收藏吳冠中的三波熱潮

根據(jù)市場指數(shù)顯示，2000年到2010年十年間，吳冠中作品的成交均價(jià)漲了15倍。價(jià)格的一路飆升，讓其背后的藏家也被關(guān)注：有媒體稱一些大買家為“推手”，這是個(gè)充滿商業(yè)操作的詞語。

從上世紀(jì)80年代到現(xiàn)在，吳冠中的收藏經(jīng)歷了三次熱潮。第一波是在海外，1988年2月吳冠中首次應(yīng)新加坡國家博物館及南洋美專(即現(xiàn)在的南洋藝術(shù)學(xué)院)之邀，到新加坡舉行個(gè)人畫展，取得巨大反響，從此也印發(fā)了東南亞收藏吳冠中的熱潮，其中最大買家是在新加坡活躍的華商郭瑞騰，他陸續(xù)收藏了上百件作品。郭瑞騰資金實(shí)力很雄厚，很多人為投郭瑞騰之所好會(huì)專門在市場上搜尋吳冠中的精品畫作，使得吳冠中作品的市場更一步擴(kuò)散至整個(gè)東南亞和港臺(tái)地區(qū)。

第二波熱潮始于1996年，這一期間中國內(nèi)地個(gè)別藏家開始購藏吳冠中，郭慶祥成為最著名的吳冠中藏家，他的玥寶齋從1996年起陸續(xù)買入近百張吳氏作品。

人們習(xí)慣于將郭瑞騰稱為“印尼郭”，郭慶祥為“大連郭”，而另外一名香港藏家方毓仁則被稱為“香港方”——他從80年代初就已開始代理吳冠中的作品，更是最早直接拿吳冠中作品在香港佳士得上拍賣。

第三波是2004年以后。隨著中國內(nèi)地藝術(shù)市場的爆炸式增長，吳冠中作品價(jià)格也進(jìn)一步飆漲，海外藏家紛紛轉(zhuǎn)手把吳冠中作品賣給內(nèi)地藏家，如北京的卷石軒美術(shù)館就陸續(xù)購藏吳氏作品四五十件。

與大師結(jié)緣

郭慶祥，國內(nèi)著名收藏機(jī)構(gòu)玥寶齋的當(dāng)家、著名收藏家、大連萬達(dá)集團(tuán)企業(yè)文化負(fù)責(zé)人。 1992年郭慶祥涉足藝術(shù)品收藏后接連創(chuàng)造神話：1997年，48萬元買入傅抱石的《二湘圖》，2002年在廣州嘉德拍賣行以500萬元賣出；1998年，180萬元買入一幅李可染畫作，2002年在瀚海拍賣行以1000萬元賣出；1997年在瀚海拍賣行買入徐悲鴻《立馬》，2003年在廣州嘉德拍賣行以380萬元左右賣出。

郭慶祥是60年代生人，典型的東北漢子，直爽、仗義，雖然從事藝術(shù)收藏多年，仍然不掩血性本色。上世紀(jì)80年代初期，他靠服裝、家具生意起家，成為改革開放后最早富起來的那撥人。因?yàn)閺男哦之嬘信d趣，郭慶祥1992年開始涉足藝術(shù)品收藏，1995年開始收藏吳冠中的作品，1997年與大連萬達(dá)合作成立了一個(gè)專業(yè)收藏機(jī)構(gòu)“玥寶齋”。如今“玥寶齋”藏有幾十件吳冠中的精品畫作。

郭慶祥第一次與吳冠中打交道是在1993年。當(dāng)時(shí)郭慶祥投資拍攝大型紀(jì)錄片《八十瑰寶》，劇組采訪到一批大師級畫家如吳作人、古原、黃胄等，但只有吳冠中先生拒絕了拍攝請求。這讓同為“倔人”的郭慶祥對這個(gè)“倔老頭”心生好奇，并開始關(guān)注其作品?！霸窖芯颗d趣越大，我發(fā)現(xiàn)他的畫能使我獲得不同方面、不同程度的感觸?！惫鶓c祥說。

從1996年開始，郭慶祥便在各大拍賣行和畫廊搶購吳冠中的作品，那時(shí)吳冠中一幅8平方尺的作品，就能拍到30幾萬元，比齊白石、張大千的畫作都高二三倍。郭慶祥不動(dòng)聲色的地“鯨吞”著吳冠中的作品，“有時(shí)是我舉牌，有時(shí)是我的員工舉牌?！睕]有人知道，這些神秘買家其實(shí)是同一人。

