保利拍賣五周年秋拍陸續(xù)推出了徐悲鴻、張大千、李可染與吳冠中系列組合，可謂是陣容強大、規(guī)模空前。近日，保利又將此次秋拍中傅抱石作品精選上網(wǎng)，其中不乏驚世鴻篇之作。此次亮相的《塔景鐘聲》，是傅抱石描繪的革命圣地延安，歌頌解放之后延安的繁榮與人們建設(shè)新生活的熱情，場面宏大。作品反映了作者對祖國的熱愛與當(dāng)時的大時代背景，踐行了其“中國畫是可以表現(xiàn)現(xiàn)實，為新時代服務(wù)的”觀點，在傅抱石探索藝術(shù)創(chuàng)作的新題材方面占據(jù)顯著位置，是其追求中國畫題材變革過程中的一幅成熟作品。此次秋拍中露面的《北戴河詞意》作于1965年，是其絢爛藝術(shù)生命的終年之作。畫家擬主席《浪淘沙北戴河》詞意作此圖，贈其摯友李國光，并附宋文治題跋，可見用心備至。此作將詩詞中“大雨落幽燕，白浪滔天”、“一片汪洋都不見，知向誰邊”、“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”之情境氣度躍然于紙上。

抗戰(zhàn)期間，傅抱石入川七年。四川的山川草木，激發(fā)了這位藝術(shù)天才的創(chuàng)作靈感。他曾說：畫山水的在四川若沒有感動，實在辜負(fù)了四川的山水。又說：以金剛坡為中心周圍數(shù)十里我常跑的地方，確是好景說不盡。一草一木，一丘一壑，隨處都是畫人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沉湎于東南的人所沒有所不敢有的。他款署“重慶”或“金剛坡”的作品，是他一生杰作中最重要的部分之一。其作于金剛坡時期之《高士觀瀑圖》，此作應(yīng)為傅抱石為準(zhǔn)備壬午畫展而作，是其轉(zhuǎn)型時期的重要作品。另有其《溪山行旅圖》，該作是傅抱石于1944年參加重慶“傅抱石畫展”時所作，方寸之間，盡顯其皴法。作于1945年之自得園藏《秋山清話》，是其“抱石皴”運用成熟作品，樹下數(shù)高士意態(tài)簡練形象奇古，超凡脫俗而傳神于阿睹之間，中景和遠(yuǎn)景為一整體，給人以深邃幽遠(yuǎn)的空間感。山川潤澤，茫茫霧水沁人心脾，使觀者陶醉于畫家營造的氣氛之中。

以傳統(tǒng)文化、文學(xué)經(jīng)典形象入畫，是傅抱石極熱衷的題材。此次保利推出的歷史題材還有《赤壁圖》，此作為其用古梅園羊毫筆寫，聊聊幾筆，再現(xiàn)東坡詩意。