對(duì)于中國(guó)畫(huà)鑒定來(lái)說(shuō)，知道作偽者如何制假，知道什么樣是假，至關(guān)重要。中國(guó)畫(huà)作偽的方法多種多樣，大致可以分為兩大類(lèi)：一是完全作偽法，指作偽者憑借對(duì)某位畫(huà)家個(gè)人風(fēng)格的了解進(jìn)行杜撰，或依據(jù)一些文獻(xiàn)記載的描述而造假；二是部分作偽法，此類(lèi)偽作，有真有假，若制作精良，迷惑性較大。當(dāng)然，作偽不是件簡(jiǎn)單的事，所以，往往一件偽作會(huì)綜合運(yùn)用以上兩類(lèi)方法，甚至在交易前后加以層層鋪墊，務(wù)求不留破綻。

　　從頭到腳“脫胎換骨”

　　完全作偽的方法主要有：完全復(fù)制法、臨寫(xiě)大概法、仿效風(fēng)格法、憑空捏造法等。

　　完全復(fù)制法 指作偽者像復(fù)印機(jī)一樣將畫(huà)家的作品原原本本復(fù)制出來(lái)。一般多針對(duì)工筆畫(huà)，以及款識(shí)書(shū)法。在缺少母本直接比對(duì)的前提下，辨識(shí)有一定的難度，但總體上畫(huà)面會(huì)稍顯呆板，不夠自然。

　　臨寫(xiě)大概法 指面對(duì)原作，盡量按照畫(huà)家的筆法、墨法、設(shè)色、構(gòu)圖等元素進(jìn)行臨寫(xiě)?？梢暂^為生動(dòng)地把握原作的筆墨技術(shù)，使得偽作的筆墨、氣息等相對(duì)自然一些，但在具體位置上較原作會(huì)有一些出入，最為關(guān)鍵的是，會(huì)將作偽者的筆墨特征帶入臨本。

　　仿效風(fēng)格法 指作偽者根據(jù)自己對(duì)畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作規(guī)律的了解，信手寫(xiě)畫(huà)而成的作品。這類(lèi)作偽者具備一定的繪畫(huà)基礎(chǔ)，且沒(méi)有原作的束縛，所以筆墨較之前兩種作偽法要自然流暢得多。其破綻處在于，越是繪畫(huà)技藝高超的作偽者越容易將自己的繪畫(huà)風(fēng)格帶入偽作中。

　　憑空捏造法 指作偽者未見(jiàn)過(guò)或不熟悉畫(huà)家的繪畫(huà)，憑著自己的判斷，想當(dāng)然進(jìn)行制作。其特點(diǎn)是，與真跡繪畫(huà)風(fēng)格相差較大，且?guī)в休^多作偽者的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格痕跡，較容易辨識(shí)。

　　局部“整容”真贗同體

　　部分作偽的方法主要為：拼湊割配法、偷梁換柱法等。

　　拼湊割配法 作偽者臨摹畫(huà)家若干幅中的幾個(gè)部分，重新組織在一幅畫(huà)中，偽作往往有拼湊痕跡；或在原作上動(dòng)手腳，將款識(shí)、局部畫(huà)面等畫(huà)面元素，跋文、引首、他人題識(shí)等其它元素，拆散、挪移，重新補(bǔ)配編排真贗為一體，會(huì)給原作造成破壞痕跡。

　　偷梁換柱法 指作偽者利用書(shū)畫(huà)作品流通和典藏過(guò)程中的外圍包裝或相配套的書(shū)畫(huà)原作，對(duì)作品原件中的內(nèi)在要素進(jìn)行仿制。其形式主要有：裱件拆換，扇面拆換，冊(cè)頁(yè)拆換。裱件拆換指將他人舊作從其原裝舊裱中拆下，換上偽作；扇面拆換指將舊的他人成扇的扇骨拆下，換上扇面?zhèn)巫?；?cè)頁(yè)拆換，多指將真跡冊(cè)頁(yè)中的幾開(kāi)拆下，換上偽作，湊成一套，繼而將拆下的真跡裝配在另外的偽冊(cè)頁(yè)中，湊成另一套。

　　高科技作假也有疏漏

　　以上為傳統(tǒng)作偽方法，隨著科技的發(fā)展，也出現(xiàn)了一些新的現(xiàn)代作偽方法，如投影作偽法、印刷作偽法、利用出版物作偽法等。

　　投影作偽法 指利用投影機(jī)投射出原作的影像于宣紙上，作偽者按投射影像加以描繪。此類(lèi)偽作不易失真，辨識(shí)較難。

　　印刷作偽法 指利用高科技的書(shū)畫(huà)仿真印刷手法作偽。由于印刷使用油墨材料的原因，在宣紙的印刷上會(huì)有油墨反光，仔細(xì)辨識(shí)不難發(fā)現(xiàn)破綻。

　　利用出版物作偽法 指作偽者通過(guò)出版社將偽作正式出版發(fā)行，讓收藏者誤以為是真品，從而達(dá)到售假的目的。