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倪軍“繪畫,速寫,攝影,電影”展在798開幕

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-04-24
2011年4月23日下午,由于瀛客串策劃,倪軍個(gè)展在博爾赫斯書店藝術(shù)機(jī)構(gòu)IA32-cantonbon、水木藝術(shù)中心、久畫廊三家聯(lián)袂推出,展覽中展出了倪軍重要作品和近期作品。元典美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)馬可魯、館長(zhǎng)谷燕,久畫廊藝術(shù)總監(jiān)袁加、靳軍,著名藝術(shù)家劉小東、申玲、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授袁佐,以及倪軍的老師江大海,校友王迪、著名演員孫淳等人參加了開幕式。

倪軍曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中和中央工藝美術(shù)學(xué)院,在就讀中央美院附中時(shí)的素描習(xí)作 《老人像》,早在80年代后期就被屢次刊登于眾多藝術(shù)刊物上,成為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)藝術(shù)高等院校經(jīng)典素描范本之一。在當(dāng)時(shí)藝術(shù)院校學(xué)生中,倪軍具有難得一見的流利英文表達(dá)能力,甚至常常能充當(dāng)外教的中文翻譯。剛畢業(yè)的他迅速成為那批“北京人在紐約”中的留學(xué)一族遠(yuǎn)走高飛了,據(jù)說(shuō)他在美國(guó)的經(jīng)歷也是風(fēng)起云涌,高潮不斷。1991年倪軍導(dǎo)演了由喻紅主演的電影《走出紫禁城》,1993年他在紐約策劃組織了包括劉小東、趙半狄、喻紅、馬可魯、夏葆元等國(guó)內(nèi)眾多藝術(shù)家參加的“紅星照耀中國(guó)”紐約藝術(shù)展,1993年至1997年他又在紐約創(chuàng)辦《中國(guó)藝術(shù)家國(guó)際促進(jìn)組織導(dǎo)報(bào)》。同時(shí)倪軍又是央視“人物”欄目中,“一臉壞相”的倪軍面對(duì)熒屏觀眾侃侃而談,把這檔知識(shí)分子關(guān)愛的節(jié)目主持得賞心悅“幕”。

從北京到紐約,從紐約到北京,倪軍的身份在藝術(shù)家、電影人、傳媒人、策展人、電視主持人、大學(xué)教授中轉(zhuǎn)換,如何定義倪軍不如不定義也許更適合他。

倪軍的中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義精神和美國(guó)浪漫主義情結(jié)始終貫穿在他的藝術(shù)態(tài)度和生活方式上。無(wú)論是彼一時(shí)的跨界還是此一時(shí)的跨界,倪軍的核心表達(dá)方式從來(lái)未曾改變。作為藝術(shù)家,他作品中所呈現(xiàn)的無(wú)論人物、靜物還是風(fēng)景,都帶著濃濃的政治色彩,就連《三劍客》中的那三條魚,也仿佛被倪軍點(diǎn)化人性,擔(dān)負(fù)起某種政治使命。

繪畫性是倪軍作品突出的另一特點(diǎn),他在繪畫語(yǔ)言上始終堅(jiān)守學(xué)院體系的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范,這一點(diǎn)更符合“藝術(shù)”單詞在古希臘文中“技巧”或“技能”的本義解釋,而并非今天所額外具有的、創(chuàng)造性的“自為”內(nèi)涵。

倪軍不斷地在中西方文化以及不同的文化行業(yè)中跨越、滲透,每一次的跨界都給他帶來(lái)更豐富的經(jīng)驗(yàn)值,也使他對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)更為立體和透徹。如果說(shuō)藝術(shù)是對(duì)當(dāng)下社會(huì)的反應(yīng),那么倪軍的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)使他的藝術(shù)動(dòng)機(jī)變得神秘起來(lái),作品也愈加耐人尋味。

“重要作品”一詞眼下被中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界廣泛使用,好像只有作品被“重要”了才能變身為成功的藝術(shù)家,而倪軍的“重要”卻是他通過(guò)跨界來(lái)實(shí)現(xiàn)自我的“社會(huì)”性,過(guò)去是這樣,未來(lái)肯定還會(huì)是這樣,或許他最關(guān)注的創(chuàng)作就是----如何成為他自己。

展覽日期為4月23日-6月12日。

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