1999年，郭慶祥第一次正式拜訪吳冠中。吳冠中應(yīng)大連市政府之邀來大連，當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)提到本地有收藏家收藏了吳老畫作。吳冠中聽后很吃驚，他認(rèn)為他的作品幾乎都在海外，大連不應(yīng)該有。當(dāng)晚，郭慶祥帶著三幅畫作來見吳老。一幅是1990年創(chuàng)作的《香山春雪》，是1998年郭慶祥在北京嘉德花了38萬元拍到的；另一幅是《竹舍》，是郭慶祥花了18萬元從一位香港畫商手中購回的；第三幅《潑墨漓江》，是吳冠中一生中唯一的潑墨作品。郭慶祥回憶說，當(dāng)時(shí)吳冠中看到這些畫作十分激動(dòng)，連說了三個(gè)“沒想到”：“沒想到大連有人收藏我的作品；沒想到收藏的件件是真品；再?zèng)]想到竟然件件都是我的精心之作”。當(dāng)時(shí)吳老詳細(xì)地向郭慶祥介紹了每幅畫的寫生和再創(chuàng)作的經(jīng)過，按吳老的說法，每幅畫作都像他的孩子一樣，“十月懷胎，怎么能不記得呢？”

藏有吳冠中最中意的畫作

2002年到2005年這幾年中，郭慶祥頻繁拜訪吳冠中。不過，每次拜訪并沒有手提厚禮，真正是君子之交淡如水。“不需要帶禮物，你只要是真心喜歡藝術(shù)的，吳老就會(huì)很高興。無論是吃飯還是聊天，只要談起藝術(shù)就特別激動(dòng)，像小孩子一樣，特別有感染力。吳老待人謙和，沒有一點(diǎn)架子。我們一談起藝術(shù)，至少也兩個(gè)小時(shí)以上，一般都是半天?！惫鶓c祥說。

吳冠中一生甘守清貧，生前一直住在北京方莊的一套簡樸的小房里。他常說，我追求的是精神價(jià)值而不是像有些人變賣人格與畫格去追求富豪的人生。“有一些早年擁有我的畫的商人，他們就是利用與這些拍賣行合作，把我的畫搞成的所謂‘天價(jià)’，我從來就沒有在里面得到半分的利益，我還是把我的畫當(dāng)成藝術(shù)還給我的藝術(shù)，我把這些畫大都捐給了國內(nèi)和一些國外的收藏機(jī)構(gòu)和博物館，我沒有把它當(dāng)作商品而是把它當(dāng)作我的女兒嫁給值得嫁的人?！眲⒂泳衷诩o(jì)念吳老的文章(《吳冠中的苦衷》)中轉(zhuǎn)述了吳冠中的話。

在拜訪期間，郭慶祥從吳冠中手里收了不少佳作。不過每次交易時(shí)，老人家對畫作的價(jià)格并不關(guān)心，對交易的細(xì)節(jié)更是從不糾纏?！皡抢仙钇鋵?shí)很單一，只有創(chuàng)作，每時(shí)每刻都撲在藝術(shù)上，不去關(guān)心自己作品的市場和價(jià)格，這才是真正藝術(shù)家的行為?！惫鶓c祥說。吳冠中最滿意的作品：《高粱》、《蘇醒》、《流逝》、 《香山春雪》等都賣給了郭慶祥。在收藏的渠道上，吳冠中也每每指點(diǎn)給郭慶祥，比如一些海外的藏家，比如一些捐贈(zèng)者。

吳冠中有俠義之心。受人恩惠，哪怕是小恩，都會(huì)回報(bào)。2010年7月南京經(jīng)典春拍上現(xiàn)身的《洗衣歌》和《春風(fēng)》，由揚(yáng)州書國畫院的周鶴云先生提供，而這兩幅作品正是吳冠中所贈(zèng)。1971年，吳冠中與周鶴云同在河北石家莊的“五七干?！?，因?yàn)橹茭Q云常給吳冠中提供油畫顏料、畫布畫板等，吳冠中便感激贈(zèng)畫?！凹词故瞧胀ㄈ?，比如幫他扛過煤氣罐，送過菜的，他也會(huì)送點(diǎn)小畫。”郭慶祥說，今年他們剛在德國收了一幅小畫《春潮》，正是吳冠中送給當(dāng)年給予他幫助的一對夫婦的。

