在中國(guó)的藝術(shù)品收藏歷史上，文房藝術(shù)和宮廷藝術(shù)一直是并駕齊驅(qū)的兩個(gè)重要組成部分。但是在今天，華麗的宮廷藝術(shù)品似乎吸引了更多人的目光。而臺(tái)灣著名收藏家、翦淞閣主人黃玄龍卻一直堅(jiān)持著對(duì)文房藝術(shù)的熱愛，在他看來，文房藝術(shù)更能繼承中國(guó)的傳統(tǒng)文化。所謂文房藝術(shù)，是指文人們?cè)跁S中使用的器具，包括家具、香爐、筆墨紙硯、各種文具等等。黃玄龍一直都非常強(qiáng)調(diào)“溫習(xí)文人的精神”，他常常說，“我們要復(fù)興文人之美”。

拍出千萬高價(jià)的相明石瓢壺

臺(tái)灣著名收藏機(jī)構(gòu)翦淞閣繼2006年與中國(guó)嘉德合作推出“精選文房名品”專場(chǎng)、2008年與香港蘇富比合作推出“道法自然”專場(chǎng)之后，今年春拍又再度與中國(guó)嘉德合作，推出了“文房清供”專場(chǎng)。

5月16日，“文房清供”專場(chǎng)拍賣落槌，45件拍品全部成交，總預(yù)估價(jià)不到3000萬元，最后成交價(jià)(不計(jì)傭金)超過了8000萬元。其中，工藝美術(shù)大師顧景舟制相明石瓢壺等三件拍品更是以超過千萬元的高價(jià)成交。這樣的結(jié)果即使在亮點(diǎn)、驚喜不斷的今年春拍中，也相當(dāng)耀眼。

專場(chǎng)拍賣剛剛結(jié)束，黃玄龍立刻被朋友、同事圍住道賀，而他本人也一改平日的持重低調(diào)，“能夠拍出比預(yù)估價(jià)高出兩倍多的價(jià)格，事前我真的沒有想到?！秉S玄龍非常興奮地告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》。

實(shí)際上，黃玄龍如此吃驚也不奇怪。此次拍賣的顧景舟制石瓢壺當(dāng)時(shí)(1948年)一共制作了5把，顧景舟自留一把，將另外4把贈(zèng)與了戴相明、江寒汀、唐云、吳湖帆四位友人，這次拍賣的是戴相明所藏的那一把。

去年，唐云先生過世之后，家人把其收藏的那把石瓢壺拿出來在上海工美拍賣，就曾創(chuàng)出了當(dāng)時(shí)被視為天價(jià)的300萬元的拍價(jià)。

“唐云先生收藏的那把壺拍賣時(shí)，我也去競(jìng)拍了，當(dāng)時(shí)的預(yù)估價(jià)是80萬元，我的心理價(jià)位是200萬元來買。之前顧景舟的紫砂壺還沒有一件超過100萬元?！秉S玄龍說，結(jié)果在那場(chǎng)拍賣上，還沒有輪到他舉牌，價(jià)格就已經(jīng)超過200萬元了。

因此，在此次拍賣前，黃玄龍對(duì)這把戴相明所藏的壺，心理估價(jià)在300萬元左右，但最后卻拍出了1232萬元，“就差眼鏡沒有破掉了?！彼腴_玩笑地說。而這把壺是七八年前，黃玄龍?jiān)诒本s寶齋的一次小型拍賣上，以不到30萬元的價(jià)格拍下的。

從七八年前的30萬元，到去年300萬元，再到今年的1232萬元，顧景舟制石瓢壺的身價(jià)飆升速度令人難以置信。而黃玄龍則認(rèn)為，這恰恰反映了文房藝術(shù)越來越受到藏家的關(guān)注。

收藏是用羽毛換雞腿

初見黃玄龍，很多人都會(huì)覺得他并不如名字那樣氣勢(shì)逼人，而是相當(dāng)謙和儒雅，甚至常常笑顏燦爛。而對(duì)于收藏，黃玄龍也有自己獨(dú)特的看法。

“收藏需要我們利用所學(xué)來實(shí)現(xiàn)進(jìn)階?！秉S玄龍說，“一開始你要想辦法爭(zhēng)取一片羽毛，然后用這片羽毛去換一只雞爪，然后再用雞爪換一只雞翅膀，然后再拿雞翅膀換一只雞腿，最后拿雞腿換一只雞。就這樣一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)階，越做越好?！?

黃玄龍，字云客，號(hào)元庵，祖籍福建泉州，1964年生于臺(tái)灣，8歲開始喜愛古物。

“小時(shí)候?qū)W畫，我的老師很喜歡收藏。每個(gè)星期日他都會(huì)帶領(lǐng)我們?nèi)ムl(xiāng)下寫生，然后也會(huì)順便去找一些古玩和舊的民俗的東西。”黃玄龍說，“耳濡目染，我也開始對(duì)收藏古玩產(chǎn)生了興趣?！?

