新理益集團董事長劉益謙日前出現(xiàn)在保利春拍現(xiàn)場，這位股市投資和藝術(shù)品收藏“大鱷”認為，隨著股市和樓市的持續(xù)低迷，從其中流出的資金正在大量涌向藝術(shù)品市場，再加上越來越多抵抗通脹的避險資金的青睞，藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)配置將成為投資者共識，這必將帶動中國藝術(shù)品價格整體抬升和藝術(shù)品市場的長期繁榮。如果看好未來十年中國經(jīng)濟增長，那么藝術(shù)品價格將保持持續(xù)上漲。

“我會到保利春拍現(xiàn)場，看上了一件東西，根據(jù)現(xiàn)場情況決定是否出手?！眲⒁嬷t在保利春拍前一天接受記者電話采訪時表示，當(dāng)前股市、樓市的投資機會都不大，越來越多的資金瞄上了藝術(shù)品市場，加上通脹預(yù)期壓力，收藏藝術(shù)品抵抗通脹也成為不少資金的一種選擇。

劉益謙去年在藝術(shù)品拍賣市場砸下12億元，一人創(chuàng)下了多項中國藝術(shù)品最高單價紀錄，是中國藝術(shù)品躍上億元時代的重要推手。作為有著將近二十年藝術(shù)品投資經(jīng)驗的超級買家，劉益謙收藏口味異常龐雜，從古代字畫到現(xiàn)代油畫，從珍稀瓷雜到古代家具，從郵幣到玉石，無所不包。

劉益謙介紹，過去藝術(shù)品市場的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳，這幾年江浙民間資金投資藝術(shù)品的比重不斷增加。如果看好未來十年中國經(jīng)濟增長，那么藝術(shù)品價格將保持持續(xù)上漲。今后中國金融家一定也會像歐美同行那樣，成為藝術(shù)品拍賣市場的主力軍。

“現(xiàn)在很難說藝術(shù)品市場是否存在泡沫，必定藝術(shù)品的稀缺性誰也不能否認?！眲⒁嬷t認為，某一類藝術(shù)品在某個階段或許有價格嚴重背離價值的現(xiàn)象，但總體看來藝術(shù)品的稀缺性是決定價值的關(guān)鍵，當(dāng)充裕的資金追逐稀缺的東西，價格自然會不斷創(chuàng)出新高。（雨悅）

回購海外文物：

斗智不斗富

據(jù)不完全統(tǒng)計，目前文物收藏量在10000單位以上的古董商在全球有3000人左右，正是這些不同國家的重量級古董商在全球控制并推動著一個復(fù)雜而緊密的文物交易網(wǎng)絡(luò)。這些年來，這些各有所長、各有所圖的古董商們在對待中華文物時卻是驚人的一致，即：進入市場的中國文物與藝術(shù)品都是為中國人準備的，不管原來為何人所有、現(xiàn)在為何人所得，未來，都會以天價轉(zhuǎn)讓給中國人、尤其是中國大陸的人士與機構(gòu)。從這些年境外舉行的中華文物拍賣中，我們完全可以嗅到這種博弈的氣息。

從這些年回流的海外文物看，大約是這些通道出境的：歷朝歷代的中外貿(mào)易、世界各國的來樣定貨、政府機構(gòu)的往來禮品、來華人士歸去所攜紀念品、人口遷徙產(chǎn)生的文物與藝術(shù)品移動、政府允許或沒有明令禁止銷售的歷代文物、中外勾結(jié)合作的走私文物與藝術(shù)品、以文明方式甚至是慈善方式騙取的文物與藝術(shù)品、以其它各種方式盜取的文物與藝術(shù)品、入侵者作為戰(zhàn)利品的文物與藝術(shù)品等十類。如此看來，前六種方式出境的文物與藝術(shù)品是合法的，其收藏者理應(yīng)得到中華民族的尊敬。是這些善良而又智慧的人們?yōu)橹腥A民族保存了一份凝固的血脈，為人類文明保存了一份異樣的神靈。對于后四種方式出境的文物與藝術(shù)品，無論何時，無論何人，都應(yīng)當(dāng)認清這個事實，如果我們花錢買了這些文物與藝術(shù)品，不僅有為虎作倀之嫌，而且讓自己的投入失去法律的保障與道德的支持。同時，我們還應(yīng)當(dāng)算一筆賬，據(jù)有關(guān)機構(gòu)統(tǒng)計，在世界各國博物館中，存留有167萬余件中華文物與藝術(shù)品。因為各國博物館的體制不同，其中的相當(dāng)部分是可以進入市場的，所以，中國再高速發(fā)展，中國人再怎么有錢，都不可能把流失在海外的文物與藝術(shù)品都通過市場的方式、尤其是拍賣的方式買回來。這幾年，從日本回流了一些比較重要的文物與藝術(shù)品，大都成為了中國文物與藝術(shù)品市場的標志性物品，以天價方式出現(xiàn)，照此推理，我們還真沒有這個實力完成我們自己的宏愿——讓海外“游子”回歸故土。當(dāng)我們的愛國熱情為海外商人識為加價籌碼時，我們委實需要在熱情之余加一份理智：不能讓我們的一腔熱情被人輕易地兌換成一本萬利。