玥寶齋的收藏、運(yùn)營體系

玥寶齋對吳冠中的收藏分兩條線走：鼎盛時(shí)期的巨制和每個(gè)時(shí)期的代表作。一些具有唯一性的作品：比如創(chuàng)作手法、題材上的唯一，也被納入玥寶齋的收藏體系中。比如2009年現(xiàn)身上海藝博會(huì)的《韶山》，就是吳冠中罕見的紅色題材作品。整幅畫面由水墨鋪成，僅在毛澤東故居的匾額用紅色塊點(diǎn)綴，形成了黑白作品中的唯一色彩，與當(dāng)時(shí)由“紅光亮”主導(dǎo)的宣傳畫式的紅色題材作品在表現(xiàn)形式上拉開了距離。在所藏的吳冠中作品里，以1996—2000年期間的作品最多，“這其實(shí)就是吳冠中成熟期、頂峰期的作品，我們收的都是大作，2000年收的最多。”郭慶祥說。

玥寶齋對吳冠中的收藏渠道分為海外和拍賣場。就在接受本刊記者采訪前的半月，12月1號(hào)北京保利2010年秋季拍賣會(huì)、現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場中，玥寶齋以820萬拍得了吳冠中1989年的油畫《新巴黎》，加上12%的傭金，共支付918萬。而這一次拍賣全靠郭慶祥在電話那頭遠(yuǎn)程操控。

除了吳冠中，玥寶齋還收藏李可染、傅抱石、趙無極、石齊的作品。“我重點(diǎn)看好趙無極?！惫鶓c祥說。除了這些，郭慶祥還會(huì)關(guān)注未被人們真正認(rèn)識(shí)的大師。比如張功慤，他是吳大羽的嫡傳弟子，是與趙無極、吳冠中同學(xué)輩的畫家。以及剛退下來的中國國家畫院前院長龍瑞。

在運(yùn)營上玥寶齋是獨(dú)立的，并不會(huì)動(dòng)用萬達(dá)集團(tuán)的資金。就資金預(yù)算而言，每年的收藏計(jì)劃也沒有固定的金額限制，“還是要根據(jù)畫來，看到好的就收，沒有的話就寧缺毋濫?！惫鶓c祥解釋道。雖然賣畫是玥寶齋經(jīng)營的一部分，“但不是主要部分，我們有其他的生意和收入。我并不打算靠賣畫的收入維持玥寶齋的日常運(yùn)營。”

目前，玥寶齋“只進(jìn)不出”。“收藏是根據(jù)經(jīng)濟(jì)來的。我更愿意感性收藏，對于感性收藏的人來說，經(jīng)濟(jì)允許時(shí)是不會(huì)賣的。”郭慶祥說，“我是因?yàn)橄矚g這些作品才收藏的，除去因?yàn)檠劢缱兓?，去粗取精和?jīng)營需要賣的，有些作品我更是不舍得賣，比如吳冠中的《高粱》、李可染的《漓江》、黃胄的《維吾爾少女》等?！?br/>
玥寶齋是個(gè)收藏機(jī)構(gòu)，而不是可以向公眾開放的私人博物館，郭慶祥表示他正醞釀辦一個(gè)吳冠中的紀(jì)念館，“這會(huì)是對公眾免費(fèi)開放的?！睂τ诮⑺饺瞬┪镳^，他有自己想法：“不贊成建大，要按體裁衣，‘大’不是最好的，還是要看作品。對于私人博物館的存續(xù)，我認(rèn)為國外有一種穩(wěn)定的模式可以借鑒，就是設(shè)立特別的藝術(shù)贊助基金。比如你喜歡瓷器，可以每年或者不定期地給基金投錢，同時(shí)享受瓷器博物館的貴賓服務(wù)等，這個(gè)是比較合理、穩(wěn)定的模式，單純依靠個(gè)人和單個(gè)企業(yè)的贊助終歸不是長遠(yuǎn)之計(jì)?！?br/>
一個(gè)收藏家的自我修煉

作為一名藏家，郭慶祥可以說是出身草根，既不是書香門第，也不是學(xué)院出身。遇到吳冠中前，他可以說是一張白紙，而吳老以自己的藝術(shù)修養(yǎng)和人格魅力，在這張白紙上留下了深刻的印記?？梢哉f，吳冠中給這位藏家打了好底子。

