郭慶祥在當(dāng)今書畫界可謂響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮侵麜嬍詹丶?，也有人說他是藝術(shù)經(jīng)紀人，而他只給自己一個再簡單不過的稱謂——大連萬達 寶齋負責(zé)人。十幾年的收藏歷程，不僅讓他成為獨具慧眼的藏家，還讓他感到身為藏家的一份責(zé)任，一份擔(dān)當(dāng)。


　　筆者：近期，劉益謙所藏齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》以4.255億元人民幣成交，刷新中國近現(xiàn)代書畫拍賣紀錄。陳逸飛代表作《山地風(fēng)》以8165萬元人民幣成交，刷新了中國油畫的拍賣紀錄。今年春拍市場頻頻出現(xiàn)天價藝術(shù)品，您認為促使今年春拍市場集體“井噴”的主要因素有哪些？人們只看到了齊白石的畫作傳出天價，卻對70%的流拍率視而不見，這是為什么？

　　郭慶祥：大家想一想，好的作品會越拍越多嗎？真的藝術(shù)品會越拍越多嗎？大家看看各大拍賣行征集作品圖錄就知道了，以前一次拍賣最多一本或兩本作品圖錄，而現(xiàn)在每一次拍賣已經(jīng)達到幾箱作品圖錄，這可能嗎？藝術(shù)品能越拍越多嗎？難道中國今天的拍賣市場真的變成了投資者和投機商的舞臺了嗎？收藏家都不收藏了嗎？當(dāng)然，真正的收藏家根本就沒有退出藝術(shù)品市場，他們瞅準機會收藏真正的有藝術(shù)價值的藝術(shù)品。投機商不懂，投機商是買不到有價值的藝術(shù)品。說實話，我對近些年冒出的天價拍賣早就麻木了。其實，看似浮華的拍賣市場，其背后隱藏著許多不為人知的秘密，是真實的拍賣交易？還是為了吸引更多資金進入藝術(shù)品市場而人為設(shè)計的市場繁榮假象？誰也說不清楚！但它們肯定是一場虛假的資本游戲。今天，齊白石、張大千的作品越拍越多，每年呈遞增態(tài)勢。高價競拍到作品的買家都很神秘，很有懸念。所以，當(dāng)今藝術(shù)市場是一邊“講故事”，一邊“霧里看花”。建議拍賣數(shù)據(jù)的公布，應(yīng)該有稅務(wù)部門的參與，像這樣高價位作品的交易，其稅額是很明確的，如果交易額沒有得到稅務(wù)部門的驗證而對外公布，可能有愚弄廣大民眾和投資者之嫌。一些投機商公開宣稱原先他花幾十萬、幾百萬元買的藝術(shù)品，現(xiàn)在已經(jīng)幾千萬甚至上億元出手了，似乎證明了其投資的成功。在拉高藝術(shù)品價格后，吸引更多的投資人入場，讓不明真相的后來者為更多的作品買單。聽說還有一些藝術(shù)品投資機構(gòu)，正為旗下的作品做打包上市的準備，現(xiàn)在拉高價格，就是為了作品上市后套取暴利。這些現(xiàn)象，不能不值得我們?nèi)ド钏肌?br/>
　　我和陳逸飛是很要好的朋友。記得在上世紀90年代中期，是他帶我走進了嘉德的油畫拍賣場。但朋友是朋友，藝術(shù)觀點是藝術(shù)觀點。在對待藝術(shù)面前，我一直是很嚴肅和認真的態(tài)度。陳逸飛很了解我，他也贊成我對其作品直言不諱的看法。我從來沒收藏過他的作品，因為陳逸飛早期在海外，曾在博物館干過古典油畫修復(fù)工作，培養(yǎng)了他扎實的西方油畫寫實技術(shù)。因此，在他以后的創(chuàng)作中始終未脫離古典繪畫的形式和表現(xiàn)技巧。雖然他畫了一些國內(nèi)水鄉(xiāng)的題材、民國仕女或西藏系列的人物作品，但他對藝術(shù)創(chuàng)造的認知水平還停留在數(shù)百年前的西方繪畫語境之中，以至于他的每一幅作品都是由技法堆積而成的商業(yè)作品，缺乏藝術(shù)創(chuàng)新的感染力和時代的思想性。陳逸飛又花太多的精力去搞其他商業(yè)行為了，包括他自己繪畫作品的市場運營，他根本就沒有時間去搞藝術(shù)探索。所以，朋友是朋友，藝術(shù)是藝術(shù)，我是很分明的，這就是我不收藏陳逸飛作品的理由。作為朋友我也勸說過他，搞服裝、搞電影會分散許多精力，搞藝術(shù)不能分心，他卻說搞服裝、搞電影也是在搞藝術(shù)。不過，他也向我表示過，60歲以后一門心思搞繪畫創(chuàng)作，其他的工作一律退出，可惜他沒能等到那一天。

　　筆者：一面是不斷被刷新的各項藝術(shù)品拍賣價格紀錄，另一面是藝術(shù)品交易所、藝術(shù)品信托在中國遍地開花，如何看待藝術(shù)品投資“全民化”浪潮？

　　郭慶祥：近幾年，藝術(shù)品市場，包括拍賣行交易數(shù)字是否準確？尤其是一些“億元拍賣”數(shù)字逐漸增多是否真實？一直是業(yè)內(nèi)的疑問。國內(nèi)眾多媒體曾經(jīng)呼吁過，要拍賣行拿出稅單，送拍人要拿出個人所得稅稅單，這才能證明真實的拍賣數(shù)字，但至今沒有實現(xiàn)。同時，買家也很神秘，這不能不使人懷疑虛假拍賣或送拍方有其他意圖?，F(xiàn)在有些人認為，我們國家已經(jīng)進入了“盛世收藏”的時代，我不這么認為，我們國家不僅沒有進入“盛世收藏”的時代，而且就美術(shù)界來說是一個模糊、麻木的浮躁時代，是我們必須深刻反思的時代。普通大眾做藝術(shù)品投資，千萬不能貪心。媒體組織的全國“尋寶”節(jié)目，能鑒定到幾件真品？幾乎全是贗品！當(dāng)然，投資藝術(shù)品是件好事，但投資者一定要投資到真正的藝術(shù)品上，只有這樣才能投資成功。據(jù)我了解，國內(nèi)真正有實力的企業(yè)和個人還沒有大量進入如“尤倫斯們”忽悠的藝術(shù)品收藏市場，因為他們很慎重。我還認為，國家的綜合國力還不允許藝術(shù)品交易占據(jù)國民生產(chǎn)總值的很大的份額。藝術(shù)品投資及收藏一定是感性認識，理性收藏。不過可以肯定的是中國已然成為全球最矚目的藝術(shù)品投資市場之一。隨著民間財富的快速增長和游散資金的充沛，國內(nèi)有限的投資渠道與龐大的投資群體形成了明顯的反差。面對通脹壓力、投資房地產(chǎn)限購，以及投資股票長期走熊的經(jīng)濟環(huán)境，隨之而來的就是人們對藝術(shù)品投資給予無限熱情，越來越多的資金可能會逐漸轉(zhuǎn)入日益興旺的藝術(shù)品市場。但同時，國內(nèi)藝術(shù)品市場的投機成分也在日益增大，市場泡沫、市場風(fēng)險已越來越顯現(xiàn)出來。