8歲時(shí)，黃玄龍把過年的壓歲錢存下來，“偷偷摸摸”地去買了一把荊溪紫砂壺，這也是黃玄龍人生的第一件收藏品?！巴低得笔且?yàn)槟菚r(shí)候兩岸還不能往來，賣紫砂壺的店都是偷偷在賣，如果被發(fā)現(xiàn)，是要坐牢的，所以稱為“鬼貨”。這把紫砂壺壺底鋟銘著“元庵”二字，所以黃玄龍就從此以“元庵”自號(hào)。

小時(shí)候，黃玄龍最喜歡去的地方并不是游樂園，而是臺(tái)北故宮博物院，只要有假日黃玄龍就會(huì)泡在那里，最后發(fā)展到全館哪一件器物擺在什么地方，黃玄龍都已經(jīng)爛熟于心。

1989年，黃玄龍來到上海，真正開始接觸很多重要的收藏家和大量文物、藝術(shù)品。

江浙一代人文薈萃，竹刻以嘉定聞名，紫砂則是在宜興，這讓黃玄龍非常興奮。在那里，黃玄龍還結(jié)識(shí)了他仰慕已久的清代著名外交家、收藏家龔心釗先生的后人。

“那時(shí)候，我經(jīng)常向上海博物館的一位專門做拓片的老先生請(qǐng)教問題，老先生看我對(duì)文房器物非常感興趣，就建議我向當(dāng)時(shí)已經(jīng)80歲的龔安英學(xué)習(xí)?！秉S玄龍說，“龔安英是龔心釗最小的女兒，最受龔心釗的寵愛，經(jīng)常能隨龔心釗去看古玩和會(huì)朋友?！?

當(dāng)時(shí)，黃玄龍還是20多歲的小伙子，他經(jīng)常會(huì)下午帶著蛋糕去陪龔安英喝下午茶，無形中建立了很深厚的友誼。20年來，兩人一直保持非常好的關(guān)系?！褒徯尼摰暮笕藢?duì)我影響最大，甚至可以說給我開啟了另外一個(gè)嶄新的天地，讓我知道收藏不僅是拿來玩的一件器物而已，而是背后有很多含義存在?！秉S玄龍說。

“龔心釗過世前，只叮囑女兒有兩件藏品是一定要好好保存的，田黃凍達(dá)摩面壁像就是其中之一。”黃玄龍說。在“文房清供”專場(chǎng)中，這尊楊玉璇制田黃凍達(dá)摩面壁像最終以1568萬元落槌。

“這尊達(dá)摩像不僅經(jīng)過了楊玉璇大師(明末清初玉石雕刻家)的雕琢，而且材料也非常難得。一般的田黃石已經(jīng)了不得了，自古就有“一兩田黃十兩金”之說，而100塊田黃石中也不見得能有一塊田黃凍石，田黃凍石是田黃石中品質(zhì)最高的?！秉S玄龍說。

文房藝術(shù)一直被低估

“中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)從產(chǎn)生開始，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，一直按照西方的審美觀和價(jià)值取向在發(fā)展。中國(guó)藝術(shù)品的買家，特別是高端藝術(shù)品的買家，也主要是以西方人為主。”黃玄龍說，“西方人比較重視繪畫、雕塑，因?yàn)檫@些是西方也有的，而且他們更喜歡華麗的、宮廷風(fēng)格的藝術(shù)品?！迸c此相對(duì)，西方人喝茶不用紫砂，寫字不用筆墨，他們并不喜歡這類藝術(shù)品，所以對(duì)文房藝術(shù)的研究和收藏一直被忽視，市場(chǎng)價(jià)值也一直都被低估。

而實(shí)際上在中國(guó)的藝術(shù)品收藏歷史上，文房藝術(shù)和宮廷藝術(shù)一直是兩個(gè)同樣重要的組成部分，甚至文房藝術(shù)能更加深刻地傳承中國(guó)的傳統(tǒng)文化。黃玄龍介紹說，自古以來，文房藝術(shù)和宮廷藝術(shù)就是平行的，只是隨著時(shí)代風(fēng)尚的不同會(huì)各有側(cè)重，比如宋代比較重視文風(fēng)，所以器物的文人氣息就比較重，質(zhì)樸而重視線條和材質(zhì)的美感。清朝，美感是以華麗為主軸，這也會(huì)影響到民間收藏的方向，所以清宮收藏大多以華麗為主。

“而現(xiàn)在，市場(chǎng)對(duì)文房藝術(shù)的認(rèn)可說明，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上的主導(dǎo)者開始變成中國(guó)人自己，所以我們有理由相信，文房藝術(shù)品的收藏會(huì)越來越被人們和市場(chǎng)所重視，畢竟對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的回歸，文房藝術(shù)是不可忽視的?！秉S玄龍說。