在幾年前的頻繁拜訪中，郭慶祥不僅跟吳冠中學(xué)習(xí)有關(guān)中西繪畫方面的知識(shí)，了解其繪畫創(chuàng)作的過程，還會(huì)和吳老探討藝術(shù)、人生的哲理?！澳切┱勗拰ξ业乃囆g(shù)鑒賞能力的提高，尤其繪畫藝術(shù)，啟發(fā)很大，進(jìn)步也很快。受益最大的是對中國傳統(tǒng)人文畫的理解，畫面上的詩書畫印不是中國文人畫的核心，那只是外在形式，是形而下的東西，詩情畫意才是文人畫的核心精神，詩情畫意是境界、修養(yǎng)。”郭慶祥說。

雖然因?yàn)闀r(shí)代原因，年輕時(shí)的郭慶祥讀書不多，但他進(jìn)入藝術(shù)收藏領(lǐng)域后，一直善學(xué)肯學(xué)。他喜歡和藝術(shù)家交談，就如同當(dāng)年和吳冠中相處時(shí)一樣，聊藝術(shù)聊人生；他還邀請國內(nèi)知名畫家、文藝批評家進(jìn)入玥寶齋的專家團(tuán)隊(duì)。每次去國外做生意，他一有空就去當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)館、博物館，諸如法國奧賽美術(shù)館、美國大都會(huì)這類國際性的大館，更是讓他流連忘返。在十多年的收藏生涯中，他一直在自我修煉，羽翼漸豐。郭慶祥提倡“學(xué)術(shù)性收藏”，反對“富哥收藏”。“有錢而不懂畫的人最可怕，不能一買畫都靠所謂的專家來掌眼，對作品好壞連最基本的判斷沒有?！惫鶓c祥說?！拔艺嫉谋阋耸?，很早認(rèn)識(shí)到收藏要有學(xué)術(shù)性，我有自己的體系從不跟概念走、市場走。我反對把藝術(shù)品當(dāng)做商品、股票去操作，這違背了藝術(shù)收藏的理念和藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律?！?br/>
郭慶祥從吳冠中那兒看到了大師的品性：真心熱愛藝術(shù)，不會(huì)為錢而畫畫，愛國。這些品質(zhì)也成為他后來判斷藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)，他坦言只與人品好的藝術(shù)家合作。在他眼中，國內(nèi)某知名畫家正是違背了這三點(diǎn)原則。他抨擊這位著名人士的程式化創(chuàng)作、流水化作業(yè)，也評判他所宣揚(yáng)的國學(xué)。因?yàn)榕険?，郭慶祥還惹上了官司。今年5月，郭慶祥在上海《文匯報(bào)》發(fā)表的一篇文章《藝術(shù)家還是要憑作品說話》，不點(diǎn)名的寫到某位畫家的“流水線作業(yè)”，該藝術(shù)家以侵害名譽(yù)權(quán)之罪，將郭慶祥告上了法庭，并索賠500萬元。這場官司把郭慶祥推上了輿論的風(fēng)口浪尖。郭慶祥自嘲“自己也受到了明星的待遇”，被各大媒體圍追堵截。問他是否擔(dān)心自己的言論會(huì)惹麻煩、遭報(bào)復(fù)，他顯示出了骨子里的北方爺們氣概，“不怕，我說的是事實(shí)?！?br/>
這并不是郭慶祥第一次站出來評判，之前他還批判過某些當(dāng)代藝術(shù)所展現(xiàn)的惡搞中國人的丑態(tài)圖像、公開鄙夷過被業(yè)內(nèi)奉為宮廷收藏寶典的《石渠寶笈》。敢說讓郭慶祥又得了個(gè)“大嘴郭”的名號(hào)，這點(diǎn)除去源自本性的耿直外，也得意于吳冠中的熏陶。吳冠中在藝術(shù)界素以敢說著稱，曾拋下 “藝術(shù)家不應(yīng)該養(yǎng)而應(yīng)該獎(jiǎng)”、“一百個(gè)齊白石比不上一個(gè)魯迅”等話，89歲時(shí)又將美協(xié)和畫院比做衙門“養(yǎng)了一大群不下蛋的雞”，引起軒然大波。

尾聲

在郭慶祥的眼里，他對他的藏品“每次看都是享受”，他也不會(huì)覺得厭煩。郭家的一兒一女已長大成人，老郭的日子過得富足安樂。從目前看，還看不到孩子們對藝術(shù)收藏有特別的興趣。老郭覺得無所謂，“反正我這輩子是干定這行了，他們愿意不愿意，全憑個(gè)人興趣，我不干預(yù)。”