養(yǎng)出來的。在藝術(shù)品市場中，鑒賞力還意味著“該出手時就出手”的投資力。因為，只有真切知道某件作品的文化歷史價值，才能找到合理的價格落腳點。

　　不過，對急切想要獲利的投機者來說，這種慢騰騰的磨練簡直是天方夜譚。面對日益嚴(yán)峻的通脹壓力，誰都沒法淡定。不管你有很多錢，還是有點錢，家里屯點寶貝還是抗通脹的保險手段?，F(xiàn)在鬧的這股“全民收藏?zé)帷保举|(zhì)上是場全民動員的資本投機。其中有那些因樓市晦暗不明而轉(zhuǎn)戰(zhàn)藝術(shù)品市場的富豪們，還有那些害怕貨幣貶值，幻想著撿漏暴富的普通老百姓，大部分對藝術(shù)懵懵懂懂，甚至一無所知。把藝術(shù)品當(dāng)大蒜、黃金一樣炒，這根本不是收藏。

　　收藏是長線投資，甚至不求金錢回報，只為情感滿足，但投機只在乎贏利，頻繁地買進賣出，不斷套現(xiàn)。短線獲利的動機，加上投機者鑒賞力低下，盲目追高追名，攪渾了市場，讓炒作者、造假者、套現(xiàn)者有機可乘，也進一步增加了投資風(fēng)險。這些四處“打游擊”的資本一旦“退潮”，炒家手上這些良莠不齊的藝術(shù)品便真成了沙灘上垂死的魚了。

　　所謂“盛世收藏亂世黃金”，全民搞收藏，當(dāng)然是文化復(fù)興和經(jīng)濟活躍的好兆頭，但是收藏變相為投機就值得警惕了。因其本質(zhì)上是場蔓延全民的資本恐慌，既吹大了資本泡沫，也加高了文化虛火。不過，我們依然期待，在這場資本狂歡中能沉淀下來一批真正“不第情好寄之，直性命徇之”的收藏家，這才是中國收藏界和藝術(shù)品市場的長久財富。張遠晴