面對這些回流文物，我們應(yīng)當(dāng)保持一份矜持，斗智不斗氣。我們沒有那么多錢可以一而再再而三地交學(xué)費，我們也沒有那么多錢可以交給國際古董商導(dǎo)演他們謀劃的連臺好戲，我們也沒有那么多錢可以把那些我們的博物館里并不缺乏、甚至有些富余的文物都買回來堆在倉庫里，要知道，我們的倉庫里還有不少東西等著國家撥款、民間資助來整理、修復(fù)、研究、展覽和出版。

其實，我們的許多文物與藝術(shù)品在國外博物館里并沒有受到多少委屈，凡屬中華民族經(jīng)典性的東西都被待為上賓，而在倉庫里坐冷板凳的，除極少數(shù)是因為展覽需求不大而閑置外，絕大多數(shù)文物與藝術(shù)品本身的品質(zhì)本屬一般。因此，我們沒有必要意氣用事，而要以有理有利有力的方式，既保持我們的尊嚴，又體現(xiàn)出應(yīng)有的睿智。我們可以改變一下思路，當(dāng)國際古董商利用我們澎湃的愛國熱情而肆意抬高中華文物與藝術(shù)品的市場價位時，我們可以避其鋒芒，一方面，我們可以集中資金，或者引導(dǎo)民間資金，以多種方式收購流失海外的那些文物重器和有影響藝術(shù)家的代表作；另一方面，我們還可以利用國際通用的方式，來收藏世界各國有代表性的文物與藝術(shù)品。中華民族的宏偉大廈一定要建立在自己的渾厚歷史基礎(chǔ)上，也一定要建立在人類的廣闊人文環(huán)境中。

由此，我們關(guān)于海外文物與藝術(shù)品回流的思路是不是要開闊一些、清晰一些、主動一些、硬朗一些，套用古詩而謂：君問歸期未有期，神州有雨漲天池；何妨共剪西窗燭，自幸人間共吉時。（邵建武）

瞎買畫不如去做慈善

我看過很多老板收藏的作品，花了不少錢，卻大多乏善可陳。老板錢再多，也是辛辛苦苦賺來的，在沒有吃準收藏這潭水有多深的情勢下，花了冤枉錢買來一堆有時就是廢紙的所謂收藏，真有點幫他心疼錢。這種收藏還不如不收。老板錢多，社會需要幫助的人也多，還不如行行善。

一位身家過億的老板請我欣賞他的藏品，當(dāng)代耳熟能詳?shù)哪媳泵宜加校瑤缀跻蝗艘粡?。我問他，你自己喜歡哪種類型的畫？他說不知道，名家總歸是好的。我說你喜歡名家沒錯，但為什么沒有黃賓虹、齊白石？你還完全有實力去收沈周、文征明，但你沒有。那天億萬富翁有點不快，說明我的話對他有所觸動。

收藏并不同于房產(chǎn)開發(fā)、產(chǎn)品定位等過分商業(yè)化的內(nèi)容。許多社會化的操作可能與收藏本身不沾邊。老板深諳運作之道，自然過分注重名頭及收藏數(shù)量，卻不知藝術(shù)價值的重要性。拍賣行熱炒的作品不一定是好作品，當(dāng)代所謂名家的作品也有待歷史的檢驗，宣傳過度的中青年畫家有的作品還不成熟，這些畫家作品之外的附加值高于藝術(shù)價值，對于藏家來說就存在較大的風(fēng)險。附加值越高，風(fēng)險越大。

真正的收藏家有如真正的藝術(shù)家，有著自己的趨向與趣味。老板收藏家大多瞄準了收藏市場的廣闊“錢”途，也不乏附庸風(fēng)雅、標榜身價的傾向，而并非真正的藏家。有實力但無水平是老板收藏家的通病。有些老板過于自負，看了兩三年畫就以為什么都懂了。那位老板對我推崇黃賓虹與關(guān)良的作品很是疑惑，忍不住發(fā)問：“關(guān)良到底好在哪里？我怎么認為范曾比關(guān)良畫得有氣勢？”關(guān)良的畫好不是一句兩句話就能說出來的，關(guān)良的畫需要有相當(dāng)藝術(shù)素養(yǎng)的人才能讀懂。我只能說，你再看十年畫就知道關(guān)良好在哪里了。

陷入收藏誤區(qū)的老板不勝枚舉，但我仍然以為老板用余錢收畫總比玩其他東西好。藝術(shù)市場如果沒有老板的熱情參與就不會這么興旺，老板收藏家需要提高的是參與的素質(zhì)與理性，而不是過度熱情瞎收藏，瞎收藏還不如去行善。